唐 李白《上阳台》帖
在各种书体当中，草书最能表现书写者的个性，所以前人曾有“观人于书，莫如观其行草”的说法。
草书早在秦汉之际即已产生，是在隶书基础上演变出来的。《说文解字》中即有“汉兴，有草书”的记载。创造草书为的是“趣急速”，“用以赴急”。
宋 黄庭坚《诸上座》
草书有章草、今草、狂草之分。
1、章草
章草始于秦汉年间，是篆书演进到隶书阶段相应派生出来的一种书体，是由隶书的简捷写法发展演变而成的，它是隶书草化或兼隶、草于一体的一种书体，唐朝张怀瓘称章草为“即隶书之捷”。
章草的名家名作：
（1）三国时期吴国皇象的《急就章》
（2）西晋陆机的《平复帖》
（3）东晋王羲之的《豹奴帖》
（4）明代宋克的《急就章》
2、今草
今草又叫“小草”，始于汉末，是人们适应隶书向楷书、行书发展的趋势，根据书体变化带来的字体形态上的变化，在继承章草的基础上，进一步省减了章草的点划波磔，从而形成的一种更加自由简便的草体。
今草的名家名作：
（1）东汉张芝的《冠军帖》
（2）东晋王羲之的《十七帖》
（3）东晋王献之的《中秋帖》
（4）唐代孙过庭的《书谱》
（5）唐代怀素的《小草千字文》
3、狂草
狂草又叫“大草”，特点是：笔意奔放，体势连绵，字形变化繁多。狂草形成于唐代，以张旭、怀素为代表，至此，草书成为完全脱离实用的艺术创作。
狂草的名家名作：
（1）唐代张旭的《古诗四帖》
（2）唐代怀素的《自叙帖》
草体运动感很强，书写时减损笔画，多纠连，字与字间、行与行间打破简单的整齐一律，讲求欹正、疏密、虚实、藏露……草体的笔画将提顿、缓急、轻重、干湿、浓淡等发挥到极致。
怀素《圣母帖》
对于草书笔画的不可替代性，在此引用一段话，乃是刘熙载所说：“移易位置，增减笔画，以草较真有之，以草较草亦有之。学草者移易(音叶)易知，而增减每不尽解。盖变其短长肥瘦，皆是增减，非止多一笔少一笔之谓也。”
须知字形增减笔画，还只属外部形式的变化；而“短长肥瘦”的增减，关系到风骨与神气，一切个性特征皆从此生长、分野。
怀素《自叙帖》
发展到今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。无论书法家们创作草书还是人们欣赏草书，“认字”已不是最主要的目的。书法家从事的创作活动，亦非一般意义上的“写字”，而是“艺术创造”。他们通过草书创作抒情达意，表现自我，表现心灵深处最强烈的感悟，来反映人文精神，展示时代风貌。
历代经典草书作品
东晋 王羲之《长风帖》（临摹本）
东晋 王献之《江州帖》
东晋 王献之《疾不退帖》
东晋 王献之《消息帖》
东晋 王献之《省前书帖》
东晋 王献之《近与铁石帖》
东晋 王献之《知铁石帖》
东晋 王献之《玄度何来帖》
东晋 王献之《忽动帖》
东晋 王献之《委曲帖》
唐 张旭 草书《心经》局部
唐 怀素 草书《四十二章经》局部
唐 怀素《草书论书帖》
唐 张旭 草书《肚痛帖》拓片
宋 黄庭坚 草书《廉颇蔺相如传》
宋 黄庭坚 花气薰人帖
宋 黄庭坚草书长卷《李白忆旧游·寄谯郡元参军诗卷》
元 鲜于枢 草书册页《醉时歌》局部
元 吴志淳 草书《墨法四首》局部
元 康里巎巎 草书《渔父辞》局部
明 董其昌《试墨帖》局部
明 董其昌草书《草书手札》
明 徐渭草书《草书诗轴》
明末清初 王铎 临张芝帖
明末清初 王铎草书《临阁帖》
清 傅山《草书千字文》
清 傅山 草书《临大令帖》卷局部
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