10年10部武侠片,他才是香港最正点的武侠之王!

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在新世纪初,银河映像堪称香港类型片的金字招牌,以冷峻暴力彰显命运的无常。

作为银河映像的大佬,杜琪峰自2016年《三人行》之后几乎偃旗息鼓,近几年合拍片的兴起,银河映像放慢了前行的脚步。

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银河映像的掌舵人杜琪峰,20年来一直以犯罪片作为主打,并开创了香港犯罪电影的新局面。

与吴宇森不同的是,杜琪峰的犯罪片冷峻残酷,且彰显个体的宿命感。

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极具仪式感的动作场景,把枪战升华到美学的高度。

在代表作《枪火》和《放逐》中,几位江湖杀手舍生忘我,虽千万人吾往矣。

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杜琪峰电影的人物举动,更具古代燕赵侠士之风,为香港电影挽回了丢失的侠义血脉。

让我们把时间拨回至1997年,杜琪峰和韦家辉以《一个字头的诞生》为旗号,宣告了这家神奇电影公司的诞生。

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其实自1995年之后,杜琪峰已不再贴近市场主流。在港影低潮来袭时,凭敏锐的嗅觉和荒诞的故事解构,杜韦二人开辟了香港犯罪片另一条路径。

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银河映像以现代帮派的侠义理念,重塑黑色幽默的江湖生态;有人说杜琪峰在97之后便破旧立新,实则不然。

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即便后续风格浓重的《黑社会》和《文雀》,我们依然可窥见杜琪峰40来一脉相承的侠义精神。

独属于男人的江湖豪情的一面,早在杜琪峰20岁时便埋下了种子。

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邵氏电影70年代大兴风浪之时,香港新兴电影人纷纷以武侠片试水,推动了香港武侠电影的浪潮革新。

当时著名的有吴宇森的《豪侠》、谭家明的《名剑》和徐克的《蝶变》,杜琪峰在这帮年轻人中并不算起眼。

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然而因多年混迹于无线片场的缘故,少年时期杜琪峰便每日在光影中熏陶。

不久,杜琪峰拜大导演王天林为师。对剧组门道的熟络,亦给他指导电影打下基础。

1980年,杜琪峰应好友刘松仁之邀,参与拍摄了银都机构的武侠片《碧水寒山夺命金》。

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这部作品在借用胡金铨武侠片的故事外壳,把大量笔墨着重于人物的内心世界;路天君的矛盾和挣扎成为了这部处女作的重要看点。

或因初掌导筒,我们可看到杜琪峰晦涩的镜头掌控。

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以电视的思维执掌电影,即便在单线条人物的情节构建下,对细节的生硬处理,显然不可与后来的暴力美学大师同日而语。

好在杜琪峰借新浪潮武侠之名,拥有了自己的一片江湖,《碧水寒山夺命金》后,杜琪峰返身回归王天林麾下。

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1983年与恩师王天林合导《射雕英雄传》,才让自己真正享受到了在香港影视圈成功的滋味。

在诸多弟子中,王天林对杜琪峰和林岭东二人最为看重。对杜琪峰的言传身教、倾囊传授之外,在剧组则赋予杜琪峰更多的权力。

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80年代王天林于TVB呼风唤雨之时,王天林对杜琪峰的逐步放权,在《射雕英雄传》中杜琪峰以执行导演身份参与,且逐步领略到了影像掌控的魅力。

在《射雕英雄传》播出后,便引起了两岸三地的极大轰动,收视率狂飙,并被奉为不朽经典。

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在83版中角色之间角度有序、人物各具特色且并行不悖,杜琪峰功不可没。

或因武侠对于杜琪峰多年的情怀感召,对侠义的自我解构早在杜琪峰年少进入片场时,便深埋于心。

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与《射雕英雄传》同一时期,杜琪峰翻拍了大导张彻的《十三太保》,群像的妥善调度让英雄血气铺满荧幕。

杜琪峰当时继承了张彻大约六成功力,可在镜头叙事直至《鹿鼎记》才得以解决。

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借助于金庸原著的强大蓝本,84版《鹿鼎记》活灵活现、惟妙惟肖,成为历代《鹿鼎记》中为数不多保住精髓的一部。

84版《鹿鼎记》在平衡了故事的张力和趣味性之外,对人物细节的掌控亦可圈可点。

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而此时杜琪峰已无生涩之感,对于电影工业的成熟运用,亦足以让他独当一面。

1984年,《鹿鼎记》是王天林放权之后,杜琪峰独立执掌的第一部作品。在恩师的框架之外,多了一份自我影像解构。

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至此30岁的杜琪峰羽翼渐丰;1985年为王天林完成武侠大作《雪山飞狐》后,便投身于电影事业。

从此杜琪峰告别恩师,闯荡自己的江湖。

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随着喜剧和文艺片在香港的逐步多元化,杜琪峰应黄百鸣之邀导演《开心鬼撞鬼》。

介于喜剧和文艺二者题材间的反复打磨,1989年杜琪峰导演的《阿郎的故事》笑中带泪、感人至深。

《阿郎的故事》成功,周润发斩获金像奖影帝,这让杜琪峰拿到了40岁之前最高的个人声望。

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83版《射雕》的10年之后,杜琪峰终于在电影中续写了自己的武侠情怀。

1993年杜琪峰自导自编的《东方三侠》和《现代豪侠传》上映。

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在看遍了金庸江湖之后,杜琪峰对电影的武侠世界观进行了重塑。

他把侠骨柔情置放于一个魔幻的东方世界,失序和混乱成为了《东方三侠》的最大特色。

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女性崛起和个人英雄主义的混搭、超级英雄和东方侠客情怀的结合,让《东方三侠》具备满满的后现代气息。

而侠客男女性别的反转倒置,更增添了电影的猎奇感。

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多年的电影圈打拼,让杜琪峰在各元素间寻求到了共同的契合点。

梅艳芳和张曼玉的王炸组合让观众热血澎湃,长剑对上机枪大炮毫不见违和。

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1993年的《东方三侠》作者化气息尤为明显,它的诞生更是杜琪峰生涯的重要分水岭。

从早年的剑客江湖到新世纪的宿命恩仇,《东方三侠》在风格上的融合,让杜琪峰关于现代侠客的命运诉求,终寻到了一个支点。

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除了《东方三侠》之外,由古代武林生态向现代荒诞江湖转变过程中,无厘头的助力必不可少。

90年代初周星驰无厘头喜剧大行其道时,杜琪峰与周星驰强强联合,完成了《审死官》和《济公》两部古装作品。

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而后,二人终因理念不合分道扬镳。可于无厘头之外小人物拯救世间苍生的大格局,亦被沿用至后续银河映像的电影中。

荒诞和宿命感的结合,正是香港无厘头喜剧于银河映像的延伸。

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或许正因《东方三侠》的后现代武侠,和《济公》舍身成仁的侠义情怀,共同铸就了这个伟大字头的诞生。

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