2019-04-29 07:09 | 浙江新聞客戶端 | 記者 馬悅 通訊員 張玉海
今天《浙江日報》人物版整版刊發《陸光正：雕出時代光華》一文，內容如下：
木頭能講故事嗎？
在東陽木雕傳承人、“中國工藝美術大師”陸光正的手下，一塊普通的香樟木或者椴木，充滿著無限可能，正向我們娓娓道來——
先在紙上繪出圖形，再用刻刀細細雕琢，經過粗坯雕、細坯雕、修光、刻線……一塊木頭，可以重現氣勢恢宏、商賈雲集的絲綢之路；還可以訴說蓮葉田田、樓房疊疊的農村新風……
在4月19日“第九屆中國（浙江）工藝美術精品博覽會”上，以東陽市“陸光正創作室”命名的展區備受矚目。觀眾們感嘆東陽木雕技藝的鬼斧神工，更欽佩這位七旬老人的孜孜不倦：儘管數月以來身體有恙，他仍堅持創新，用東陽木雕謳歌偉大的時代；同時傳承和發展技藝，讓傢俱、擺件融入尋常百姓的新生活。
一年挑戰 以刀為筆重現絲路
走進“陸光正創作室”的展位，一件件作品穿越時空，述說著他的家國情懷。
迎面，崇山峻嶺、古風悠然、艱險而瑰麗的《茶馬古道》，正是近期陸光正圍繞“一帶一路”倡議所創作的木雕作品之一。湊近欣賞，細節裡別有洞天——古道上，馬蹄長年累月踩踏所形成的蹄印坑，彷彿能傳來歷史深處的馬嘶陣陣。
2017年初，陸光正做了一個令旁人看來異想天開的決定——要在中國國家博物館辦一場東陽木雕的展覽，主題是“一帶一路”倡議。
“東陽木雕曾經出口到歐洲，如今，國家提出‘一帶一路’倡議，我們雕琢歷史，希望東陽木雕能再次在國際上打響品牌。”說到選擇這一主題的初衷，陸光正至今仍心潮澎湃。在他看來，“一帶一路”倡議不僅是經濟貿易之路，也是文化之路，而藝術作品，正是打通民心的橋樑，他渴望用自己的作品來表達內心感懷。
確定了目標，古稀之年的陸光正向困難發起挑戰。他和徒弟們一起對史實“深挖細摳”：茶馬古道經過哪些省份，各地的自然環境特徵如何，有哪些典型民俗風情……省工藝美術大師、陸光正徒弟盧江曉說，師父和團隊成員們花了近半年時間研究各類歷史資料，反覆推敲，數易其稿，還邀請了專家進行論證、把關，在不斷打磨中，使設計圖主旨鮮明、細節生動、畫面優美。為了從紛繁的資料中抽絲剝繭出最經典的畫面，陸光正找來清華大學、中央美院、中國美院等高校的專家學者作為顧問。
“每次開完討論會，師父的案頭就會增添一堆資料。”省工藝美術大師、陸光正徒弟陳一中說，徒弟們曾表示可以“代勞”，卻被陸光正謝絕了，他希望自己把好舵，“我們有什麼想法可以告訴師父，大家一起補充完善。”
一刀一斧如何雕琢出海水的動感？對雕技“吹毛求疵”的陸光正要求徒弟查清鄭和下西洋時的船隊數量和形貌後，再進行構思、討論、創作《鄭和下西洋》。
“師父要求我留意港口內的海水與出海後的海水形態異同，甚至細微到讓我根據船隊出海季節表現水的形態。”陳一中說，他翻閱了宋代畫家馬遠的《水圖》，揣摩12種水的姿態和意境，創新了水紋雕法。
經過一年的籌備，2017年底，“絲路華章——陸光正從藝60年東陽木雕大展”在中國國家博物館啟幕，展出了先後創作的近百件以絲綢之路為主題的木雕作品。
除了這些恢宏浩繁的經典場面，陸光正還創作了一批絲綢之路上的歷史人物，立體圓雕作品《張騫》《玄奘》《鑑真》……在陸光正的打磨中，跨越千年的歷史人物從絲路記憶中走來，綿延至今的絲路精神激盪著大家的思緒。
“展覽雖以我的名字冠名，但成果並非自己獨有，而是體現了東陽木雕60年的發展。”回想起當時的場景，陸光正深情地說，文運與國運相牽，文脈和國脈連通，他期待木雕能在世界舞臺上講好中國故事。
廿載破題 多層疊雕天衣無縫
參觀中，許多觀眾驚歎木雕，不僅僅是因為作品的厚重感，更因為這些作品的“分量”。
這些年來，陸光正不負眾望，完成了國家有關部門交辦的展現國家形象、體現中國精神的諸多重點作品和項目：香港迴歸時浙江省政府的贈禮《航歸》、人民大會堂的《錦繡中華》、中國國家博物館的“楠木廳”裝飾、北京雁棲湖APEC會議中心的《燕京八景》、G20杭州峰會《中華20景》、進口博覽會上《錦繡中華》等作品，吸引了世界的目光，為東陽木雕在新時代注入了新的活力，也向世界展示東陽木雕藝術的魅力。
這樣巨大的木雕作品，從原木採集、藝術創作，再到運輸展陳都是麻煩事，怎麼辦？
“我們把大幅作品劃分成若干個單元，每個單元採用獨立板材，採用的是‘多層疊雕’的創新工藝。”陸光正向記者解密說。
這一創新成果，陸光正苦思冥想了20餘年。
980年，陸光正所在的木雕總廠接下了新加坡董宮酒家的木雕裝飾工程，設計製作數塊長12米、寬1.2米的掛屏，陸光正本人親自擔綱設計製作，作品完成後反響非常好。但是工程完成後，出現了他最不願看到的一幕——南洋的熱帶氣候使木雕條屏發生了開裂。
在無計可施的情況下，董宮酒家只能取下這些作品，永久珍藏，陸光正對此深感愧疚。在隨後的幾件壁掛作品中，開裂、斷損問題不斷，有些裂縫大得可以塞進一隻手指頭。當時業界紛傳：“東陽木雕只能作為‘雕蟲小技’。”東陽木雕的聲譽面臨著挑戰。
要解決這一難題談何容易，陸光正日思夜想，尋求突破。
2002年，有一天，陸光正看到工人們將一座屏風摺疊起來準備裝箱出口，心頭為之一亮：要是將整幅大型作品分成若干個單元進行雕刻、組裝，是不是就可以讓難題迎刃而解呢？
經過一次次地探索、失敗、再探索，陸光正終於找到了解決途徑：根據內容在最初構圖時，將大幅作品劃分成若干個單元，每個單元採用獨立的板材，板材之間留有一定空間，防止熱脹冷縮，彼此既有工藝上的間隔，又有畫面的完美聯繫，做到了“天衣無縫”。
正是陸光正發明的大型木雕拼裝工藝，開創了大型木雕壁畫的拼裝先河，使大型木雕開裂的歷史一去不復返。陸光正說，由於分組雕刻組裝，眾多雕工可以同時開工，大大縮短了工期；而且散件運到現場再組裝，解決了大型作品入門和運輸的困難；因為不受大小限制，還方便了取材，可以節約大量珍貴的木材資源。
“你看，現在的木雕畫面層次豐富，縱深感強，看上去就像一幅以刀為筆的工筆畫，達到了立體三維藝術效果。”以前，東陽木雕以平面浮雕見長，限於工具和視角，雕刻深度最多隻能達80毫米，而運用多層疊雕的工藝後，少則二層，多則七層，深度超過300毫米。
此生心願 悉心培育木雕新人
在這次的工藝美術精品博覽會上，陸光正徒弟們設計的一系列傢俱作品令人眼前一亮：傳統雕刻家具，古樸而典雅；新中式傢俱，呈現適應現代消費的創新；歐式傢俱，讓本土藝術走向世界……
木雕是紅木傢俱藝術中出彩的一個環節。“我正在把傳統木雕工藝與現代家居設計相結合，把東陽木雕推向更為廣闊的市場。”陸光正精準定位眼下東陽木雕的發展方向——“實用”，並把目光鎖定在年輕人身上，“我時常和年輕人說，完美的雕飾，就像是紅木傢俱的‘皮膚’，與生俱來，自然和諧。”
木雕藝術要發揚光大，市場和產品要適應社會要求，工匠也要注意創新，多元參與。在創作室裡，時常能見到滿頭銀髮的陸光正與年輕人一起研究木雕與玻璃、大理石等材料的創新融合，一有新奇的想法，便興奮的像個孩子，滿眼放光。
“東陽木雕發展到今天，已經不能簡單地滿足於擺一擺、掛一掛，而是要著眼於人們對品質生活的追求，儘可能多地走入尋常百姓家，更要跨出國門走向世界，對接國際市場需求。”在陸光正的引導下，徒弟們精心創作木雕作品，如今，一系列的創新傢俱、茶桌、咖啡臺、啤酒櫃等遠銷海內外。
不久前，陸光正成立木雕藝術研究所，希望能有一批有天賦和愛好的年輕人進入這個行業，為行業注入新鮮血液。在他心中，老一輩留存下來的技藝運用於新時代，就需要年輕匠人創造出適合新時代，符合市場審美潮流的藝術表現形式。
“從藝60年來，師父從不計較個人得失，考慮的都是東陽木雕百花園如何萬紫千紅。”陸光正的徒弟們說，師傅總說自己是個“手藝人”，學了一輩子的木雕，做了一輩子的木雕，教了一輩子的木雕，至今仍不願放慢腳步。
作為東陽木雕技藝的傳承人，陸光正始終覺得，傳統木雕藝術要發展，其人才培養是第一位的。所有雕刻技藝的傳承，依靠作品，更要依靠人。
他也是如此踐行的。他曾擔任了數十年的東陽木雕工藝美術學校校長，親自抓教學，現在這些學生已成為東陽木雕的技術骨幹。東陽技校、市聾啞學校都開設了木雕專業班，培養木雕製作與設計人才，許多大師都擔任了木雕班的負責人，為東陽傳統工藝帶來源源不斷的活力。
目前，東陽木雕及木雕紅木傢俱已經成為東陽市支柱產業之一，已列為浙江省文化創意產業，年產值200億元，木雕從業人員有兩萬餘人。可以說正是這種充足的人才儲備，促進了今天東陽木雕紅木傢俱的更大發展。
拿起刻刀雕刻木頭，是陸光正最珍惜的時光。他說，還有許多想做的事，“作為經典產業，東陽木雕在用創新擁抱市場，希望尋找到再次起跳的支點。”
【大師說】一把刻刀一輩子
我13歲學習東陽木雕至今，已經整整60年。其實，從事木雕並不是我最初的選擇。我小時候喜歡繪畫和音樂，11歲就能自制嗩吶，還被村文宣隊請去編曲。當時，我為村裡繪製過一幅大型宣傳壁畫，鄉里的幹部進村看到後，連連稱讚，就推薦我報考東陽木雕學校。
小時候，村裡的廳堂裝飾著華美的老底子東陽木雕，我常常被吸引。久而久之，每逢去到老祠堂、大宅院或者古民居里時，我就會格外關注這些房子裡的木雕。古居老宅的木雕藝術，成為了我的啟蒙老師。
進入木雕學校第二年，我自己畫稿、自己雕刻的處女作《花鳥》，得到木雕老藝人們的肯定。我創作的木雕掛屏《熱愛和平》，也被選入全國少年兒童美術作品展覽。這都被“雕花狀元”樓水明看在眼裡，所以他破格收我為關門弟子。當時我很激動，也激勵自己要發奮苦學。當同伴們進入夢鄉時，我都在潛心臨摹，幾年下來積攢的畫稿疊起來有一人多高。
恩師樓水明沒有門戶之見，一直鼓勵我要多向其他木雕師傅學藝。後來，“雕花宰相”黃紫金等名師，也都毫無保留地傳授我木雕技藝。我的成長離不開他們的教導，有幸成了他們技藝的“集成者”。
和其他傳統工藝一樣，有著千餘年曆史的東陽木雕，也面臨傳承和創新的難題。傳承意味著守住精華，創新意味著打破傳統。這個過程中，我始終堅持3個理念：不因當今機器生產的便捷，而代替手工操作的技能；不因加工材料的珍稀，而消解木雕的技藝；不因長期創作的“遊於藝”，而習慣於“疏於理”。
一塊木頭，一把刻刀，這就是我的一輩子。（陸光正）
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