最近《人民戏剧》讨论了越剧男演女和女演男的问题，不禁引起我对京剧男旦问题的一些想法。戏曲界对京剧男旦存在着不同的看法，我认为也值得讨论一下。
梅兰芳与梅葆玖父子照
男演女，虽在我国各古老剧种特别是京剧夙有传统，但男旦艺术早已停止发展，现在就是把全国的京剧男旦都集中一起，已是屈指可数，不过十数人而已，恐怕用不了几年时间，就会后继无人，绝响舞台了。现在，对张君秋、赵荣琛、杨荣环、梅葆玖、陈永玲等男旦演员一方面高度评价和赞赏他们的艺术成就，另方面又停止发展男旦，我总觉得这是矛盾的。
我的看法是：在提倡和培养男演生，女演旦的同时，仍应重视男旦的培养和发展，这对京剧事业的发展是有利无弊的。理由是：
一、十年浩劫，京剧和其它剧种都岌岌可危，八亿人民八台戏，英雄无用武之地，几乎所有有成就的男女演员和艺术家都被赶下舞台，惨遭迫害。“四人帮”被粉碎后，党的文艺方针为广开才路和人尽其才，开辟了广阔的道路。演现代戏，必须是男演男，女演女，这在认识上是一致的。但演传统戏和新编历史剧，我认为既可以男演男，女演女，也可以男演女，女演男，二者都不可偏废。除了对目前仅存的男旦演员倍加爱护、并为他们创造条件、尽可能多安排他们做些示范和公演以外，在大力培养男演男，女演女人才的同时，还要继续重视、发现和培养男演女(包括青衣、花旦、老旦、彩旦)和女演男(老生、花脸)的人才。这样做，是符合党的“双百”方针的原则的。
张君秋之《秦香莲》
二、回顾京剧一百多年的历史，男演员扮女角和女演员扮演男角，确实锤炼出许多杰出的旦行演员和表演艺术家，如陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、欧阳予倩、于连泉(筱翠花)、张君秋、李世芳、毛世来、宋德珠、黄桂秋以及演老旦的龚云甫、李多奎，演彩旦的马富禄和女老生孟小冬等。这些男扮女和个别女扮男的艺术家，他们以卓越的艺术才能和不同的艺术风格被誉为“四大名旦”、“四小名旦”、“南欧北梅”等称号，推动着京剧艺术不断提高、创新、向前发展。目前象张君秋和赵荣琛这样艺术上有高深造诣，在国内外都很有影响的艺术家，我们国家是多有一些好呢？还是可有可无呢？当然是多一些好。所以，无论从历史经验和京剧现状考虑，都没有理由不再发展京剧男旦艺术。
三、现在，京剧和其它文艺形式一样，正面临着复兴的大好时期，十年浩劫，京剧被摧残得奄奄一息，人才凋零，青黄不接。在这十年中，本来应有许多幼苗可以在阳光雨露下茁壮成材，但实际上他(她)们从幼年便被耽误了艺术青春。这就为我们提出了一个迫切和重要的问题：为了京剧的复兴和繁荣，就需要下大力量发现人才，关心人才，爱护人才，培养人才。并要放开手脚，解放思想，男女并重，既要重视发现和培养男演生，女演旦的人才，又要注意发现和培养男演女，女演男的人才。
陈永玲之《黛玉葬花》
从艺术角度讲，男演女，女演男，难度较大，要想演得象，演得好，除了天赋条件之外，还迫使演员非下苦功夫不可，要把异性的特点经过提炼再现出来，这本身就是艺术。这样，往往更能磨炼出优秀人才。只要我们有明确的指导思想，有关心京剧事业的热情，何愁没有人才。今天我们身处新社会，有足够的理由和条件，培养出新的京剧男女四大名旦、四小名旦，四大须生和名小生、名武生、名净、名丑，以及各个方面京剧工作的新秀。京剧艺术一定能够跟上时代的步伐，焕发青春，再吐芬芳。
（《人民戏剧》1981年5月16日）
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