天津相声和北京相声的区别

天津相声比较讲究基本功，因为观众都是半个内行，没有基本功的话观众看得出来，不好糊弄；在内容方面以“我”为主，多以自嘲的方式塑造小人物，讲述的是老百姓身边的平常事，非常接地气；在表演方式方面注重和观众的交流，多以聊天的方式娓娓道来，现挂比较多，江湖气浓厚。

北京相声在内容方面大气开放，能够吸纳最为流行的元素为我所用，比如吉他相声、舞蹈相声、几十人的大群口相声等等新颖的方式都是北京相声界先玩出来的；在表演方式上，北京相声比较热闹火爆，打打闹闹的方式特别多，比如德云社观众经常就能在台上看到演员各种动手动脚，这是很典型的北京相声风格。

郭德纲的相声风格兼容并包

郭德纲的相声作品非常多，既有天津风格的，也有北京风格的。比如郭德纲早期的经典作品“我字”系列，都是在塑造以自己为原型的小人物的故事，自嘲意味明显，属于典型的天津相声风格。比较经典的有《我要幸福》《我这一辈子》《我要穿越》《我是黑社会》《我要旅游》《我要反三俗》《我要奋斗》《我是文学家》《我要上春晚》等等，百听不厌。

郭德纲在北京发迹，德云社大本营也在北京，所以受到北京相声的风格影响也比较大，成名以后创作的绝大部分作品都是北京风格，从经典的“你字”系列开始，比如《你要高雅》《你要折腾》《你得娶我》《你压力大吗》《你这一辈子》《你本善良》《你得学好》《你要锻炼》《你是我的玫瑰》等等，包袱多又密，现场十分火爆。

郭德纲是一个杂家

郭德纲生在天津，长在天津，得到了天津众多名师的指导，所以在他的相声作品中不可避免的有着浓烈的天津风味。成年以后，郭德纲扎根北京，和众多北京同行交往甚密，且恩师侯耀文是北京相声界的代表性人物之一，所以在相声风格上又受到北京风格的影响，造就了郭德纲成为相声杂家的典范，兼容并包，各取所长，才有今天的辉煌！

相声演义

郭德刚是天津人，自幼在天津学的相声及其它艺术表演形式，比如评书、京剧。就目前他的相声风格，也有天津的影子、味道，那就是贴近生活，但高于生活。要说北京相声，从打1949等以后，就变了，特别是侯宝林先生建立相声改革小组后，北京相声逐渐的摆脱了地摊、小戏园子、茶馆的风格，重在讽刺挖苦封建思想旧的社会习俗，向新思想靠拢，提倡新的文明相声，创作改编了大量优秀作品，以后马季、姜昆等代表人物，将相声的讽刺批判功能逐步去掉，改为以歌颂为主。就目前郭的相声，基本上回归了相声的基本功能，在社井中发展壮大。郭是在北京说相声，也拜的是北京的师傅，但相声风格，顶多是解放前的北京相声，跟现在的以姜昆、冯巩为首的北京相声不一样。当然，百花齐放，百家争鸣，北京人民欢迎天津相声演员进京，以丰富北京的相声流派，也希望郭德刚在北京，创出新的相声流派。

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别再吹他了，什么天津人，北京相声的，说的再好，也是个三俗之人，缺德之人。赵薇在股市空手套白狼，让股民告上了法庭，他演的电影再好有用吗？范冰冰偷税漏税，被罚八个亿，她的演技再好有用吗？郭德纲也是个这样的人，到时候出了事，他的相声说的再好，也是个没用！

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歪理之谈，天下相声是一家，从最讲究的师承看也从没地域之分，过去多是生活所迫流落他乡。每地相声多拿本地人事作哏，了解更易接受。那儿的相声也离不开基本框架，结构说学逗唱。内容离不开当地风土人情。何来北京天津之说。世间传天津欣赏曲艺水平高，当时不过大家多些。到那说相声，一说开山鼻祖也是穷不怕

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相声基本功里语言是基础。北京相声更接近于普通话，大部分国人都听得懂。听得懂，包袱才能抖得响。郭德纲的相声立足于北京，向全国以及海外发展，这就是他和他的团队的聪明之处。有才艺的人得把东西展示给大家那才叫艺术。北京也好，天津也好，南京也罢。其实说相声的都是一个老祖宗！当今的相声表面看似红火，其实是暗流涌动。没有哪一个人能一统江湖。无非是你方唱罢我登场！