带你和古诗文鉴赏家一起欣赏著名的“雄奇”风格的古诗句

诗，在宋朝以前作为主要的艺术形式，一直被官宦和文人们所推崇。在盛唐时期，诗风大盛。出现很多大诗人。文人也就把写诗当成了自己的“大道”，所以唐代诗人杜甫的诗作《江上值水如海势聊短述》写道：

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。

可见，诗人在写诗和炼句上是怎样的下工夫。唐代苦行诗人贾岛为了写诗苦思冥想，留下“推敲”二字的故事即使一个例证。

因为诗人的阅历、性格、承传等多方面的影响，历代的大诗人也出现了不同的风格。因为分类的标准不同，分出的群体也各有不同，咱们这里并不讨论。在这里，咱们只把其中的一种具有“雄奇”风格的诗句拿来赏玩：

什么叫“雄奇”？

雄奇，也称

赵翼【赵翼（1727—1814年6月5日）清代文学家、史学家、诗人。字云崧，一字耘崧，号瓯北，又号裘萼，晚号三半老人，汉族，江苏阳湖（今江苏省常州市主城区东半部分）人。所著《廿二史札记》与王鸣盛《十七史商榷》、钱大昕《二十二史考异》合称“清代三大史学名著”】在他的《瓯北诗话》卷一中举例说明：

诗家好作奇句警句，必千锤百炼而后能成。如李长吉“石破天惊逗秋雨”，虽险而无意义，只觉得无理取闹。至少陵之“白摧朽骨龙虎死，黑如太阴雷雨垂”，昌黎之“巨刃摩天扬”，“乾坤摆礌硠”等句，实是惊心动魄，然全力搏兔之状，人皆见之。

赵翼认为“诗家好作奇句警句，必千锤百炼而后能成”。这里的“奇句警句”就是雄奇的句子，就是“险绝”的句子。

赵翼把古人的这种“雄奇”的句子分作三类：

一类是虽然语句惊人，但是没有什么意义。例子就是李贺（李长吉）的《箜篌引》：

吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

赵翼认为，这就是“虽险而无意义，只觉得无理取闹”。

他说的很对，前面已经有“女娲补天炼石处”这样的句子了，你再来一句“石破天惊逗秋雨”语义既没有加倍，也没有进层，这不是多此一举吗？也就是胡闹。

第二种是写得很是费力，就像是“然全力搏兔之状，人皆见之”。他举的例子是杜甫的《戏为双松图歌》：（韦偃画）

天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，

满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。

白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂，松根胡僧憩寂寞，

庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。

韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢，重之不减锦绣段。

已令拂拭光凌乱，请公放笔为直干。

这是杜甫描写韦偃画的松树的一首诗。前两联是侧面描写，写观看此画的人的反应；第三、第四两联是直接描写画松树的。

前一联写形状：“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”开裂并长满了苔藓的松树皮和倔强坚挺相、互交错的枝干。写的逼真形象。

下一联写颜色“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂，”白的也太白了，竟然像死去多年的龙虎的白骨一样，白森森的。黑的也太黑了：就像是漫天的乌云携带着雷雨压了过来。

这是松树枝繁叶茂、生力旺盛的特征。显然这是一幅水墨画。因为没有“翠”这样的色彩描写。

赵翼虽然夸赞他写得好，但是又说，他这样写就是“杀鸡用了牛刀”，大有“全力搏兔”的感觉。就是说，就像是一头雄壮的狮子，用尽了全力去捕捉一只兔子，太费劲了，太不值了，太屈才了。

有没有写得好的呢？有。赵翼说：

青莲则不然。如“抚顶弄盘古，推车转天轮”。“女娲戏黄土，团作愚下人。散在六合间，濛濛如沙尘”。（《上云乐》）“举手弄清浅，误攀织女机。”（《游泰山》）··· ···皆奇警极矣，而以挥洒出之，全不见锤炼之迹。（赵翼《瓯北诗话》卷一）

赵翼认为，写雄奇（险绝）诗句写的最好的就是李白（青莲居士）。他能做到“而以挥洒出之，全不见锤炼之迹”。这里举了几个例子。

李白《上云乐》：

金天之西，白日所没。康老胡雏，生彼月窟。巉岩容仪，

戍削风骨。碧玉炅炅双目瞳，黄金拳拳两鬓红。

华盖垂下睫，嵩岳临上唇。不睹诡谲貌，岂知造化神。

大道是文康之严父，元气乃文康之老亲。抚顶弄盘古，

推车转天轮。云见日月初生时，铸冶火精与水银。

阳乌未出谷，顾兔半藏身。女娲戏黄土，团作愚下人。

散在六合间，濛濛若沙尘。生死了不尽，

谁明此胡是仙真。西海栽若木，东溟植扶桑。

别来几多时，枝叶万里长。中国有七圣，半路颓洪荒。

诗之中前面直接描写仙人的外貌，然后写他的能力，说：“抚顶弄盘古，推车转天轮”。意思是，那位仙人能够把开天辟地的盘古老爷子像抚摸小孩子的头一样，抚摸着。他还推动了“天轮”这台机器，让乾坤旋转了起来。这是多么高的高人？又有多大的法力？

这位仙人竟然做到了。也太、太、太···狂妄了。这位仙人在哪里？是不是就是诗人自己？不知道。他没说。

这就是“斗酒诗百篇”的一代狂士李白（楚狂人）。这样险绝的句子只有出自他的口，才不是狂妄的，才不会被人喷。还得说他写的“毫不费力”。

李白骂别人也毫不掩饰：他骂那些不理解这位“仙人”的人是：“女娲戏黄土，团作愚下人。散在六合间，濛濛若沙尘。”都是泥土做的凡人，生活在天地之间，就像是沙尘一样，哪有那样的慧眼认识这位仙人呢？

再有就是李白的《游泰山》：（原诗太长略去）有两句写道：“举手弄清浅，误攀织女机。”写自己登到泰山顶上，一抬手，就把手伸到了清浅的天河离去了，不小心手还摸到了织女的织布机。

这也太夸张了吧。但是没办法。这就是李白。有李白，就少不了这样的险绝的诗句。

总之，古代诗人的作品中，有很多惊人之语，这些语句十分雄奇（险绝），也正是这些“雄奇”的诗句的存在，才使得古诗感天动地，大有文学意义。

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