连帅霖
不是印度电影要超过中国，现实是中国电影一直追赶印度电影。美国有好莱坞，印度有宝莱坞。我记得我看的第一部印度片叫《流浪者》，虽然过去已经二三十年了，但是电影里的情景依然历历在目，一首巜拉兹之歌》依然朗朗上口。近些年，宝莱坞也拍摄了非常多的经典电影，如：《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！爸爸》、《巴霍巴利王》等。
爱搞笑的大叔
印度电影不是敢超中国电影，而是超中国电影几十年。中国那些无知导演全是胡编乱造故事，毫无论理，没有正义可循。而是以黑帮，强盗，欺诈等等发财，做大官，大哥大…，严重影响青少年身心健康，败坏社会风气。一些演员品德修养更坏，以捞钱为目的，只要给钱什么都能演，完全违背党和人民声望，背叛祖国，迁移国外。应严肃整顿，让电影回归到歌颂党的英明，祖国的繁荣，英雄人物的传扬，让一个民族更加兴旺才对。
王寿道
现今的亚洲电影，韩国第一，只因他们啥都敢拍，天都敢怼，敢于面对自身的各种弊端，不怕家丑外扬。印度在这方面，虽比不上韩国，但比之天朝，早已甩开了一大段距离。要知道，电影，不是简单的娱乐项目，更不是由特效来论成败的，所以，第三的位置，怎么都轮不到天朝上国，更不存在什么快要超越中国之类的问题。这种自嗨，还是关起门来吧，不然让人听笑话。
虫科虫斗書
印度宝莱坞甩中国横店十条大街
后置发动
电影，就是这样腐败的展示窗口。
电影本来就是靠智慧，靠技术，靠艺术家，靠天才构思的艺术集大成者。
靠权力，垄断，欺压，独占，来玩这么高超的艺术，就像儿童过家家，自娱自乐开心的你推我搡，自吹自擂王婆卖瓜一番，除此之外，再无其他。
任何一个行业，都需要天才。行行出状元。但是，我们的孩子，只有文化课实在学不会了，不得已才学所谓“艺术”，有背景的，或者舍得出卖自己一切的，才能“搞电影”
您看，在别人那里，电影是艺术。我们这里，只能被“搞”
您觉得，就这些人，几乎只剩下“渣”了，能拍出真正的电影吗？
老杨老师2
中国电影远远落后于印度电影，我就是这样认为的。
都说印度歌舞和开挂。我不喜欢开挂，但喜欢歌舞。他们的歌舞太吸引人了，我喜欢印度歌舞片。一部电影中有半个小时歌舞，真的是太爽了！
周小易9
是按照电影数量还是电影质量？
如果按照电影数量，印度肯定第一，因为印度的电影数量计算很迷，印度是个多语言的国家，同一部电影，在被翻译成另外一种语言以后，会重复计算。
所以印度电影产量世界第一，不仅超过中国，也超过美国。
如果按照票房来说，中国由于GDP远大于印度，因此中国的影片票房必然也会大于印度，这是基于两国国力的差距，所以实在说明不了什么。
如果按照艺术水准上说的话，我们看看获奖项目。
戛纳电影节
金棕榈奖：
印度获奖情况：无
中国获奖情况：1993年，陈凯歌的《霸王别姬》
评审团大奖：
印度获奖情况：无
中国获奖情况：1994年，张艺谋的《活着》
2000年，姜文的《鬼子来了》
评审团奖：
印度获奖情况：1983年，莫利奈森的《结案》
中国获奖情况：2005，王小帅的《青红》
柏林电影节
金熊奖
印度获奖情况：1973年，撒亚吉雷的《遥远的雷声》
中国获奖情况：1988年，张艺谋的《红高粱》
1993年，谢飞的《香魂女》
2007年，王全安的《图雅的婚事》
2014年，刁亦男的《白日焰火》
银熊奖
印度获奖情况：1981年，莫利奈·森的《找寻饥饿》
中国获奖情况：1989年，吴子牛的《晚钟》
2000年，张艺谋的《我的父亲母亲》
2001年，王小帅的《十七岁的单车》
2005年，顾长卫的《孔雀》
威尼斯电影节
金狮奖：
印度获奖情况：1957年，萨雅吉·雷的《大河之歌》
2001年，米拉·奈儿的《雨季的婚礼》
中国获奖情况：1992年，张艺谋的《秋菊打官司》
1999年，张艺谋的《一个都不能少》
2006年，贾樟柯的《三峡好人》
银狮奖：
印度获奖情况：2000年，布达哈布·达斯古塔的《摔角选手》
中国获奖情况：1999年，张元的《过年回家》
2001年，蔡尚君的《人山人海》
三大电影节是公认的国际上最权威的电影节，面向全球，没有地域的限制，获奖作品不要求高票房和高关注度，高知名度。
可能会有人问了，为什么我不说奥斯卡呢？因为奥斯卡是基于美国本土的，是美国国家电影艺术最高奖，它是有地域限制的。
我已经把什么年份，是谁导演，什么影片都给罗列出来了。
从获奖情况来看，中国影片从数量上要高于印度，尤其是戛纳，基本上是常客。
从艺术水准上来说，中国是要高于印度的。
这是有数据作为支撑的。
所以大家还是不要用“我觉得”“我认为”“我以为”来衡量两国电影。
李建秋的世界
电影超过中国不足为奇，中国一部电影的制作成本经费印度电影全年都花不完。历史的步伐是美国发财的汽车不要日本捡了，日本不要的电子中国捡了，世界不要的电影印度捡了，现在能在电影院看完一部电影的除了撩妹，就是儿童。电影已经是娱乐鸡肋。超就超吧，与其培养戏子，还不如培养几个说相声的。
量天尺周
印度文化产业在世界排名在前十名之内，你可知道中国文产业在世界排多少吗？告诉你排100名开外，差距是很大的，还有脸说印度赶超中国，国内的演艺圈不整顿，文化产业就得败在这些人当中，特别是导演，制片人，编剧都一个心思怎样赚钱，把金钱看的致高无尚，欺骗观众，这几年拍了很多烂片子，人民群众非常气氛，好好的题材到了他们手里就完蛋了
用户5812453743054路
难道中国电影比印度电影领先？
不见得。
一国电影水准的衡量因素很多元。
中国电影，日本电影，相对印度和韩国的优势在于有一些大师级的人物，在一些知名的国际电影节上斩获更多。
但是印度和韩国电影的工业化程度更高，某种程度人家电影工业比我们发达。
如果只按照金字塔尖得奖的电影数量和次数来衡量电影领先与否的话，亚洲的伊朗会不会也比印度电影强上很多呢，甚至连内地导演从未染指的奥斯卡人家去的跟回家似的。
印度电影给我们印象最深的一面，是那些无厘头的开挂。其实印度一年电影产量全球无人能出其右，这当中充斥着数量不会少的烂片是肯定的。究其原因，印度人民对电影的热情全球独树一帜，对他们，观影不止是看电影，也是非常重要的一个消磨时间的享受，炎热的印度还有哪里比去有空调的电影院乐呵一下更愉快，这也是为什么印度电影普遍时间比较长，产量巨大，水准参差的原因，。
印度电影拔尖的那部分，其完成度和对世界主流价值观的输出与把握目前反而是中国电影难以望其项背的，在《我不是药神》出来前，我们有哪部电影能这么直接明了又深刻的去主动给社会揭短，所谓地气如《老炮》，除了裤子的个人魅力和一群老炮对自己过去的不舍，还留下了什么，Kirs吴的银头发？
再看印度，就说一个人，阿米尔汗。
《三傻》，《摔跤吧爸爸》这两部片先不论艺术成就，人家从制作水准和立意就已经甩了绝大部分国片一个身段。《摔跤吧爸爸》节奏和完成度好到让人觉得这简直是国际合拍片产物，但人家有国际节奏的电影却有一颗十足的印度心，就像一个可以全球通吃的的咖喱丸。反观我们，但凡有点国际节奏的，内核已经丢的七七八八了。
《霸王别姬》的艺术成就印度至今还没有一部电影能超过，但是人家像是集团化工业制作，我们的更像是陈凯歌们一次灵感突发的肆意挥写，带着手工作坊气息，充满了偶然与随机。
