我曾慎重說道：“中國畫元素必須佔60%，其他元素多少無礙。”
致中國畫
在改革中國畫的潮流中，那些主張強調中國畫和西洋畫拉開距離、中國畫的“國界”、特點、以理念作畫、以墨為主、以線造型、以書法用筆之說，是弊大於利的。因為客觀上它起了把一代又一代才華橫溢的畫家捆在同一棵樹上，以傳統的筆墨種種束縛，把人原有的自由、獨立、自我的心抹煞了。使絕大部分畫家忽視了時代性和自我性，仍然眷戀於傳統觀念、傳統功力、傳統趣味、傳統形式。殊不知多一份傳統就少一份自由的道理。
正是這樣，畫家天天炮製著雷同趣味、模式和題材的作品。數不清千人一面的繪畫，氾濫成災。美術展覽中很難見到激動人心的作品。
石齊 朝聖
然而使人歡心的是在一些佳作裡看到了舊觀念、舊形式在搖動，新意識、新技術在滋生與發展，儘管這些畫家文化素養、社會根基還不深，有的作品不成熟、不完整，但這無關緊要，要緊是它和時代是合拍的，要緊是它給中國畫更帶來新的一面(一個面或幾個面)，我堅信，中國畫應該是多面體的。
石齊 貓頭鷹
東西方藝術撞擊，結果是互存互補，雙方深化。雖然這樣，但以繪畫藝術發展史來分析研究，西方彰顯的“三象”(具象、印象、抽象)藝術發展已到了登峰造極的地步。它們相映成趣，不愧為承擔世界藝術之創舉，而獨具民族特點的傳統中國畫，發展至今，仍是“千古絕唱”的一曲，我以為越有獨特性的藝術就越存在保守性，因為某形態一旦成潮，便絲毫不顧雷池一步，非洲的木雕和傳統的中國畫一樣，都有高度的藝術性，恰恰是根深蒂固的保守性，源頭至今無不如此。
可悲的是，見慣的東西就順眼就認同，沒見的而見到則不順眼，則排擠。這種“非此即彼”的傳統習慣，像鬼魂般纏繞著每一箇中國人，各種冷遇無情地摧殘著每一個創造者的大業。大大阻礙了中國畫向正常軌道發展。總之，在“民族性”的惡習幕後黑手，是堂堂煌煌的傳統觀念。舊觀念不改革，何謂更新！
石齊 麗人行
林風眠在西方現代藝術潮流中，研究印象派，回國後將所學運用到水墨畫，有機地融合了中西繪畫和長處，創作了這種“不中不西”的畫風。林氏畫格之高，畫意之深，令人陶醉，即是“國粹”權威也不得不敬之三分。由於它的韻味仍是中國畫，人稱其是第一個為中國畫開闢一條路的開拓型畫家。
二
論新中國畫之說
1993年致中國畫，可謂論新中國畫之說。中國改革的發展和深入，顯示了國富民強的圖景，在政壇、科技、教育、衛生、環保、民生、金融一系列邁向前方的大好形式下，不論遇到多麼慘烈的水災地震、經濟危機等等的壓力下，中國黨群無不齊心合力，迅速渡過了難關，奧運的勝利，一切的一切中國精神與物質無疑深得全世界人的敬佩和學習，大的環境如此之陽光燦爛。
石齊 女媧補天
記起我在上世紀八十年代九十年代提出改革中國畫，勢在必行，時代在呼喚，身為用納稅人養提的專業畫家的我，毅然放下原有的傳統型中國畫畫風，自80年以來，全心全意地探索與覓找，為創樹新中國畫鍥而不捨地努力，我所創造的新中國畫作品，長時間被傳統人和傳統畫所淹沒，時期陰霾之難只可掙扎。
今中國的太陽光霞四射，大力全面地開創的新中國時候已來到，我首先深深感激某市政府和人民為我建設石齊美術館，這樣三十年來自己探索的新中國畫作品開放在人民大眾面前了，她將是中國文化藝術新建設揮之不去的光環。
石齊 草原之歌
令我樂意辦的事，以清華大學美術學院開辦全國理論和創作之班的平臺助我設立石齊新中國畫研究室，任務是用半年時間使每一個學員實踐創作新中國畫，後將畢業創作的革新中國畫結集成冊，同時在全國各地舉辦畫展，以身作則地宣揚新中國。我相信新的中國畫在清華大學這樣一座世界聞名的學府和這個美術學院原是中央工藝美院，前身它有著全國獨一無二的成就卓著的大藝術家群體的誠心推動和盡力教輔下，無疑有著深遠意義，21世紀可以預示將是新中國畫主流的大好時光。
石齊 三月三
人問何謂新中國畫？簡言之，別於傳統中國畫的中國畫是新中國畫，(我曾慎重說道：“中國畫元素必須佔60%，其他元素多少無礙的。”)有了這個數碼，新蹊徑，無迷惑。貿然，傳統型的畫畫人數佔95%還要多。我以上主張和言論，有人會說是不是會傷害廣大傳統畫家，怎麼會呢，我本身著迷傳統繪畫二三十年，難道不知其中奧妙。
我們老祖宗的藝術從精神到實質，從論理到風範，千年以來在博大精深的文化中，在上百種畫路與筆墨的輝光下近現代畫家無不從中獲益，我獲益菲淺。可是，我生在新時代，每天揮霍幾筆點、線、面於紙上，一晃二十年、三五十年過去，新元素、新視角無從有之，時代一日千里，人們需求與欣賞千變萬化，我總不能穿著古衣衫，進進出出大街小巷，不甘呀。
石齊 佛光冉冉
從人稱“70年代是石齊的年代”愛好書畫的那年代人，皆記而猶新，連劉海粟、李可染、李苦禪、陸儼少、石魯皆有讚語的我，對待傳統中國畫之力，並非只是“鼓勵而已”，多少有著傳統型中國畫能力的我，有人為我說 “打基礎”或“基本功”之說我並不贊成，我是以自己藝術之路的一部分成果對待的，我相信，畫友們不會因為我想新中國畫心切的言論會傷害他們，大可不必計較。
石齊 天山上映朝霞
想往夕，有人主張全盤西法，打倒中國畫；中國畫窮途末日；打倒中國畫筆墨；筆墨等於零的一些畫人的言論，不以計之，才是上策。關健是中國畫不論傳統的新的無不筆墨第一，風格第一，品味第一，時代性第一，這四個第一將為中國畫不可逾越的特性和尺度。今日我創造的“三象合一”的畫風，其實就是新中國畫一個組成部分。
祝藝道冉冉，新舊中國畫長在，眾生富貴與平安長在！
畫家介紹
石齊1940年生於福建福清，1963年畢業於福建工藝美院，1976年為北京畫院專業畫家。原北京畫院藝委會副主任，中國國家畫院研究員，北京石齊畫院院長。
主張繪畫藝術形態三象（具象、印象、抽象）並舉的理論，歷經數十年探索創立了前無古人的“三象合一”的大視覺畫風。
石齊中國畫、油畫、書法、雕塑皆精，從1972年成名至今，其作品深受社會讚譽，創辦新中國畫畫家班，近十多年來潤育學子近千名。在國內外出版畫集30餘種，舉辦個展30餘次。其中包括由中華人民共和國文化部等主辦的石齊國畫展、由中國文學藝術界聯合會等主辦的石齊油畫展。石齊曾獲聯合國教科文等四個組織頒發的世界和平獎，及法國盧浮宮藝術沙龍展金獎，兩次榮錄美國國際美術家協會權威發佈的中國畫國寶級大師排行榜，十名之一。建有石齊美術館（煙臺市政府建造），大連石齊美術館，石齊收藏館（三里屯soho）。
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