StartStop
StartStop
福州新聞網10月30日訊（記者 邱陵）30日晚上，福建省莆仙戲劇院重點劇目《踏傘行》在福建鳳凰劇院上演，該劇入選文化部2017年度劇本扶持工程“整理改編劇目”、國家藝術基金2018年度舞臺藝術創作資助項目、福建省2018年度舞臺藝術精品工程重點劇目。
據悉，該劇由著名莆籍劇作家、國家一級編劇周長賦執筆，國家一級導演徐春蘭執導，以及姚清水、祁玉卿、林國城、王嘯冰、羅江濤、齊仕明、王少媛、林金標等業內資深專家組成創作團隊，在一年半的時間內七度打磨，在劇本、表演、舞美、音樂上精益求精，力求再創莆仙戲藝術的新高度。
2018年11月，在第七屆福建省藝術節暨第27屆福建省戲劇會演中，《踏傘行》獲得劇目一等獎（全省戲曲類排名第一），劇本榮譽獎，音樂設計、燈光設計以及男女主要演員一等獎。
該劇根據傳統戲重新創作：刑部主事之子陳時中和將門小姐王慧蘭雖已訂親，但未謀面。突逢戰亂，兩家各自逃難。一陣亂兵衝殺，兩人各自與同行人失散，之後又巧遇於風雨途中，同傘前行。當夜，兩人尋宿於客棧，時中自報家門，慧蘭驚喜之餘，先出於少女任性，隨後又欲試未婚夫婿心性，故不告知自己姓名。一番對飲後，陳時中按捺不住對王慧蘭的愛慕，謊稱自己未曾訂親，並向對方求婚。慧蘭猶如當頭一棒。慧蘭與母夫人等團聚後，氣上加羞。面對眾人的勸說，她難以釋懷。陳時中認錯之餘，只好提出即使退親，還要再向慧蘭求婚。慧蘭百感交集，之後發現愛情早已悄然植根自己心底。最終她原諒對方，並對人生道理有新的領悟。雨又來了，兩人同傘同舟，繼續前行。
在創作《踏傘行》之初，周長賦主要有兩方面的考慮，“一個是從內容上，我想從古代故事找到一個能和現代人情感相通、有共鳴的一個合適的母題；另一方面，在莆仙戲的傳承和發展到今天這個階段，希望通過一個戲把莆仙戲藝術的精華，包括表演、科介、音樂、鑼鼓點這些非常寶貴的東西有機結合起來，總體風格上既古老又青春，把繼承和發展統一起來，在藝術層面上有所建樹，有所突破。”
周長賦在《踏傘行》的創作上按照曲牌體來填詞創作，嚴格遵守曲牌體中音律的要求，“莆仙戲是全國為數不多的曲牌體的戲曲，以前老一輩藝人唱戲的時候，她們不用放音樂都可以唱得清楚，就是因為我們的一些古本是合音律的，這些東西現在都不能丟掉，要把它發揚光大。”
在音樂設計、唱腔鋪排上，以原汁原味莆仙戲曲牌體為基準，藉助《十八嗏駐雲飛》《四朝元》《泣顏回》等曲牌，塑造人物，演繹劇情。同時，充分利用配器音樂，把王慧蘭心痛、難堪、心灰意冷直到最終感悟的情感，揭示得淋漓盡致。因為遵循曲牌體音樂、唱腔規律，所以演員唱段聽起來字正腔圓，聲情並茂，具有藝術感染力，展示了鮮明優美的音樂形象。
名導徐春蘭擅長舞臺場面的把控和文本的細緻解讀。她表示，《踏傘行》有大部分的戲份是生旦戲，需在糅合莆仙戲原汁原味的蹀步、搖步、踏步、雲步、木偶吊、三步行等行當科介和”大題三百六，小題七百二”唱腔的基礎之上，給男女演員設計出許多細膩生動的肢體動作，讓舞臺更加鮮活靈動，使得其呈現出一個宛如中國潑墨山水畫般精緻簡練、清新秀麗，又透視出生活情趣和哲理的整體舞臺風貌。
由此，劇中巧妙地植入莆仙戲《蔣世隆·走雨》場面，借用莆仙戲傳統摺子戲《瑞蘭走雨》和《益春留傘》中的科介。通過“拖傘”“拾傘”“踏傘”“搶傘”“跪傘”等莆仙戲程式技巧和豐富細膩的表演手法，既刻畫人物心理情感，塑造栩栩如生的人物，又給觀眾帶來極大的審美愉悅。
最特別的是，舞美給莆仙戲做了一個“臺中臺”——舞臺中間是傳統的戲曲舞臺，舞臺的外圍是古典唯美的現代舞美裝置。“這樣使得舞臺既不是寫實，也不是唯美，而是空間。演員們在這個空間內唱唸做打，讓劇種在保持自身特點的基礎上，再發展起來，使其特點更加完美，且與當代文化的發展、當代觀眾的審美相適應。”
福建省莆仙戲劇院院長、劇中主人公陳時中扮演者吳清華說，《踏傘行》在每一次展演後都要開專家研討會，聽取多方意見，再進行針對性的提升工作。每次演出就是一次創作傳承的成果驗收，又成為下一次再創作的起點。
中國戲曲學會會長薛若琳評價道：“這出戏既是傳統的又是現代的，既是古典的又是時尚的，古今相通。它越看越耐看，因為傳奇性很強，民間性也很強。這就是中國戲曲的兩大特點，都讓這個戲給佔了。”
閱讀更多 福州新聞網 的文章
