說起現代繪畫大師傅抱石的名字，在中國幾乎無人不曉。抗戰時期，傅抱石創作的長卷《麗人行》引發轟動，徐悲鴻先生盛讚其“爐火純青”，張大千稱“八百年來無此畫”。
一直信仰“其命惟新”開宗立派的著名畫家傅抱石先生，不僅在繪畫藝術方面成就斐然，而且在篆刻、繪畫史論研究方面才華卓著，因此，也被稱為畫、史、印大師。
傅抱石：（1904年10月5日—1965年9月29日），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人，生於江西南昌，祖籍江西新餘，現代畫家，“新山水畫”代表畫家 。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。
著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等，他擅長畫山水，以“抱石皴”著名。傅抱石尤喜表現雨水、泉水、瀑布、霧水等，他創作了很多以“水”為主題的繪畫作品，如1964年的《長江霧雨》和《煙雨嘉陵江》表現了長江中的雨水。
傅抱石出生在江西南昌一個修傘匠人家，從小家貧，當過瓷器店學徒和補傘匠。“我父親家沒有什麼文化背景，也沒有家傳，我爺爺只會補傘，父親在篆刻和繪畫方面的成就完全靠他自學。修傘鋪的旁邊是一家篆刻鋪子，我父親七八歲時就跟著篆刻師傅學刻章，十幾歲時就能刻出許多印章來了，自己還裝訂印譜。”
傅抱石曾在印譜的序言中回憶：“我每天都會找石頭來刻，可是那時候沒錢買紙，只能在衣服上、褲子和袖口上蓋章。”傅二石說：“這樣一來麻煩就大了，我奶奶發現了衣服上蓋滿了印章就打他。每次都要捱打，打完後依然如故。”
1935年，傅抱石在日本舉辦書畫篆刻展覽，展覽中的一小方印章吸引了日本觀眾的注意。傅二石介紹說：“小小的一枚章上刻了二千七百多個字，用一般的放大鏡都看不清，只能用專業放大鏡。日本人很驚訝，有記者問我父親：‘你是怎麼刻成這方章呢?’我父親的回答很妙：‘我是靠精神指揮我的雙手’。”
傅抱石的繪畫技藝的長進竟得益於一個裱畫店。“裱畫店經常裱一些名人字畫，我父親是從這家裱畫店開始，熟悉了很多中國古代傳統繪畫。像石濤、八大也是從裱畫店裡開始接觸的。”
“別人學畫畫是從毛筆開始，我父親不是。他滿腦子想的都是中國一千多年的繪畫發展史。中國畫到今天，應該怎麼往前發展?當時很多畫家還在用老辦法來畫，他認為不能這樣繼續下去。中國畫不但不能消滅，而且還會大發展。他堅信在新時期要用新的筆墨和方法，筆墨當隨時代。所以我父親後來能在山水畫方面成就出眾，究其一點就是‘其命惟新’，強調改革創新。”
1921年，傅抱石考入江西第一師範學校，畢業後留校任教。傅二石談到，傅抱石留校任教時還受到了一些人的“非議”：“當時有些人認為他沒有資格，專科學校畢業，沒有大學文憑，也沒有留學的經歷。但是學生很喜歡上他的課。”
直到後來遇見徐悲鴻。在遇到徐悲鴻之前，傅抱石從沒有想過要出國，那時的傅抱石只是南昌市的小名家。傅二石介紹，在徐悲鴻的幫助下，由江西省政府出資派傅抱石去日本留學。
大凡大師，幾乎都有鮮明的個性。傅抱石小時候吃過很多苦。但是他天資聰慧，勤奮努力，加上自強的個性，最終成就了這樣一位博學多才的藝術大師。傅抱石認為國畫創作需要有文學的素養、高尚的人格和畫家的技巧。而他本人也在這三個方面為後人樹立了榜樣。
傅抱石生活簡樸、不拘小節，除了有菸酒嗜好外，吃飯穿衣皆不講究。傅二石說的一段小故事，恰恰能夠體現傅抱石的直爽個性：
“我父親喜歡畫畫時喝酒。1959年，我父親和關山月應邀到北京為人民大會堂創作《江山如此多嬌》的巨幅山水畫。我父親提出要喝酒，周總理就特地派人給他們買了好酒，誤以為他們二人都要喝，每次給兩瓶茅臺，其實關山月是不喝酒的，結果關山月的那瓶就落到了我父親手裡。”
待傅抱石經濟稍有寬裕時，曾經幫助過很多青年人，他不但把自己的藏書藏畫拿出來供學生們學習，還把房子讓出給學生住。傅抱石豪爽大方的個性和為人也決定了他的藝術風格：磅礴大氣、蓊鬱淋漓。
傅抱石父母並無多大學問，人生經歷艱苦曲折。但是傅抱石性格倔強、豪爽大方、勇於創新、敢於和命運抗爭的個性深深地影響了他的藝術成就。這種自立、自強的個性無疑是現在青年人學習的榜樣。
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