一綠浮芳
問題：“閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋”，王勃《滕王閣詩》同樣出彩嗎？
前言
在《滕王閣序》的結尾處，王勃寫到：
一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
要了解這首詩，還需要先了解”一言均賦，四韻俱成“是什麼意思？
一、一言均賦 四韻俱成
1、一言均賦
一言均賦有不同的說法，首先“一言均賦”是“均賦一言”的倒裝，從王勃的其他文章裡可以看到類似用法：
按照王力教授《古代漢語》(修訂本)第1179頁的解釋：
這是說每人分得的韻字賦詩。完成一首四韻八句的詩。一言，即一字，指分韻所得的字。但是有人認為應該王力的解釋忽略了一個問題，所以不認為一言均賦是分韻的意思，而是：
古人有分韻賦詩的雅好， 但是分韻卻有一個要求是王勃的這首詩做不到的。為什麼這樣說呢？我們先要明白四韻俱成的意思
四韻俱成，也很好理解，是 “俱成四韻”的倒裝。，意思就是：
我的四韻詩作完了。什麼是四韻詩？是指一首詩押四個韻腳，八句的詩，分別處於2、4、6、8句。例如錢起的《省試湘靈鼓瑟》押了6個韻：靈、聽、冥、馨、庭、青。這就是六韻詩，就是12句。
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調悽金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳瀟浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。四韻，是指八句的詩，例如杜甫的《九日》
世亂鬱郁久為客，路難悠悠常傍人。酒闌卻憶十年事，腸斷驪山清路塵。
二、王勃詩不是普通的分韻詩
這首《滕王閣詩》並不是七言律詩，這是一首換韻的古體詩。所以有人認為”一言均賦“不是分韻的意思。
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。王勃的這首詩可以看出，首句押韻：“滕王高閣臨江渚，”第五句換韻也是押韻的“閒雲潭影日悠悠，”，也就是說王勃的詩押了6個韻。不過1、5句押韻不是必要條件，2、4、6、8是必須押韻的硬性要求。
分韻作詩是不是格律詩無所謂，例如王勃的《上巳浮江宴韻得址字》也是一首古體詩，押仄韻：
披觀玉京路，駐賞金臺址。逸興懷九仙，良辰傾四美。松吟白雲際，桂馥青溪裡。別有江海心，日暮情何已。但是這種指定韻部的詩是不會換韻的，否則分韻就沒有意義了。
三、換韻的古體詩
1、八句的五言詩，不一定是五律
例如上面的《上巳浮江宴韻得址字》，例如杜甫《望嶽》：
岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。2、八句的七言詩，當然也不一定是七律
例如王勃這一首《滕王閣詩》。首先，五律或者七律必須一韻到底，不得換韻。另外，七律也不能用仄韻。
這首《滕王閣詩》前四句押仄韻：渚、舞、雨：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。後四句換韻，押平聲韻：悠、秋、流：
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。所以這是一首古體詩，或者可以看作兩首七言絕句，一首仄韻，一首平韻。
四、簡析
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。前四句寫樓閣中的歌舞已罷，只剩下珠簾畫棟、雨過雲飛。與錢起的“曲終人不見、江上數峰青”有異曲同工之處。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。這首詩中“帝子”是指滕王李元嬰。他是唐高祖李淵的幼子，唐太宗李世民的弟弟，驕奢淫逸，品行不端。但其精通歌舞繪畫， 修建滕王閣，也是為了自己享樂的需要。
滕王閣位於江西南昌市贛江邊。李元嬰任洪州都督時(公元653年)始建， 王勃寫詩的時候，已經過去了20多年，所以有“物換星移幾度秋”之語。
“帝子”已經不在，唯有長江水無語自留。物是而人非，詩人徒生感慨。
結束語
王勃這首詩也被部分人認為與文章立意不太協調，文章中有“不墜青雲之志”的豪情，詩中卻是盛衰無常的感嘆，一個是積極向上，一個卻有點消極。
另外，這首換韻的古體詩與“一言均賦，四韻俱成”似乎也不搭，指定了韻部以後是不能換韻的，所以有不少人認為這首詩並不是《滕王閣序》這篇文章裡面的詩，或者說與文章並不相關。或許，王勃還有一首四韻的滕王閣詩，只是我們再也見不到了。
另，請灑潘江，各傾陸海云爾：
鍾嶸《詩品》：“陸（機）才如海，潘（嶽）才如江。”陸機和潘岳是西晉的詩人、魏晉時期第一流的文學家。這是王勃的恭維話。
@老街味道
老街味道
無數人追捧《滕王閣序》，卻忘了王勃的詩。
《滕王閣詩》
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
寫詩配序，相得益彰。
首聯遠瞰，俯視。
滕王閣高聳入雲，依山臨江，這樣的氣勢麗景，如今還有誰人來遊賞？當年修建的滕王早已逝去，他坐著鸞駕馬車，掛著琳琅滿目的垂簾幕帷，來到閣上舉行宴會的那種豪華場面，已成湮滅的歷史畫面。
首句從空間，興致勃勃而來，次句從時間，意興索然而傷，喜悲不勝，皆因人過境遷，物是而非，盛衰無常。
頷聯無人寂寞之境。
閣再無人賞，雕樑畫棟，垂幕珠簾，冷落可憐，只有南浦的雲依往，西山的雨照舊，朝暮相伴。
滕王閣如此寂寞，被遺忘冷落。
最後兩聯妙句，時光悠悠，情何以堪！物要換，星要移，帝子要死去，而檻外寂寞的長江，卻在永恆地東流悠悠，時節不居。
與《序》中“興盡悲來，識盈虛之有數”，異曲同工。
雲在天，潭在地，一仰一俯，空間擴大，物換星移，閒雲潭影，距離延深，只有冷落的景，缺了賞景的人，有美景，無人問津。
一個“空”字，傳神。
江在閣在，人不在，物是人非，時間無情，
時光匆匆，年華易逝，功業無成，人生只剩一場空。
嘆的是別人，憐的是自己，嘆的是時間，憾的是懷才不遇，冷落寂寞，守著孤獨，
剩的是感慨無限，餘味悠長...
五十六字，閣，江，棟，雲，雨，山，浦，皆美不勝收，日悠悠，物換星移，今何在，時空轉換無形，無形之中卻是被時間遺忘的傷，被世人冷落的痛。
尾聯對偶作結，一般律詩二三聯對偶，本詩尾聯對偶，一開一合，一問一答，無對偶之痕跡，巧妙絕倫是詩人過人的才華。
《序》是寫給別人看的，而《詩》才是王勃寫給自己的真情流露。
短短二十多年的塵世歲月，卻將千年的孤獨寂寞留在了感性文字中，任人評說。
明·胡應麟《詩藪》中評價：“王勃《滕王閣》，初唐短歌，婉麗和平，極可師法，中、盛繼作頗多。第八句為章，平仄相半，軌轍一定，毫不可逾，殆近似歌行中律體矣。”
一綠浮芳
《滕王閣詩》是王勃附在名篇《滕王閣序》後的一首七言古詩，全詩如下：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
高高的滕王閣臨贛江而立，可如當年那般，掛著琳琅佩玉、乘著鑾鈴馬車的人們，來閣樓上歡宴，歌舞熱鬧的場面已經一去不返了。閣樓上的畫棟好像朝著南浦的雲飛去，那閣中精緻的珠簾也捲起了西山的雨。歲月悠長，閒雲倒影在江中，物換星移，就這樣已過去了多少個春秋。建閣的人而今在哪裡呢？建閣的人已經不在了，只有閣外的長江年復一年的奔流不息。
整首詩圍繞《滕王閣序》而寫，對《滕王閣序》做了一氣呵成的總結，又因其高超的藝術境界，可以說與名篇《滕王閣序》同樣出彩，二者相得益彰，相互輝映。
具體來說，《滕王閣詩》在文學藝術思想上的出彩主要可以通過以下三個方面來感受：首先王勃在整首詩中運用了時間和空間的來回轉換，形式流暢，手法高超。
- 詩的第一句直接點出滕王閣的形態位置，是空間描寫，第二句雖然明無時間，其實以滕王閣中現在和過去做了對比，實際上暗含時間。第三、四句中著手滕王閣中的“畫棟"、“珠簾”和“南浦雲”、“西山雨”形成了一個既有高低又有遠近空間。第五句中“閒雲”和“潭影”形成了一個空間，而緊接著的“日悠悠”又進入到了時間，一直到六、七句都是側重時間描寫，最後一句又回到了空間，以悠長孤遠的空間意境結束了全詩。
其次就是承接上一點，全詩在空間和時間的來回轉換上沒有絲毫的偏離，無論是時景描寫還是詩人感慨，每一句都緊緊地圍繞著滕王閣和《滕王閣序》中的內容而寫。更顯得滕王閣本身就如皓月，周圍遠近之景猶如眾星，眾星捧月，將主體滕王閣的昔日精緻繁華和眼前的高遠氣質，完全的表現了出來。
最後則是韻腳的變化和全詩意境的巧妙搭配。
- 詩人在前四句中用了“渚”、“舞”、“雨”三個比較沉著的韻腳，同時搭配了“滕王高閣”、“佩玉鳴鸞”、“畫棟朝飛”、“珠簾暮卷”，或熱鬧或宏大動作性強的景緻描寫。
- 在後四句中用了“悠”、“秋”、“流”三個悠長柔和的韻腳，同時與“閒雲潭影”、“物換星移”、已不復在的“閣中帝子”、“檻外長江”這些悠遠漫長的事物和已遙遙離去的人做搭配。
這樣的手法整首詩形神具備，意境遙深，達到既精煉又宏大的目的。
初唐四傑之一王勃通過高超非凡的文學藝術思想，運用了以上三點表現形式，使這首《滕王閣詩》與名篇《滕王閣序》相互輝映，各有千秋。
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聽雪話詩詞
遊山賦
楓蓮／文
二0一五年五·一節，我遊雲南澄江撫仙湖，言遊三日，迴歸家鄉的城市。我家鄉的城市叫六盤水，也叫涼都(中國涼都)。這個城市，上古屬古夜郎的區域，今是西南重鎮，鋼煤產業，頂梁之柱。喀斯特地形，資源旅行。改革開放，雄城崛起。三線建設，打下基礎。夏季涼爽，天又降涼城。文賢志士遍灑西陲。今有其人，相約登臨遊覽涼都城中麒麟山，我亦答應前往。
這日清晨，朝起涼都廣場，臨鳳凰山，經穿心區，終麒麟門,登百梯上山頂。此時紅日高升，人興情極。我們在遮蔽陽光的山林裡走著，在豐茂青青的草坪上慢步交談，移動觀察在這蒼翠碧綠的山野，觀看遙遠在麒麟山之巔。忽然情悅心懷，神思情緒飄浮思散。想像這山頂有一閣樓，閣樓就叫做麒麟閣。彷彿就有煙波浩渺的大海，看見有一英俊少年在閣簷的傍邊，妙然佇立。我心思神駭，彷彿神遊了交址之路。我回頭忙向身傍的遊人問道:你有沒有看到屋簷傍的那個人?他是何人?競這般年輕英俊。遊者告訴我說:唐朝著名降州學士王勃，曾作《滕王閣序》的文章，名聲大振。你所看到的莫非就是他。＂哦!原來是他＂。我自語道他勃勃少年，洪水天邊。其文如潘岳，才如陸機，我真羨慕啊！我告訴同遊的說:＂他當年即席作《滕王閣序》之時有如神助，都督閻公誇他真天才＂。他相貌瀟灑英俊，年少有才，彷彿像旭晨中升起的太陽。他詩意綿綿，回味無窮，彷彿是波濤般的江水朝向大海奔流，他文采風流，就像綿延的細雨灑向人間。他外形矯健筆挺，尤其穩建，彷彿如深山中蒼勁的青松，古老茂密的銀杏樹。他風度翩翩，談吐舉止，猶如碧綠的江河流連暢快。他人又像曹魏時期才有八斗的曹子建。我贊詠他一表人才，哀嘆他英年早逝。但他的芳名卻流傳千古，是語傳為佳話。千年一瞬，閃躍在我的眼前。
今觀其麒麟臺閣，雖無滕王帝子之閣的風範，但卻有涼都之人的風骨。道路通達無阻的麒麟山，其實也是麒鱗公園。其山中的溶洞也叫麒麟洞，當年江澤民主席視察六盤水就曾到過這地方。當然山上有麒麟臺，還有麒麟閣。其山間山明水秀，日日一片清翠碧綠。它的鐘靈酼秀猶如悠揚婉轉的歌聲傳入城市。多姿多彩的彩霞斜照著山頂的閣樓，彷彿將閣頂映紅。撫摸著雲霞的閣樓與移動的藍天爭奇鬥豔，競相放出它們的光華，就像嬋娟般美好。 "琅岈山"在春天的到來之時，就顯得蔚然深秀。它翼然的閣樓彷彿在夜裡沒有如眠，麒麟山它獨倚在城市中，讓其增添都市的喧鬧與繁華。麒麟閣彷彿被青煙籠罩，閣門正對著用巨石雕刻的麒麟石獸，朝夕望著初升的太陽。我其友的談吐舉止一樣的神異。上下麒麟的山峰，用以比喻，這臥虎藏龍的麒麟山峰又有幽深的喀斯特溶洞，是以國家地質公園。想當年留放夜郎的李白是否到過這奇異的地方?我想是沒有到過，不然就會留下一首謫仙人的詩句。
我的心情想像，不時的望著這城市居中的山峰，於是不捨的走下了這麒麟山的階梯。看過麒麟山的景色，全得一山一城，左西看黃土坡繁城，如黃龍起舞;側南看鳳凰山新域，如鳳舞靈山;東望荷城花園一鳳池，傍邊座落三線博物館;北有新開通的隧道連通鋼城。周圍層層疊疊的山巒縈繞著現代化的涼都城，千嶂裡隧道高鐵縱橫南北，千里佳客上天入地飛躍。麒麟山一遊，終與友人要分別。話別友人我還在原地 盼望，友人的不忍離去，卻傷懷了我的心情。我猶豫徘徊，思憶王勃寄懷山水，借問他抒發著怎樣的報國心情。友人消失在氣笛聲聲的車水馬龍中，樓挺街平無有蹤跡，但我久久的不忍離去。
楓蓮涼都
王勃在"初唐四傑"中名居首位，與《滕王閣序》這篇駢文功不可沒。除了這篇家喻戶曉的駢文之外，還有一篇《滕王閣詩》，詩的凝練讓無數文人感嘆王勃的文采。
毋庸置疑，《滕王閣序》與《滕王閣詩》具有天然的同源性，不僅在於兩者出自同一人之手，更在於後者是對前者的高度昇華概括。而後者才更能表達王勃在眾詩人為滕王閣作詩過程中更勝一籌的文采。
1、 兩者同源，序為介紹，詩更凝練
《滕王閣序》與《滕王閣詩》分別屬於不同的文體，前者為駢文，後者為詩體。駢文具有"以詩為文"的特性，因此駢文與詩體更加相通。此外，"序"在一定程度上更加詳細和深入的介紹了"詩"的內容。《文心雕龍·詮賦》雲："序以建言，首引情本，"其意在於序起到鋪墊的作用，奠定情感基調。這樣就有了賦之序，詩之序，這些序最大的功用在於介紹作者的事蹟、創作背景、創作評價等。
因此，《滕王閣序》中的內容在於對《滕王閣詩》進行詳細闡述。序著重概括了四季景物的變化，宇宙萬物的轉移。在序中"天、地、宇宙、興盡"等詞語均體現在"閒雲潭影日悠悠，物轉星移幾度秋"這一句詩句中，這些詞句中均透露出一些禪意，正是王勃對佛教有很深入的接觸，才能用"閒雲、日悠悠、物轉星移"等詞語看似無卻有的文筆輕描出宇宙的永恆和人生的曲折。
2、 情景呼應，意象互文，詩與序同樣出彩
情與景作為駢文和詩體的重要融合方式，在王勃的序與詩中都採用了由景入情的敘寫模式，序中對景物的描寫不僅僅侷限於山水的變化，更突顯出自然界、宇宙中四季的輪迴。如"窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來數。"恰如其分的描寫世事無全的命運，恰好詩中"閒雲潭影日悠悠，物轉星移幾度秋"高度概括了自然之變，陰晴之變。
詩中更為凝練的表達更襯托出宇宙的永恆和生命的變遷，人作為滄海一粟，只能慢慢接受這種變化，不斷地化解一些矛盾。
3、 主題一致，哀而不傷，序與詩同有價值意義
《滕王閣序》與《滕王閣詩》的主題均表達了作者懷才不遇的苦悶，卻懷有對前路自信樂觀，積極進取的人生態度。
王勃在寫序與詩的時候，恰好身處逆境，在序中使用了很多的典故來表達自己的人生感受。如馮唐、李廣、賈誼、梁鴻都是懷才不遇的典型，作者卻在主題中表達了對未來的期許，這些期許主要運用駢文與詩中的意象來表達，最為顯著的是"雲"，"畫棟朝飛南浦雲"與"閒雲潭影日悠悠"都是自然景觀的雲，序與詩中重疊的意象，既有動態又有靜態，看天空中的雲自由的舒展，是作者王勃對自然變化的淡然，由典故中與自己同命運的人相比，越來越對人生中的得意與失意看的透徹。
寫此文時王勃25歲，正值人生的青春年華，人生的美好畫卷正在逐漸展開，雖然他在文章中寫了對生活的憤懣，但也表達了對人生價值和意義的深入思考。
總之，《滕王閣序》與《滕王閣詩》是同題異文的優秀名篇，序更多的體現了文辭的華麗，而詩中的"閒雲潭影日悠悠，物轉星移幾度秋"以更加充滿禪意的方式，展示了宇宙的永恆和世事的變遷。
一往文學
"畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨"一句，多把"朝雲"、"暮雨"作實解，釋為早晨的雲，晚上的雨。此種解釋，除釋理不通外，"畫棟"、"珠簾"二詞也無安處，失去意義。所以，"朝雲"、"暮雨"作虛解更貼切，更有詩意。即"朝雲"解為早晨戶扇初開，畫棟上繪畫的雲，似流轉而出也，言畫雲多而生動；"暮雨"解為晚上因珠簾漫卷，映西山落日，珠光閃閃，似清雨而落，言珠簾之多且華麗。總之，兩句突出滕王閣的豪華。
老馬識途183228897
滕王昔日好追遊，高閣依然枕碧流。
勝地幾經興廢事，夕陽偏照古今樓。
用戶5991269834048
“一言均賦，四韻俱成”，這是何等的瀟灑，序與詩可謂珠聯璧合，完美無缺，有如神助，有史以來鮮有這樣的青年才俊，能將傳世經典一氣呵成。
上善若水敬業樂群
頭條在這裡應該選雄文美文雅文三個獎項
李金林
《世外桃源》
閒雲秀水日悠然，
疊嶂青山夜未眠。
世外桃源藏不住，
相邀君子醉凡間。
