王惠松谈硬笔书法对传统书法的取舍
——王惠松
关于这一问题，我的观点是鮮明的，那就是我下定地认为、使书法必须继承传统，必须在传统书法的宝里没取精华。我不反对硬笔书法创新，更不对为制笔工艺科技的发达，有了很多新颖别致、方使使用的书写工具(如日本、韩国制出的金粉笔、笔各色的油水笔)，然后用这些书写工具在各色卡纸上基至是皮革上探素、研究、创作出更有时代气息，更精美的硬笔书法作品，来取悦民众、服务社会。但诸如那把纸板折叠成三角笔尖状或用啤酒瓶头的作所谓的“硬笔书法作品”我认为那只能是江湖杂耍，事实证明，这一现象是不会长久的，不可能成气候的，更是没有生命力的。
我们曾经在《中钢》杂志上看到过有人用粗铅笔墨写出的硬笔书法作品，它所追求的传统书法的枯笔飞白的效果还是较好的。还有就是竹笔书法。我学试研制过竹片针笔，其书写效果，追求传统书法艺术是有章可循的，但毕竟不很实用，在书写创作过程中也存在偶然性的不定因素。所以我更乐意用大、中、小号美工钢笔和蘸水钢笔笔来书写创作硬书作品。
如今，全国各地的毛家之所以对美工钢笔的研制生产乐此不疲不外乎因为它是具有生命力，是受大众欢迎的。任何事物，它之所以能存在和发展，那必定有其理由的至于硬笔书法临古帖，这无疑更是一条最正确的必由之路。《中钢》杂志很早就推出这类栏目。事实证明，硬笔书法只有继承传统，在传统书法艺术中及取营养，才具有经久不衰，永远旺盛的生命力。江苏省硬协今年有一项重要的工作，就是“网上临古帖赛”，这一建议是我省硬协新增补的副主席陆亚鸿老师提出来的。
他是资深的中国书协会员，也是江苏百教育系统资深书法专业教育家。所以他去年下半年在一次和我电话沟通谈到这一想法时，我十分赞同，年底时就列入2009年的工作计划之中了。明智的硬笔书法家和教育家都深谙硬笔书法取法传统的重要性，因为在教育后学，培养新秀时，无疑这是促其进步很重要的一环。安缴的邹永远起初带几个学生教硬笔书法时，光知道叫学生临他自己的字，结果学生出去参加比赛或展览，只能获得优秀奖或鼓励奖。后来他到我这里来讨教时，我毫不客气地给他指出:“取法乎上，仅得其中;取法平中，仅得其下。”你要想在教学上搞出名气，必须培养几个已有基础的学生去临古帖。我建议他到镇江陈云石那儿取经。之后他的学生展参加全国的硬笔书法展赛获得大奖，这几年他在当地的名气大了，求学的学生多了，他本人也成为安省明光市政协委员了。
关于硬笔书法作品的篇幅和装饰装裱对传统的取舍，我也是有想法的。
从2006年开始，我先后参加过中国硬协举办的“全国硬笔书法首届国展”“第一届中青展”“首届汉字书写节”“剑门关怀”等参赛作品的评选。每每一走进评选大厅，哇塞!琳琅满目的大篇幅，有的甚至是巨幅的硬笔书法作品令人目不暇接。作品是非常之好!装帧是非常之精!水平是非常之高、这都是评委们一致共认的，尤其是像沈鸿根，樊中岳这些资深的评委都连声惊叹。但惊叹之余，我们也不免思考，为追求展厅效果，硬笔书法作品的篇幅有必要也去追赶毛笔书法作品的尺幅吗?毛笔书法因为字可以写得大，所以远观效果好，气势恢宏，而硬笔书法多是小字，即使有一些作品是其它书写工具创作的，每个字的大小也只在一寸见方，把这样的作品装裱成几米，或十几米长的长卷或条幅，能有远观效果吗?
册页倒没问题，可以像书本那样翻阅，其实硬笔书法作品是适合近观的。所以后来我们也曾讨论说，以后参展作品还是应该有尺寸限制的好。还有就是硬笔书法的装饰装有人用熟宣纸写硬笔书法作品，然后完全用传统的方法用凌子去装，对这种情况我也不赞同。硬笔书法作品用硬质纸张书写创作，采用现代精美的饰框配以各色布纹卡纸装成立体的，有凸四效果的、且不更美，更有现代气息吗!去年10月底、我随中国硬协张华庆主席一同前住四川广元评奖并慰间灾区回到成都时，成都市硬协张百林、李放鸣、姜浩等同仁接待了我们，在成都市硬笔书协的沙龙里、我们欣赏了他们的一幅幅用红木小屏风，红木小中堂、红木扇型框装帧的各体硬笔书法作品，我是非常欣赏的。用雕刻精美的红木摆件饰框装帧硬书作品，既提高了硬笔书法作品的品位，也使得本身就有灵气的红木陡増了文化气息，这种相辅相成，相得益影，浑然天成的高雅结合，不得不由人眼睛为之一亮。
成都人快乐的休相观是全国闻名的，看来成都的硬坛同仁们把硬笔法艺术品也玩到了一个更高的层次我赞同硬笔书法创作篇幅中、小型化，写些小作品，装成桌台上的摆件，写些中型作品(8开左右)装饰成镜框，挂在墙上观赏。所以2008年我省硬协主办的第一届银否乡杯硬笔书法作品展，所要求的作品尺寸就是8开以内，最后用精美的、具有现代气息的饰框装后进行展览，其效果是很好。
关于硬笔书法对传统的取舍，以上归纳成创作教学、展示等三方面，我是这样主张的，也是这样实践的。
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