2020-02-07 11:01:06 佚名

娱乐小练儿

这称呼虽然带着偏见和蛊惑，但是有一定原因的，戏子就是社会文艺工作者，不过由于某些观众过去追宠让有些人骄横跋扈，让他们觉得自己很重要似的，不知道自己几斤几两了，甚至拿烈士英雄开玩笑哗众取宠有才无德了，如果非要说给社会带来什么，那最多就是饭后精神食粮，可有可无的，所以只有吃饱了没事干了才会追星，才有心思记得某演员名字，但你想想是谁让你吃饱饭的呢，是这些明星艺人吗？

燕南飞62049892

自古戏子无情，现代戏子眼中只有钱、色，吃喝玩乐是一把好手，可悲那些脑残粉，宠坏了戏子、装满了人家钱包。

相对1898

戏子应该是指没有艺术功底、缺少社会功德心、缺少爱国情怀、索取高价片酬、哗众取宠甚至毒害青少年三观的公众明星！是社会的寄生虫、毒瘤！

实晕

戏子！虽然我也认为有贬损之意，我还就你提的戏子来回你几句吧！戏子带来什么价值？你觉得人的灵魂有什么价值？戏子们用他们的青春和灵魂来演艺你的灵魂，让镜子里照不出来的灵魂，在舞台上照射出来！他们演艺展现人灵魂的善恶，展现人脸美丑与虚假，让人去反思自己灵魂的修悟与归宿。你觉得戏子带来的是什么？你除了钱和他们表面风光的生活，你还看到什么？我最后想问你一句，你又给这个社会带来什么价值？蠢货！

威廉城堡

所谓“戏子”，是民国时期上层社会对梨园戏班从业者的蔑称，当然也延伸至其它表演形式的从业者。

一九四九年新中国建立，昔日备受歧视的“戏子”的社会地位得到提升，梅兰芳、尚小云、张君秋、程砚秋、苟慧生、周信芳、马连良、谭富英等一些名角再没有人歧视他们了，他们在社会上备受尊重。尤其是从事电影表演的老前辈白杨、赵丹、白穆、陈之、项堃、韩非、方化、冯喆、谢添、刘琼、刘江、秦怡、孙道临、王润身、王丹凤、张瑞芳、顾也鲁、仲星火、中叔皇、庞学勤、上官云珠，以及上影译制片厂的一批电影配音艺术家，如乔榛、童自荣、毕克、胡庆汉、施融、尚华、于鼎、邱岳峰、翁振新、盖文源、富润生、戴学庐、伍经纬、杨成纯、严崇德、李梓、苏秀、曹雷、刘广宁、丁建华、狄菲菲等，他们在社会上深受广大观众由衷的喜爱。后来十年文革时期，演艺界的所有从业者受到不公正对待。文革终结国家拨乱反正后，他们才恢复名誉。而现如今却因社会的分配不公，演艺圈处于社会舆论的风口浪尖。

由于媒体对社会舆论的错误导向，演艺界的所谓“戏子”成为了社会舆论发泄不满的众矢之的。这里有一个认知上的误区-----并非演艺圈每个人都待遇丰厚。而只是其中少部分走红的明星级人物。他们并不是国家编制，所以他们的收入并非来自于国家财政，而是靠他们个人开办的演艺公司来自己养活自己。包括北京电影学院、上海戏剧学院、中央戏剧学院等三所艺术院校的毕业生，他们毕业后国家不包分配，只能靠他们与某演艺公司当签约演员，或者与某明星开设的演艺公司签约混口饭吃。签约演员只有基本生活费，一年到头能混上一个几乎没有台词的配角算是走运的，有的甚至只能跑跑龙套打打杂，想混上一个男一号或女一号的角色得靠机缘。出不了头，他们就只能靠演艺公司发的生活费过日子。而作为演艺公司的明星老板，他们接到一个好的剧本并决定纳入拍摄计划后，首要问题就是向社会企业拉赞助作为拍摄经费，有时候甚至几年都拉不到赞助。有的大牌演艺公司因为有固定的资金来源，如某社会企业提供的常年赞助，因而只要一拿到好的剧本即开始准备拍摄，作为投资方的企业可以直接干预拍摄，包括对男、女一号的决定权。所以，签约演员必须与投资方（企业）拉近关系，否则即便是导演选中的角色投资方也可以要求更换。由投资方钦定的男、女一号的片酬通常是按照每一集（起价至少五位数）支付。除了男、女一号的片酬和其他角色的片酬从企业赞助资金中支付外，剧组拍摄期间的吃、住费用和场租、交通等各项开支全部都是从赞助资金中支出。