睿盛传媒
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昨天看完了寄生虫，还是得感叹一下，中国电影又被甩出了几条街，悲伤。
很多人可能会说，能拿奥斯卡的外国片，不都是在搞自黑吗？不揭露自己国家的黑暗面，美国才不会给你颁奖 --- 持这种观点的人还不少，挺可悲的，毕竟不敢正视黑暗的人，不曾拥有光明（个人观点）。
正篇：
第一次了解寄生（Parasite）这个词，是在星际争霸这款游戏里，只要被寄生，家里的一切都被敌方了如指掌，但是在这部影片里，宿主朴家和寄生虫金家，更像是一个共生关系。
（被寄生的朴家女主）
不怎么看这类文艺片的人，估计看这片会有一点“窒息感” ---- 很难去分辨自己的立场倾向于哪边，好像希望宿主朴家被吸干的同时，又希望寄生虫金家被发现。配合好莱坞式的挤压时间，让每一分钟都发挥它的效用之时，把导演想揭露的世态炎凉，直接灌进了观众的脑子里。
（侵占兄弟女友的寄生虫）
歧视链在哪个领域都有，比如...唔..主机玩家歧视电脑玩家？文艺观众歧视爆米花观众？老板歧视员工？逐步固化的社会阶层下，这些歧视只会愈演愈烈，而像影片中的寄生虫金家，他们处于韩国社会歧视链的底层，连居住的房子都在地下室，一场大雨就全给淹了。
（金家之主基泽 -- 宋康昊 饰）
寄生虫所阐释的世界观，其实很好理解，底层的人民渴望翻身，却苦于找不到门路，随着时间推移，被迫的安于现状。像失业的金家四口，面对窘迫的生存环境，明明每个人都有自己的手艺，却只愿意呆在家里叠披萨盒子来维持生活。但当金家之子攀上了上层阶级的朴家，立刻设谋把父亲母亲妹妹，都寄生进了朴家，父亲做私人司机，母亲做保姆，自己做英语家教，妹妹做绘画老师，而见多了风雨的公司总裁朴家之主，却丝毫没有感觉到金家的侵略。如果不是机缘巧合，被另一户寄生在朴家的夫妻发现，只怕金家能凭自己的努力，攀上朴家的高枝。
（朴家之主）
现实总是沾满了悲剧色彩，当朴家的地下室被打开，金家才发现，他们所住的地下室，并不是歧视链的最底层 --- 那是一间连透气的窗户都没有的地下室，里面住着被设谋赶走的原保姆的丈夫（另一户寄生虫），当两家人发现彼此时，站在利益的角度讲，相互协作才是生存下去的最好办法，但面对比自己生存的好的金家，他们之间却爆发了争夺利益的争斗，一边渴望大富大贵的朴家，一边憎恨比自己生活的好的金家，这不就是底层人民的生活写照吗？
（金家四口被原保姆胁迫，跪在墙边）
朴家如果失去了佣人，日常生活就会乱套，而佣人失去了朴家，就会被打回原形，回到歧视链的最底层，而是否换佣人，选择权在朴家的手上，作为弱者的金家和另一户人家，只能争夺被选择的权利，彼此消耗。到影片的最后，两户人家终于爆发了武力争斗，却毁灭了三户人家的生活，朴家之主，原保姆夫妇，金家女儿都在争斗中死了，金家父亲躲进了朴家的地下室永世不得见人，而金家儿子脑袋受创，幻想自己买下了朴家房子，让父亲重见天日。导演用荒诞的现实主义手法，把底层阶级的希望用更深的绝望狠狠掐灭。
（争斗场面）
影片中有不少的小元素隐藏，比如影射南北关系的避难所地下室，象征被殖民的印第安，象征底层人民的味道（地铁味）。韩国电影近年来走出了愈来愈多的好片子，燃烧，熔炉，釜山行，鱼，在文艺和商业程度上，逐步向好莱坞在靠近，又融入了亚洲的地区特色，把人物形象和思考深度，从荧幕里巧妙的拉了出来。想想我们十多亿人口的泱泱大国，为什么电影高峰期会停留在上世纪90年代呢？
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磬石观影
最近刚看完，我觉得实至名归。影片在商业性和艺术性都做得挺好。电影直接揭露了当今韩国的贫富差距问题，通过各种隐喻，反讽，对比，去推动观众去思考这些社会问题的本质。从开头到结尾，影片中所出现的各种元素如石头，面包，蟑螂，醉汉，气味等意有所指。影片中穷人住的地方脏乱差，阳光永远是奢侈。富人的住所宽敞明亮，处处透露着精致奢侈。穷人忙于生计，食不果腹，几乎丢点了所有，仅剩的自尊也在一点点被碾压。富人身价阔绰，处处都是享受。通过一系列色彩，空间，人物形象等的对比，强有力的表现了两种阶级的差距。台词也是含而不露，更借助一下细节的把控，给人以想象空间。所以说这是一部具有很好的社会价值，艺术价值，商业价值的好片。
许一个冬天
1月13日晚，第92届奥斯卡金像奖公布提名名单，口碑剧情兼具的《寄生虫》荣获奥斯卡6项最终提名，刷新韩国电影新纪录！《寄生虫》讲的是穷人内部的问题，思维固化、自尊心强、做事没有计划，有时为了生存，也不自觉地变得残忍欺诈。这部影片仅仅是讲不同阶级之间的差异与冲突，那么它有什么突出的特点呢？凭什么能在众多优秀作品中突出重围，占据一席之地？
实现韩国电影在奥斯卡提名多个零的突破，载入韩国影史级别的一部作品。《寄生虫》豆瓣评分8.7，好评如潮。阶级的固化，高阶的富足和自由，底层的挣扎与希望，人与人之间的差距，与其它影片对阶级差异的展现方式不同，《寄生虫》并未大行批驳之道。更令人欣喜的是，导演奉俊昊一展极强的叙事力，层见叠出的巧合与意外，让文本回旋于喜剧、悲剧的奇妙氛围中。电影导演奉俊昊也是继李安导演的《卧虎藏龙》之后第二个同时提名最佳影片、最佳导演、最佳国际电影三项大奖的亚洲导演。
《寄生虫》细节处理巧妙，多处设置伏笔。影片中不断强调难闻的味道，实际在强调富人对底层人物的反感；金基泽家与朴社长家坏境对比鲜明，一个狭窄阴暗，一个宽敞明亮；豪宅庭院、华屋丽舍，其下却又有一层多过一层的阴渠和陋室，类似的比喻在片中比比皆是，贫穷是个无底洞，阶层悬殊的鸿沟也无法跨越，这种惊心的落差最能击中观众。
影片对细节的处理，导演的另辟蹊径等等，都奠定了《寄生虫》不断冲击国际大奖的基础，获得奥斯卡最佳外语片势在必得！《寄生虫》中一句话让人印象深刻：他们不是有钱却很善良，而是有钱所以善良。看似很有道理，但有钱和善良之间并无关联。聪明是种天赋，善良是种选择，坏的从来都是人心，而不是贫富阶级。你想要什么样的生活，就请为之努力，拼尽全力死磕，成功的世界里从来都没有抱怨，没有不公平，你所得到的，也正是与之匹配的付出。不用假装努力，结果不会陪你演戏！金基泽一家通过投机取巧获得的成就终会失去，最终打回原形。
月笕说
实至名归， 这部电影真的让很多电影人都赞不绝口。
因为奥斯卡的评选，主要是看题材，各位评委更青睐于批判社会，揭露黑暗，撕开人性等方面的影片，这就需要编剧和导演携手讲好一个陌生又刺激的故事。《寄生虫》非常符合，不火才怪！
故事埋下了多个伏笔，从故事的一开端，披萨店老板来收盒子的时候，兄妹俩都知道披萨店有个小伙伴离职了，其实这里我个人认为是兄妹俩用了手段才导致其离职，这也为后面他们利用同样的骗术让尹司机以及前保姆离开而埋下伏笔。富人一家住的地势很高，基宇一进大宅，便被豪宅的气势所震撼，管家介绍说大宅是一位著名的建筑设计师南宫设计，移民后转卖给了富人。面试进行的很顺利，基宇第一节课便让多惠做题目，凭借着自己复读多年的攒下的应试技巧，成功地唬住了native女主人，获得了家教的工作。
在这部电影中，富人朴社长一家，除了有一些简单，还有对穷人身上那股“穷酸味”有一些敏感之外，没有什么做错的地方。他们有着很好的修养，即便是解雇员工不会直接说出理由，对穷酸味不满也不会当面提出，也许正如金妈妈所说“如果我要这么有钱我也会善良”，反观都住在地下室的金家和前管家为了这些资源争的头破血流，毕竟穷人的资源太有限，关乎吃饭问题，而富人，他们已经拥有很多，并不会在意这些，直接选择了漠视。也许是这种潜在的漠视，刺痛了金爸爸最后一点自尊，造成了最后的悲剧。
影片细思极恐。
六an六
《寄生虫》细节处理巧妙，多处设置伏笔
影片中不断强调难闻的味道，实际在强调富人对底层人物的反感；金基泽家与朴社长家坏境对比鲜明，一个狭窄阴暗，一个宽敞明亮；豪宅庭院、华屋丽舍，其下却又有一层多过一层的阴渠和陋室，类似的比喻在片中比比皆是，贫穷是个无底洞，阶层悬殊的鸿沟也无法跨越，这种惊心的落差最能击中观众。
奉俊昊导演在对故事和情绪渲染的把控上，一如既往的厉害。故事多重嵌套，“地下世界”对于庭院阳光的渴望，对于有钱和善良之间关系的探讨，都描绘出富人根植的对下层的嫌恶，以及下层难以抹去的自卑。它比直接呈现穷人不幸的《小偷家族》更具戏剧张力也更动态，让观众在思索问题时亦可获得惊喜、忧虑的丰富情绪。无论根植韩国本土的《汉江怪物》还是更具国际视野的《雪国列车》，奉俊昊的拿手好戏素来都是剧情铺排上出乎意料的反转，且他设计的转折又次次愈发残酷。最后一场大雨，不但冲刷了金基泽一家“行骗”换来的短暂舒适和“寄生”的光鲜，雨水往下急速淌走、这家人也步步走下来，终究被打回原形——影像化的比喻展示阶层的差异当真生动妙趣。
《寄生虫》珍贵之处在于不写实中的写实，开放性结局更显人文关怀
《寄生虫》是个好故事，但同时它也是个假故事。影片在某些部分逻辑不通，经不起推敲。穷人能言善辩，个个骗术精湛，有此骗术和演技还用住地下室？富人单纯无脑，不断被骗，以这种智商真能胜任社长、能住上豪宅？如此逻辑不通怎么能算一个好故事呢？
这一系列不符合常理的剧情，看似奇谬，然则相当写实，两种风格杂糅兼备，使娱乐性十足可观，作为商业类型片亦能把准市场的脉，不得不佩服奉俊昊可媲美诺兰。《寄生虫》电影的每一个细节都被导演精确无比地掌控在手中，呈现一个很容易被人觉得狗血的荒诞社会寓言。观众会为影片的剧情大呼过瘾，也能轻易明白电影所要呈现的阶级鸿沟，奉俊昊用技巧很大程度上把故事的荒谬消解成荒诞。虽有戛纳金棕榈的光环，但是没有观影门槛，这是均衡艺术得到的理想结果。电影中的不写实突出生活的写实，这恰恰是电影的可贵之处。
清华落榜生
是的，实至名归，流畅不吃力。创意也不错，近乎记录形式拍摄，逼真性也得到了很好的呈现。我们不能够拍出如此轻松流畅的电影，加油吧。
电影如梦
实至名归，每次看都能发现不少有趣的细节
