美天天剧场
我一般觉得一部好的电影，应该有不同解读。
也就是说，一部好的电影，导演拍摄一些画面，是为了引发观众遐想的，也欢迎允许不同人的不同解读。
看了楼上楼下两种说法，一种说这个将他是为了表现多颂和原保姆之间感情很好，为之后多颂告诉她，她们全家去野营不在家保姆乘机返回朴家埋下伏笔。
一种说，多颂是个很敏感的小孩，他能看到大人们看不到的一面，他知道基宇一家是寄生虫，原保姆也是，所以那个镜头里，其实不是表现情感，而是表现他的不一样？
我的感觉介于这二者间，多颂应该真的知道基宇一家和原保姆的真实身份，他与原保姆间的感情说不上深，但至少肯定比基宇他们好一点。
他看向原保姆的镜头里，多颂应该更多充当一种看客的身份，看透不说透，任由事情发展。就像他识破了地下室的求救密码，却不说一样。
某些时候，我更觉得多颂其实是整起事件唯一的旁观者，他见证了事情的发生，发展，甚至结果，但从头到尾，不多说一句，直到最后以晕倒的方式退场。
侃侃殿影
在这场戏中，导演一共只给出了三个镜头，其中两个是给多颂的。
电影中，每一个镜头都是有故事的，更何况导演在朴社长夫人解雇原保姆时一共才给出了三个镜头，却给了小儿子多颂两个镜头，还一个正面的，一个背面的，就有了更深层次的用意。
我们先回顾一下剧情，在社长夫人辞退原保姆的这场戏中，导演首先呈现给观众的是多颂的正面，他正趴在窗户前观望，而后才从多公布的视角把社长夫人辞退原保姆的场景呈现给观众。
电影是光影艺术，呈现出来的多颂的正面，阳光正射在他的脸上。镜头对准社长夫人与原保姆时，阳光洒在夫人的身上，而原保姆处在阴影中。这明暗的对比，就是身份的对比，地位的对比。
镜头再回到多颂的背面时，阳光洒满客厅，衬托出多颂的身影。而这两组镜头的出现，一个是多颂的正面，一个是多颂的背面，所表达出来的，是多颂与原保姆之间的亲近关系。
原保姆的老公已经在地下室待了四年又三个月还多，可见原保姆在朴社长家待的时间更长，就连朴社长这个成年人，而且是有地位的、衣食无忧的成年人，都对原保姆的厨艺产生了依赖，小儿子多颂与她亲近就显得非常正常和真实，为后面原保姆的再次出现埋下伏笔。
原保姆之所以选择在大雨滂沱的深夜再次出现，就是通过与多颂的信息联系，得知多颂全家都外出了，这才趁机赶回来照看一下藏身地下室的老公。
藏地菩提a子树
为了表现小儿子多颂和原保姆的感情很好，为后面保姆趁他们一家露营，返回朴家找丈夫埋下伏笔。
《寄生虫》整个故事的转折就在原保姆雨夜返回豪宅，此后的剧情发展才将电影拔到了新高度，而此前的剧情只能算一部普通的喜剧。
保姆什么时候返回豪宅，当然得是家里没人的时候才安全。朴社长一家外出露营，这就是一个合适的机会，但她怎么知道这一消息？必须得有人告诉她。
朴社长夫妇显然是不会的，作为成年人，谁会无聊到把自己外出露营的事无缘无故跟已被辞退的保姆提起呢。大女儿和小儿子，小儿子肯定更合理，一是大女儿跟保姆接触不会很多，她要忙着读书和谈恋爱（从电影情节来看，她不止跟后面的基宇好上了，还应该跟之前的敏赫也好着），二是即使她跟保姆感情好，保姆被辞后还跟她说一家去露营的消息有点莫名其妙，保姆也不好自己问，毕竟大女儿已经懂事了。
而小儿子跟保姆的交流无疑会更多，他学习的任务很轻，很多时间都是在玩，保姆正好可以陪他玩。在复读生基宇第一次去朴社长家的时候，下课后跟朴太太聊天，背景就是保姆一直在逗小儿子玩，一直从房间里玩到花园，从保姆抱起他的亲昵来看，他们的感情是不错的。
后面朴太太辞退原保姆，跟保姆谈话，小儿子敏感的感受到了（应该是平常极少那样正式的单独谈话），因此小儿子一个人在窗边静静的看着，显示了他的不舍。同时，也只有小儿子（大概只有六七岁）才会童言无忌，有啥说啥。
也正因为这些，后来原保姆说她还会跟小儿子发信息聊天，以致于告诉她一家去露营的消息，就合情合理了。
对于小儿子和原保姆感情好，告知了她一家人去露营的事，这里还有一种细思极恐的分析。
小儿子是看到过地下室冒出来的鬼的，被吓晕后又救了过来，后面还画了一副跟那“鬼”冒出来的画面很像的画，被朴太太解读成了“自画像”。
这是三年前发生的事（剧中说的是一年级过生日的时候发生的，去年过生日去了外婆家，今年是野营），这么久的时间，他又和保姆走得最近，或许早发现过什么端倪（影片中也明确了，他们一家只有小儿子懂摩斯密码，而原保姆的丈夫会经常通过灯光，利用摩斯密码传递信息）。所以，他们一家去露营的时候他会想着告诉原保姆。
而且，因为当夜雨大无法露营，一家人返回的时候，朴太太提前打电话说儿子要吃面，让保姆煮面。而到家后，儿子却不吃，朴太太问了丈夫也不吃，就自己吃掉了！
这是不是小儿子怕她暴露，提前用这种方式提醒原保姆呢？
真是细思极恐！
九十分影视
很高兴回答这个问题。
结合前后剧情，金司机一家合谋陷害前保姆得了肺结核，使小男孩母亲解雇前保姆，这样金司机一家才能成功寄生于富人家，后面前保姆返回来看他老公，得知前保姆被解雇后其实一直在和小男孩多颂联系，富人一家出门野炊的消息也是小男孩告诉她的，前保姆才得以回来看地下室的老公。由此说明小男孩和前保姆的关系应该很好，前保姆可能把小男孩照顾得很好，甚至有可能知道他看到的地下室的“鬼”就是前保姆的老公。
而且由于下雨富人一家临时返回，小男孩不愿意返回，而且特地在回来途中以想吃炸酱乌龙面为信号告诉两任保姆，实际也是在帮前保姆。
小男孩是个很聪明的小孩，独自在窗边表情貌似有点伤感又略带心事站在椅子上看着窗外母亲和前保姆谈话，导演特地给这个镜头，刚好偏偏是这个小男孩的镜头，肯定有用意，个人感觉表达了男孩有点舍不得前保姆（但感觉又不会这么简单，又或者也在心里思考甚至担忧前保姆走了她地下室的老公怎么办，加上去年撞见她老公受到惊吓应该还心有余悸吧，后面下雨天非要在门口搭帐篷，然后解读地下室传出来的摩斯密码）
木子兮的小世界
其实，这个很好解释，
影片:核心主题:讲意识的作用及影响，并强调意识的提高重要性。
再来看影片
基宇第一次进他们家，辅导完多惠，出来就遇到多颂，多颂怎么出场的就是拿着弓箭朝基宇射箭，这是隐射多颂的不一样，对“寄生虫”这表面上的敏感。
然后是影片的那副画，隐射了多颂能看到别人看不到的东西，就是有一定的分辨能力。
最后多颂看到灯的密码，并没有告诉父母。和全片没有把他那晚发生的事，告诉父母，还有基婷能当多颂家教就能看出，他的意识处于萌芽阶段，及对深层次的精神寄生不敏感。
那个保姆也是经济寄生的一员，所以才会有多颂看着保姆离开家，什么都不说……这其实是悬念的制造。
你想想那个保姆，把家里的事安排的井井有条，并生活了那么久。小孩按道理会对她不舍，全片唯一表达小孩对保姆的情感就是那个镜头，你能说那个镜头是不舍吗？
就是他对保姆很敏感。
颜色电影
我已经很长时间没有看见过这么吸引我的电影了，可以说这是我近两年来看过最成熟最好的电影。格局愈发开阔，主题也趋向于混沌无解。影片中许多画面和一些小的细节，镜头的切换，每一帧都牵动人心，不愧被高晓松评为“艺与术俱佳”。
影片荒诞却又恰如其分，戏剧化却又令人背后一凉，把人反复掏空反复填满。从观感上来说也是令人酣畅淋漓，在文艺片的慢节奏中又充分把握着剧情发展的节奏感，让人跟着电影节奏产生一种从内而外的紧张感，这也是导演的高明之处。
关于演员，首先宋康昊，影帝中的影帝，教科书的演技没话说，和导演合作也不是第一次，从电影杀人回忆最后的长镜头再到现在寄生虫中最后看向人群拿起刀的眼神，真的是膜拜。关于崔宇植，从最早在屋塔房王世子里的小配角，再到釜山行里的棒球队小男孩，令人印象深刻，演技真的很棒很优秀。影片中的其他演员演技都非常自然并且符合人物，下雨天旧管家去地下室的回眸真是另我毛骨悚然。
还有电影中一些情节的设置，譬如刚开始朋友送的贯穿全篇的石头，这种小的情节设置真的很打动我，很符合我们亚洲人的文化背景，让我想到以前很多人迷信的把某些实物当作精神寄托。还有母亲帮助旧管家进入地下室后旧管家说她不是坏人，和最后母亲端出吃的让女儿送到地下室，让我看到其实还是有善良存在的。
关于电影最后儿子幻想的生活，可能出现吗？也许会吧，也或许永远不会吧。亦或许他变成了他想要的样子后，结果会像他幻想的一样吗？也许会吧，也许不会吧。
影片中许多台词和许多的画面也是值得深深思考的。一千个读者就有一千个哈姆雷特，艺术作品要做到让人们保持自己的成见和感受，要让人们无数个日夜之后还是会发现原来还有那么多原来……
愿所有蟑螂不再摸黑逃窜，天地永被善行占断，寄生不循环。
水仙不仙1
多颂在电影里一直具备观察者的姿态，整部电影多颂的台词不多，但给他单独的眼神镜头却很多。导演用孩子的视角和言语更能够直接的抵达主题，更为直接。
另外提到多颂的美术老师换了很多个，但唯独保姆从上一届雇主到现任都没有动过，想必也是有一定的感情，还有就是真本事，毕竟她有一定要留下来的理由
石五的影
就是自己的母亲
用户9993041093959
那是为了引发观众遐想和观看的好奇心，一样我的理解能帮助你[微笑][微笑]
