人的一生中有一个特别尴尬的年龄段，它虽不再年轻，但又尚未步入中年；虽存在着某种程度的自我，但也没有完全的“凝固”；虽迷惘，但朝哪一个方向前行，却早已定型。”
——————《囧妈》
从“囧系”的开端《泰囧》到“囧系”的完结篇《囧妈》，已然相隔8年之久，
纵观“囧系三部曲”其实不难看出，它们“味道”在悄无声息发生改变的同时，导演徐峥也在慢慢地“长大”。
从《泰囧》一段一段的戏剧冲突，产生一组组的笑梗，到《囧妈》揭露现实矛盾，慢慢开始走心。作品的“内核”也由曾经的“简单图一乐，转变为了在“欢声笑语中，引人深思”。
这就是所谓的电影“内核部分”，让观众在谈笑间，可以设身处地的走进主角的内心世界，与主人公产生共鸣，或是来一次久违的情绪释放。
都说“喜剧的核心是悲剧”，换句话说，如果观者的同理心，能与作品当中的主人公共情，尤其是当我们在欢笑闹腾之后，那种欢笑、忧伤的情绪得以释放，亦或是因作品当中的一件事、一句话引发了深思，从而产生了共鸣，那么这就是这部作品的意义所在。
晃眼一看，《囧妈》仿佛是在向我们诉说“同一个世界，同一个妈”；
亦或是“人到中年，事业有成，你认为你长大了，但在父母的眼里，我们永远是个孩子。”
实则当你在细品过后，你会发现原来这部作品，是在向我们讲述着三个不同的“故事”：
1.夫妻关系；
2.长辈关系；
3.如何“成长”。
“故事”一：「夫妻关系」
<strong>1.
《囧妈》的“核心”其实就是对“成年人困境”的一次全面解析，它对“人生困境”这个话题的思考，已经上升到了问题本质的层面。
什么是成年人的“困境”?，无非就是对生活现状全面失控的一种状态，你仿佛是在某一个瞬间，发现了身边的一切都是那么的陌生：
你已不再年轻、父母整日在耳边唠叨、孩子，车子，房子，压得你喘不过气，年轻时的梦想如今遥不可及，夫妻之间也从曾经的“甜蜜如初”，变为了如今的“平淡似水”。
现实生活中的种种迹象都在表明：你没有成为自己想象中的你，别人也没有成为你想象中的别人。
作品的一开始，张璐（袁泉饰）就告诉了伊万（徐峥饰）他的问题所在：
“伊万总是将自己心中所幻想出的妻子，套在张璐的身上，他自以为自己洞悉一切，但终究没有明白，张璐喜欢的“台灯”，长什么“模样”。
<strong>2.
张璐对伊万所说的那一番话，就是想让他明白，他想要的只是一个“幻想的妻子”，然后他就按照他幻想出的这个标准，来“改造”张璐，伊万却没有意识到，妻子张璐并不是一台机器，而是一个有血有肉，活生生站在他面前的一个人。
这点意在提醒伊万,“太阳并不是只围绕着你一个人在转”，伊万迷失在了“自我为中心”当中，换来的却是旁人的疏远和逃避，这种疏远和逃避，又恰恰加深了伊万的“控制欲”。
这就是一个恶性循环，所以伊万会套用张璐的这番话，对徐妈妈说道：为什么要把我改造成你心中“理想的儿子”。
控制与被控制，改造与被改造，越亲密的人，越容易如此。
<strong>3.
张璐在本部作品当中的戏份虽然不多，但却发挥着至关重要的作用。
“张徐”两夫妻客厅当中的一番对话，将婚姻当中存在的问题暴露得一览无余：
一：无法沟通，彼此都做不到对方想要的样子；
二：父母在两人的婚姻中，占据了“主要位置”；
三：上一辈的夫妻问题，不知不觉“复制”在了自己婚姻当中。
问题暴露得多了，争吵也会随之而来，“千里之堤，溃于蚁穴”，就算彼此之间还存有爱意，但真到了“决堤”的那一刻说什么也为时以晚，所以张璐最终选择了“逃避”。
其实婚姻当中有很多需要学习之处，当曾经爱情中的风花雪月，变为了现实中的柴米油盐时，如果两人没有合理的沟通、共同的经营，那两人就难以再继续走下去。
卢小花（徐峥妈妈）夫妻是，“张徐”两夫妻亦是，他们都因爱结合，却都在围城中失去了彼此。
所以每段婚姻中，都会有着不同的人设，不同的问题，他人婚姻的相处之法也只能作为参考，只有自己用心去“聆听”，才能找到属于自己的答案。
“故事”二：「长辈关系」
<strong>1.
在开往俄罗斯的火车上，徐妈妈递给伊万一碗红烧肉，当伊万风卷残云狼吞虎咽地吃完一碗，就剩最后一块时，徐妈妈抢过饭盒，不再让他吃最后一块，
美其名曰：这是为了你好，“吃多了会得脂肪肝”。伊万瞬间“惊呆了”，你让我吃一盒，都不怕脂肪肝，快吃完了却告诉我会得脂肪肝，难道就差这一块吗？”
其实这不仅仅是徐妈妈和伊万之间的矛盾，更是现实生活中众多子女与老一辈的矛盾所在。
老一辈们吃着隔夜的剩菜、剩饭，告诉你要多吃粗粮，少吃肉食；夜晚看电视舍不得开一盏灯，却告诉你少玩手机、电子产品，这样对眼睛不好......
他们似乎也深信，时间与幸福是有着必然关联的，什么时候该要处对象、什么必须结婚、什么时候就必须要生孩子，老一辈们在对待某些问题上，似乎有一种不谋而合的执着，这种执着就像是远古的“图腾”一般，
神圣不可侵犯。所以伊万不理解徐妈妈为什么会对一盆小番茄那么在意，而徐妈妈同样也不理解为什么小两口这个年纪了，还不打算要孩子。
子女不理解长辈们为什么这么热衷于操心自己的生活，父母同样不理解子女为何都这个年纪了，还不谈恋爱。
但谁曾想过，这种不理解背后，是因为什么？
<strong>2.
也许是因为，大家从未坐下来好好的谈过，也没有真正的了解过彼此究竟想的是什么，只是一味的产生抗拒心理，加深彼此的距离感。
长辈也许不知道小辈抽烟、玩游戏也许是为了放松平时工作的一种压力感，不知道晚辈们并不是不尊敬“传统”而是更相信实打实的科学，也不知道，她们并不是不想结婚，而是不想为了结婚而结婚，她们也许只想嫁给“爱情”......
晚辈同样不知道，长辈们的那些“陈观旧念”之下，也许埋藏着他们对年龄、衰老的反抗，不知道他们那代人是如何结婚生子的，更不能体会他们当年的生存条件之艰苦......
所有的理解与不理解总会有个过程，就像“春节回家定律”一般，前期“互视珍宝”，中期“反目成仇”，后期“依依不舍”，只是长辈与晚辈之间的“理解之路”，时间较长罢了。
<strong>3.
曾几何时，我一直认为青春期到了18岁就基本结束了，其实不然。
生理上的青春期到此截止，但精神上的青春期会存在很久，直至我们意识到，父母们不再年轻，他们开始需要我们的陪伴、需要我们的安慰，一直到我们结婚生子、为人父母，我们才会真正结束“青春期”，才会意识到他们曾经的难处。
曾经我们天真地以为轻而易举的事情，好像并没有我们想象中的那么简单，这时，当我们回首关于父母最“讨厌”最“唠叨”的形象时，我突然间明白了，是什么让他们变成了“那般模样”！
“故事”三：「如何“成长”」
作品的最后，徐妈妈对伊万讲出了埋藏心里多年的“故事”：
“你只看到你的父亲是一位父亲，却看不到他做为我的丈夫有多混蛋，伤我多深。
终于，伊万明白了母亲曾经经历了怎样的艰苦与委屈，才会被岁月打磨成了这般“神经”模样，最终母子二人冰释前嫌，彻底和解，彼此也会学了“成长”。
<strong>1.
伊万的“成长”，来自于“身边人的离开”，他从未想过枕边人，甚至是亲人也会离他而去，他终究为他的控制欲和不理解付出了代价，而他视而不见的东西，早晚也会有不再为他，无条件付出的那么一天。
徐妈妈的“成长”亦是如此，母子两人在“促膝长谈”后，她最终才明白原来儿媳妇有她自己的想法，她不该“操控”别人的选择，儿子也有着自己的想法和主见，自己曾经的那些“为了你好”的控制欲，终将会反噬自己，因为有些东西，攥得越紧丢失得越快，老话说“距离产生美”不无道理。
我们究竟要“互相伤害”多少次，彼此之间才能学会真正的理解与尊重？这个我不清楚，我只晓得亲人也好，爱人也罢、如果将没有平等尊重基础的“爱”，给予对方，那这并不是爱，而是变相的压迫。
就像作品里，张璐说的那句话：
“年轻的时候，总觉得相爱就是全力付出，后来发现，就算付出，也难免互相伤害。”
为什么会这样？因为我们都用错了方法，而《囧妈》这部作品就是告诉我们，如何去找寻正确的方法。
<strong>2.
伊万与徐妈妈火车上的相处，由之前的困惑、窒息，慢慢转变为了理解，最后上升到了“尊重”。
当伊万不留余地的帮助徐妈妈，站上舞台唱起当年那首梦中的老歌时，伊万潸然泪下，徐妈妈圆了自己的梦想，伊万也明白了亲情与爱情的真谛，最终选择让张璐去找寻属于她自己的人生。
至此，这趟旅行圆满结束。
作品的最后，回到家中的徐妈妈缓缓地摘下了自己的假发，她仔细地端详了一遍镜子中的自己，露出了微笑，她又变回了那个苍老的普通妈妈，一切似乎都没有发生改变，但又的的确确的改变了一些什么，至少我们的父母好像并没有我们看上去的那么年轻了。
写在结尾
<strong>1.
突然间想起了《请回答1988》中，德善爸爸对德善说得一段话：
“爸爸也不是生下来就是爸爸，爸爸也是第一次当爸爸，所以请女儿稍微体谅一下。”
是啊！我们的父母何尝不是，他们也从未做过任何“上岗培训”，教育、陪伴、沟通...也未必是他们所擅长的，如今的我们早已具备了判断和沟通能力，也是时候去尝试与他们沟通，学会理解和包容他们了。
<strong>2.
本部作品给我最深切感受的就是，我看到了中年人的“困境”，那些难以开口的“困境”似乎都紧紧地揪着他们不肯“放手”，于是“纾解”成为了他们“戏剧化”地发展动力，亲情、爱情，在整部作品当中不断地冲突、计较、试探、和解……
也许我不懂电影的艺术，但就一位普通观者来说，我能感受到作品其中的“人生百味”，以及作品背后的那颗“心”——一颗中年人的心。
2020年的春节，应该是我体验过最无力和最冷清的春节，在这个压力重重、气氛肃穆的春节中，感谢字节跳动和徐峥给予全国人民提供了这样一份详细的“情感指南”，或许它无法让我们身边的各种问题，都迎刃而解，但至少能让我们明白其中些许的道理。
最后，向全国各地的医护人员致敬，武汉加油！中国加油！
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