作品《变形记》与《局外人》
奥地利现代主义作家卡夫卡的《变形记》与法国存在主义作家加缪的《局外人》，以尖锐精炼的笔触架构起一个现实中的荒诞世界，以冷静理性的姿态再现了西方现代人无望、苦痛和孤独的精神困境；两部经典作品在表现荒诞这一主题上可以说有着异曲同工之妙。
本文通过比较《变形记》和《局外人》荒诞主题的异同，剖析卡夫卡与加缪在荒诞世界中如何以不同的对抗方式却终走向追求自由之路。
不同的人生遭遇，相同的荒诞人生
- "早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。"---《变形记》
- "今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。"---《局外人》
作者卡夫卡和加缪分别以平淡、冷漠的口吻揭开了荒诞故事的序幕。《变形记》中的主角格里高尔与《局外人》里的主角莫尔索身份虽然都是公司里的小职员，但遭遇却截然不同。格里高尔一生为家庭生计奔波劳碌，最大的乐趣就是挣钱养家、看到父母满足的笑容、送妹妹上音乐学院。比起热情投身于生活的格里高尔，莫尔索则显得异常冷淡；他不关心母亲死活，对谁都冷漠，不爱任何人，对所有事情都无动于衷。
然而两者在现实世界中都逃脱不了荒诞的命运:格里高尔因为变成虫而被全家人所厌恶、唾弃、责打，最后一个人孤凄地死去；莫尔索在一次打架中误杀了人，被判罪的原因却竟然是在母亲的葬礼上没有哭，最后被莫名其妙地判处死刑。
《局外人》漫画
两部作品中的主角虽有不同的人生遭遇，但却拥有着相同的荒诞人生。卡夫卡和加缪均通过作品深刻揭示了人荒谬的生存困境，在荒诞的世界里，甚至连人自身的存在都是一种荒诞。
自我忍耐与自我反抗
《变形记》中的格里高尔因变成虫而受到家人冷酷无情的对待，却并没有对此感到憎恨愤怒，反而还时常苦中作乐："为了锻炼身体，他养成了在墙壁和天花板上纵横交错地爬来爬去的习惯……倒悬的滋味使他乐而忘形……"，甚至连自我消亡也是为了满足家人的需要，在死前也"怀着温柔和爱意想着自己的一家人"。
《变形记》漫画
在荒诞中格里高尔在顽强的自我忍耐中默默走向了自我消亡。<strong>在卡夫卡看来，世界是荒谬的，人必须忍耐一切，以至于对一切的荒谬形成习惯的态度；格里高尔在面对荒诞世界时所选择的自我忍耐实则是一种残酷的自我摧残。
《局外人》中的莫尔索在母亲下葬时没有哭，与女友结婚但并不爱她，在行刑前拒绝忏悔，在所有他人认为理所当然并且理应履行的行为在莫尔索身上却得到相反的行径；其离经背道、有悖常理的我行我素其实是一种带有孤独色彩的反抗，是以局外人的身份向西方社会的宗教信仰、伦理观念、道德规范等一切价值观发起全面攻击。
<strong>加缪曾说：我反叛，因此我存在；他认为，当人遇到毫无道理的世界时应当给予反叛，以荒谬响应荒谬，以荒谬对付荒谬，视一切现有秩序和道德于不顾，自己选择自己要走的道路。在莫尔索身上体现体现了加缪在面对荒诞现实时的选择：清醒认识自己的命运，在勇于承担自己命运的同时对荒诞世界进行不懈反击，尽管这种反抗最终并未能改变什么。
剖析两者对抗荒诞世界不同方式的原因
文学作品往往是作者精神世界的体现，可以说作者所有的人生际遇都深深影响着他笔下的文学创作。《变形记》和《局外人》中的主角在对抗荒诞上所作出不同的选择，实则是作者对待现实世界的人生选择，格里高尔和莫尔索更是犹如作者自身的影子。
①卡夫卡出生于布拉格的一个犹太家庭，是家中长子，有三个妹妹。父亲在艰苦的环境下创业，虽获得成功但也形成了粗暴刚愎性格，从小对卡夫卡实行"专横有如暴君"的家长式管教，造成卡夫卡对父亲是既崇拜敬重又恐惧害怕，而其母亲则性情忧郁、多愁善感。
美国著名心理治疗师萨提亚认为，一个人和他的原生家庭，有着千丝万缕的联系，而这种联系，会影响他的一生。童年时的亲子关系，会内化成一个内在关系模式，从而决定一生的性格命运。卡夫卡一生都生活在父亲强大的阴影中，形成了孤独忧郁的性格，他害怕生活、害怕与人交往，甚至害怕结婚，曾先后三次解除婚约。他唯一与外界的交流方式就是写作，亦唯有通过写作才能实现他自己的存在意义。
而他生活和创作时期正直一战前后，当时经济萧条、社会腐败、人民穷困，卡夫卡作为保险公司的一名普通职员，没有社会地位；他把所有精力都花在家庭上，但却得不到家人的关爱，在家里犹如陌生人，这一切与格里高尔有着惊人的相似，可以说卡夫卡已成为现实生活版的格里高尔。
异化的卡夫卡
从这一角度看，卡夫卡其实想通过《变形记》向世人诉说自己苦痛抑郁的人生经历，甚至到小说最后他已与格里高尔融为一体；格里高尔在面对荒诞世界时所作出的自我忍耐，其实是卡夫卡面对痛苦现实人生的真实写照。
②加缪出生于阿尔及利亚的一个工人家庭，父亲在他出生的次年便在一战中阵亡，他自小由做佣人的母亲抚养长大，一直寄居在贫民区的外祖母家，生活极为困苦。
童年的苦难经历造就了加缪坚韧不屈的性格，他自幼刻苦读书，在哲学与文学上都有过人的天赋。他写过剧本、做过演员、加入过共产党，在希特勒铁蹄踏入法国后酝酿出批判法西斯战役、并轰动法国文坛的著作《鼠疫》；他一直积极投身于反法西斯的抵抗运动，曾主编鼓励人民英勇斗争的地下刊物。
思考者加缪
在动荡不安的社会中，加缪始终以一个战斗者的姿态为实现民族解放而奋斗。这与《局外人》莫尔索的人生观念不谋而合，莫尔索看似对一切都无所谓，仿佛世界和他也没有任何关系，但他不演戏作假、不迎合他人，在直面荒谬中抛弃所谓的希望而奋力反抗，是一个真正为自己而活的人。
加缪评价，莫尔索远非麻木不仁，他早已洞悉这个世界的荒谬，并怀有一种执着而深沉的激情，对于绝对和真实的激情；加缪让莫尔索成为荒谬世界中真正的英雄，而在莫尔索身上则体现了加缪在强权暴力下仍奋起反击的反抗精神。
在荒诞中共同追寻个性自由
《变形记》是荒诞的，但却能为人所接受，其原因在于荒诞框架中有着惊人的真实。在荒诞的故事情节中有着触目惊心的深刻涵义：人的异化导致了自我价值的失落，人一旦失去了自由就如作品中的格里高尔一样，终日被困于房间中，无处可逃；人失去了自我与自由就失去了作为人的尊严，除了像格里高尔那样自我消亡外没有别的生路。
在《局外人》中，加缪通过塑造莫尔索这个由始至终都流离于他人世界之外的异乡人形象，从而在人们普遍认为正常的环境中发现了荒诞，并以人的自主觉醒与社会规范之间的冲突向西方现代社会价值观提出质疑，激励世人应在在反纪律和社会规范中追寻个性自由。
两者虽以不同的对抗方式回应荒诞世界，但却道殊而同归，终在不息的自我探索与执着追寻中走向追求自由之路。
结语：
卡夫卡与加缪
卡夫卡与加缪式的荒诞是富含哲理和理性思索的荒诞，在他们冷峻犀利的笔触下都怀有一种执着而冷静的激情，那种对荒诞主题和人孤独心灵不息探索的执着，那种对荒谬社会与人的生存困境冷静剖析的激情。
两者在表现荒诞主题上的相同点源于他们对当时西方现代人情绪和思想精神的深刻体会以及对当时客观现实的真实把握；作者面对荒诞世界所作出的不同选择则是由不同的成长背景、个人性格和生活方式所决定，可以说一切均是命中注定。两人各自独一无二的生活方式决定了他们的创作，他们在创作中又完成了他们自己，这就是《变形记》和《局外人》获得永恒思想魅力的价值所在。
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