王時敏（1592-1680），本名王贊虞，南直隸蘇州府太倉人，明末清初畫家，大學士王錫爵之孫，翰林編修王衡之子，“四王”第一代人。王時敏在董其昌的指導下，自幼走上了摹古的道路，並且在日後的不斷積累研習中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時敏師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源於他們精神氣質迥異。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。
王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時敏開創了山水畫的“婁東派”，與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。
晚清婁東畫派代表畫家與評論家秦祖永之《桐陰論畫》評王時敏：運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。
清 王時敏 虞山惜別圖軸
清 王時敏 仙山樓閣圖軸 紙本 墨筆 縱133cm 橫63.3cm 故宮博物院藏
自識：“乙巳冬日，寫仙山樓閣圖，為靜孚道兄尊堂方太夫人七秩壽。王時敏。”鈐“王時敏印”、“西廬老人”、“玄賞”印。“乙巳”為清康熙四年（1665年），王時敏時年74歲。上詩堂有清初吳偉業題雲：“陳子靜孚母夫人方太君七十，王煙客奉常、王湘碧郡伯繪仙山樓閣圖以為祝。郡伯所制可以頡昂松雪，若太常此幀蒼深高遠，尺幅之中恍見仙真樓上，出入於煙雲縹緲間，筆墨之奇非僅得子久三昧也。太夫人女箴婦德可鐫琬琰，餘將託諸詩歌，得兩公妙染，真所謂畫中有詩，不待九如之頌，可效凹觥之祝矣。吳偉業題。”本幅鑑藏印：“過雲樓考藏金石圖書”、“顧子山秘笈印”兩方。
此圖是王時敏為友人陳靜孚之母七十壽辰而作。畫面上峰巒疊嶂，林木蔥鬱，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環境清幽。在構圖和筆墨方面都具備典型的中國畫特徵。首先，構圖方面採用全景式構圖，以散點透視的方法描繪景物，近景雙松清晰挺拔，遠景高山連綿巍峨，所畫內容具有美好的象徵意義，十分契合祝壽的主題。其次，在筆墨表現方面，繼承董巨（董源、巨然）、元人的筆墨傳統，尤其是黃公望的畫法，以仿古見長，具有程式化的特點。筆法精絕老到，為王氏晚年佳作。《過雲樓書畫記》著錄。
清 王時敏 松壑高士圖軸 紙本 墨筆 縱79cm 橫47.8cm 故宮博物院藏
本幅款署：“松壑高士圖。辛丑秋日為耿庵社長先生六十初度壽，弟王時敏。”鈐“王時敏印”白文印，“西廬老人”、“西田”朱文印二方。鑑藏印有：“蔭北鑑藏”、“壺中墨緣”、“萊臣心賞”、“虛齋審定”共四方。“辛丑”是清順治十八年（1661年），王時敏時年70歲。
據款題而知，此圖是作者為祝好友金俊明（耿庵）60壽辰所作。因此，圖中特別突出地表現了具有長壽寓意的峰巒和松柏，以此寄託其祝福友人“壽比南山”的美好意願。圖中山石、樹木以嫻熟的筆墨皴擦點染，於蒼潤渾厚中不失清幽秀雅，頗得董源、黃公望“平淡天真”的神韻，是王時敏晚年山水畫的典型之作。《虛齋名畫錄》著錄。
清 王時敏 山水圖軸 清順治十二年（1655年） 紙本 墨筆 117.5x48cm 故宮博物院藏
圖中層巒疊壑，民居錯落。畫面佈局充實繁密，山石畫法以黃公望為宗，於披麻皴後又用橫點疊皴，或勾或點，各具風姿。筆法圓潤，濃墨點苔。風格古樸高雅，具有大氣淳厚之感，是幅不可多得的佳作。本幅款署：“乙未季月攝翁老兄六十初度，寫此為壽。弟王時敏。”鈐“西田”朱文葫蘆印、“王時敏印”白文印。“乙未”是清順治十二年（1655年），王時敏時年64歲。“弟”當是作者的自謙之詞。鑑藏印有“孫氏弘一齋印”等數方。
清 王時敏 山水圖軸 紙本 墨筆 縱135cm 橫63cm 故宮博物院藏
本幅款署：“己酉初交為公超詞兄畫。王時敏。” 鈐“王時敏印”、“西廬老人”、“真寄”朱文印。“己酉”為清康熙八年（1669年），王時敏時年78歲。
此幅構圖為王時敏所作之常見格局，峰巒疊嶂，林木叢生，溪流小橋，屋舍隱現，一派江南的山水景象。用筆古秀，佈局深遠，以披麻皴寫山石，濃墨點苔，意境近黃公望，為王氏代表作。
清 王時敏 山水圖軸 紙本 墨筆 縱84.5cm 橫40.7cm 故宮博物院藏
本幅款署：“乙卯春日雨窗畫。王時敏。”鈐“王時敏印”白方印、“煙客”朱方印。作者歷經兩個“乙卯”年，即明萬曆四十三年（1615年），作者時年24歲；清康熙十四年（1675年），作者時年84歲。
圖繪清谷溪澗，遠處飛瀑高掛山岩，近處幽舍掩映，幾株古樹鬱鬱蔥蔥。採用平遠式構圖。景緻中融匯了元人黃公望、高克恭、倪瓚等人的風格，使畫面既有古意又清新自然。圖中墨色清潤淡雅，用筆細膩樸拙，意境疏簡高逸。樹木、飛泉的刻畫使人感到靜中有聲，畫外有音，意趣精妙。
清 王時敏 落木寒泉圖軸 紙本 墨筆 縱83cm 橫41.2cm 故宮博物院藏
本幅左上有王時敏自題：“癸卯長夏仿倪迂筆意寫落木寒泉圖，時敏。”鈐“王時敏印”、“真趣”印。鑑藏印有：“孫煜峰”、“曾在方夢園家”、“太原氏藏”、“希逸”等6方。“癸卯”是清康熙二年（1663年）。
此圖是畫家72歲時所作，寫太湖秋高氣爽之景色。設景簡略，繪平坡疏樹，山麓茅亭。在畫法上宗法倪瓚，山石樹木勾勒用渴筆正鋒側出，轉折處露鋒芒而筆墨渾然，但點葉與小樹畫法仍近黃公望筆意，其蒼厚蘊藉的風致反映的是畫家晚年的典型面貌。清方浚頤《夢園書畫錄》著錄。
清 王時敏 虞山惜別圖軸 紙本 墨筆，縱134cm 橫60cm 故宮博物院藏
該圖是1668年王時敏77歲時為送別福建菸草商戴瑞陽所作。此圖取常熟城郊虞山之景，用筆蒼勁老辣，頗具元代黃公望筆意，山石作披麻皴，苔點細密, 皴染細膩，一派山清水秀的江南景色。
清 王時敏 杜甫詩意圖冊 紙本 墨筆或設色 縱39cm 橫25.5cm 故宮博物院藏
第一開設色。叢山落澗。自識：“藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒”。鈐印“王時敏印”（白文）。
第二開設色。江村月色。自識：“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新”。鈐印“遜之”（朱文）。
第三開設色。山村春色。自識：“花徑不曾緣客掃，柴門今始為君開”。鈐印“煙客”（朱文）。
第四開墨筆。松雲絕壁。自識：“斷壁過雲開錦繡，疏鬆隔水奏笙簧”。鈐印“煙客”（朱文）。
第五開設色。秋山紅樹。自識：“含風翠壁孤煙細，背日月楓萬木稠”。鈐印“煙客”（朱文）。
第六開墨筆。落木江帆。自識：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。鈐印“遜之”（朱文）。
第七開設色。山城夕照。自識：“孤城返照紅將斂，近寺浮煙翠且堇”。鈐印“時敏”（白文）。
第八開墨筆。山莊草閣。自識：“百年地僻柴門過，五月江深草閣寒”。鈐印“煙客”（朱文）。
第九開墨筆。藤月荻花。自識：“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”。鈐印“時敏”（白文）。
第十開設色。秋山楓菊。自識：“石出倒聽楓葉下，櫓搖背指菊花開”。鈐印“煙客”（朱文）。
第十一開設色。巫峽弈棋。自識：“楚江巫峽半雲雨，清簟疏簾看弈棋”。鈐印“煙客”（朱文）。
第十二開設色。雪澗寒林。自識：“澗遣餘寒歷冰雪，石門斜日到林止。乙巳臘月寫少陵詩意十二幀似旭鹹賢甥，時年七十有四，時敏。”鈐“王時敏印”（白文）、“真寄”（朱文）。
此冊是依據杜甫詩意，為外甥董旭鹹繪製的。王時敏作畫，極力主張恢復古法，反對自出新意，曾自白：“邇來畫道衰譖，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。”(《西廬畫跋》)無論大軸巨幛，還是扇頁小品，俱要“略不失古人面目”，對元代山水畫大師黃公望更為心折，此冊亦不例外，但在筆墨技法上，不獨仿黃公望，也融匯了董源、巨然、王蒙諸家，組合成自己的面貌，和其他單純摹古的作品相比，顯出難得的生動隨意。
圖冊十二開，每開隸書杜詩二句。其中第一開“藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒”，小青綠寫夏日景色，小全景式構圖，略學宋人，山崖壁立，茂樹蔥籠，飛瀑直瀉。近景為長松翠竹，一漁人自溪中泊舟而歸，負網沿山徑走向山坳中隱現的兩間瓦屋，一片山明水秀，景色怡人。第二開“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。”畫暮色迷濛，新月如鉤，峰巒、平湖、茂竹都被薄雲霧氣所籠罩。臨溪草堂，柴門前二友人依依話別，意境深幽。全圖純以溼筆繪成，蒼潤中富清秀，詩畫相應，可觀，可遊，可居。
此冊作於康熙乙巳年（1665年），王時敏時年74歲，體現了他較為全面的創作素養和山水畫功底，與其常見作品相比，頗多變化之妙，是其晚年爐火純青之作。
清 王時敏 墨筆山水圖扇頁 紙本 設色 縱15.7cm 橫49.8cm 故宮博物院藏
扇頁有自題：“乙巳小春散翁老先生連舉兩雄，寫此稱慶。弟王時敏。”鈐“王時敏印”白文印。“乙巳”是清康熙四年（1665年），王時敏時年74歲。
此扇以全景式構圖繪清溪谷澗，繁林茂樹。從畫法可見作者對元代黃公望筆意的熟練運用，並加以再創造。作品用筆細膩樸拙，設色清潤淡雅，皴染分明，將文人畫氣質與工麗的設色山水完美結合，意境沉雄中具蕭散之氣，是作者晚年風格的代表作。
清 王時敏 山水圖扇頁 金箋 設色 縱17.2cm 橫52cm 故宮博物院藏
扇頁有自題：“乙丑小春畫。王時敏。”鈐“王時敏印”白文印。
“乙丑”是明天啟五年（1625年），王時敏時年34歲。畫幅上有陳繼儒題：“窗前樹已紅，夢籠山猶綠。眉公。”
此圖以潤筆為主，受董其昌影響，畫仿元人黃公望，水墨與淺絳同染。構圖疏密得當，並有高山與低谷的錯落之分，於充實中不失空靈。山巒多以長線條皴擦，側鋒臥筆點苔，既得石體堅硬的質感，又不失山巒蔥鬱深秀的氣韻，代表了王時敏早期山水畫的典型風貌。
清 王時敏 仿黃公望山水圖扇頁 紙本 設色 縱15.1cm 橫49.3cm 故宮博物院藏
扇頁有自題：“戊戌初秋仿黃子久筆。王時敏。”鈐“王時敏印”白文印。“戊戌”是清順治十五年（1658年），王時敏時年67歲。
此扇構圖以視野開闊的平遠法取勢，遠處山巒疊嶂，草木成蔭；近景平湖碧水，蜿蜒曲折。在水際、山坳處房舍、板橋穿插隱現，儼然世外仙境，深得文人畫淡泊清幽的審美意趣。圖中景緻繁多，但疏密呼應，高低錯落，於嚴謹的章法中不失雋永的形式趣味，是王時敏晚年仿黃公望的代表作。
綜合整理自網絡
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