劉洪洋，1963年生於天津。孫伯翔的得意門生。中國書協篆刻委員會委員，中國書協培訓中心教授、工作室導師，中國書協“翰墨薪傳工程”首批專家組成員，清華大學美術學院授課專家，京東印社社長。
天津劉洪洋以篆書為最佳。他孫伯翔先生的得意門生。大家都知道孫伯翔先生以魏碑名世，重骨。刻意描摹碑刻刀砍斧斫的痕跡，線條偏脆、薄、生硬，終生未脫做作之態。缺乏敦厚、雄壯之意，中宮逼仄，可見心胸。人受制於筆，時見斷氣、閉氣、煙火氣。少合理的誇張，多變態的處理。故事只侷限於筆畫間，尚不知線條外虛處為何物，更不論格調。
孫伯翔先生的書法作品思想性差，內力空洞，匠氣瀰漫。至老都是外家功，若氣力不足，必會一場空。
而劉洪洋與其他學而不能化的弟子一樣，入門檻易，出門檻難，磕磕絆絆得習氣居多。上樑不正下樑歪，兵熊熊一個，將熊熊一窩嘛！唉……其實這幫書協老一輩的書法家們，真是害苦了一代又一代的中青年書法家。
劉洪洋高明處在於“轉化”：他可以將魏碑方筆的勁利、剛峻特點移入篆書創作中，又可以將對篆刻形式的獨到理解這些多方修養化入篆書創作中，初步形成了自己的面目。
雖然這種取法帛書和秦簡的書風有很多人在寫，但是隻要互相比較一下就會發現劉洪洋寫得很好，能夠把篆書寫出靜氣、寫出雅氣、寫出峻拔氣，實在太難得了。那麼接下來的問題是，這種書風在很短的時間內可以用技巧提高到一個極限，往下怎麼發展呢？
我以為，這種書風因為摹習的人很多，即使你高出一般，但是還是難免遭到同化進而被湮滅在裡面。我覺得劉洪洋的書法總有一種發甜的感覺，也就是說追求大眾化審美多一些，渴望得到更多的人欣賞。
這種思想不同程度地存在於很多中青年書家身上，從而使書風的突破停留在一個預定的限度內。
個人的想法：當我們對傳統形式技巧有足夠能力把握時，創造的突破口在“這一個”的獨特性，而若獲得獨特性，就必須“偏激”——深刻的“偏激”，抓住書風某一有價值的特點深入發掘、擴張。
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