“我原籍是河北省永年县，没去过。小的时候，父母抱着我到过东北、山西、河南、河北。除了邯郸还有一些印象之外，其他地方都记忆模糊了。” ——胡金铨《他乡与故乡》
胡金铨是世界闻名的华语电影巨匠，曾执导过《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》等经典影片，“精益求精”、“考据严谨”，从业35年拍摄的14部作品，可以说每一部都非同小可。
虽然故乡是永年广府，但是这位大导演终其一生都未踏上过故土。
1932年，胡金铨在北京出生。在自己的随笔中，胡金铨以“流沙”来形容这个城市，指初时没有好的印象，却会在住下来后越陷越深，终老于斯。但他说这一点只是相对于“外来人”而言，他反而是时时想冲出去。
1949年，胡金铨到了香港。虽然初临异地、举目无亲、生活艰辛时，他也曾念起北京的好处。但之后四十年的时光，香港反而成为他生命中的“流沙之地”。后来被人问“故乡是什么地方”时，胡金铨不由自主地说“就算香港吧！”
1951年，19岁的胡金铨经人介绍，进入龙马电影公司，为电影《我这一辈子》绘看板，但仅半个月即被解雇。之后，他做家教为孩子补习英文，学生沈家乐的父亲沈天荫是长城电影制片厂的厂长，看中胡金铨的才华，引荐他进入长城电影，负责《一家春》的道具、绘图与设计美工。第二年，胡金铨又担任了《深闺梦里人》、《儿女经》、《中秋月》的道具设计。
之后的几年中，胡金铨做过编剧、演员、编辑、电台播音员等工作。1954年——1957年，胡金铨在亚东影业、永华、新天、东方、电懋、海燕、清华等影业公司之间辗转，得到过严俊、李萍倩、岳枫等众多著名导演的指点和引导，并出演了多部电影。
1958年，因为“可以当导演”这个“诱惑”，胡金铨最终“落地”于香港邵氏影业。
1959年，胡金铨凭借《江山美人》中的“大牛”一角，获得第6届亚洲影展最佳男配角奖。
1964年，胡金铨终于获得独立执导电影的机会，完成了《大地儿女》。从1951年到1964年，胡金铨经历诸多磨折艰辛，却始终勤奋、刻苦，如同宝剑经磨砺、梅花凌霜雪，终于开始绽放耀眼的光彩。
胡金铨的父亲曾留学日本，家中书香郁郁，藏书颇丰。因父母亲与京剧名家程砚秋、《蜀山剑侠传》作者还珠楼主相熟，胡金铨耳濡目染之间，对古文、历史、武侠、绘画、京剧生出浓厚兴趣。在他后来的电影作品中，明显有对中国传统戏曲手法的借用，比如《龙门客栈》中的音乐，几乎全部采用京剧曲式，动作设计也有极强的戏剧风格。
有学者便认为“戏曲是胡金铨电影的神魂所寄。”
胡金铨自己也曾说“京剧舞台有出将、入相，人物上场下场，我的电影就是按照京剧的舞台，一定要有出将入相，我认为才是一个很完整的镜头。”
若从1951年算起，胡金铨的电影生涯长达46年，出演过40余部电影。而他独立执导电影往往也同时身兼编剧，因此被称为“作者型”导演。
胡金铨属于“低产”导演，执导的作品不过十多部，这跟他“慢工出细活”，对艺术完美纯粹的追求密不可分。
拍摄《龙门客栈》时，大到片中人物的官职品位、布景服装、台词道具，小到驻军营外挂的大蒜、辣椒、干菜等，他都多方考证，力求精准展现。
而他的另一部经典影片《侠女》从筹拍到最终完成历时整整5年，无论是服道化还是亭台楼阁、碗筷桌椅，都极其有历史感，制作非常精良。
不过也因为他太过“讲究”，经常导致预算超支、拍摄时间延长，让投资方和制片人大为头痛，不少电影公司对他“敬而远之”，这些都是他作品不多的原因所在。
可是对于观众来说，谁不愿意看如此用心的精良制作？
胡金铨的电影每一部都对电影从业者影响深远。他的《大醉侠》开创了新派武侠电影作风，《龙门客栈》奠定了武侠片的模式，《侠女》则第一次让中国导演拿下来西方A级电影节的大奖。
中国电影“三金”中的“金马奖”中，胡金铨更是专业户，《山中传奇》在第16届金马奖中横扫最佳剧情片、最佳导演、最佳摄影、最佳美术设计等多项大奖。
除了“专业”过硬之外，胡金铨的人品也很值得称道。他为人含蓄、温和、大度，善于挖掘演员特质，帮助他们找到镜头下与角色最契合的状态，郑佩佩、上官灵凤、徐枫、洪金宝等都是他栽培造就出的杰出演员。
跟胡金铨合作过的演员都将他敬为导师，当初在胡金铨公司工作过半年的著名导演许鞍华也一直念念不忘他的人格魅力，曾形容“他的个子不高，但是影子很长。”
许鞍华说胡金铨的生活就是一个“文化展览”，每天都会看十几份报纸，看书时经常七八本一起看。对绘画、音乐等艺术都有兴趣，还非常懂“吃”。
拍完最后一部电影《阴阳法王》后，胡金铨开始筹拍《华工血泪史》。他收集资料、研究史实，经过数年潜心准备，电影定于1997年夏天开拍。不幸的是，1997年1月14日，胡金铨在心导管气球扩张手术中离世。
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