對於中國文學藝術來說，底層民眾（特別是背井離鄉的農民）總是會引發某種歷史聯想，人們是在傳統文化積澱的基礎上感受這些人物形象的。在這種文化心理積澱的基礎上有所積澱，就是當代繪畫創作的歷史課題——在表現當代性形象的同時，找到他們與傳統心理積澱的接口；在表達畫家個人的感受與意圖的同時，也表達了中國繪畫的傳統精神；以質樸而具有個性色彩的寫實手法，創造了新穎的底層民眾形象，這就是忻東旺對當代中國繪畫的歷史性貢獻。——水天中
忻東旺《金婚》160×80cm 2008
東旺的藝術已譽滿國中。他是我國改革年代美術界嶄露頭角的優秀才俊之士。我在這裡想重書一筆的是，他是作為窮鄉勞動人家之子被選拔和培養出來的新生代知識英才，這個時代和人民的土壤氣息在他的藝術中鮮明地顯露出來了。油畫在中國發展到第四代就有了像東旺這樣具有中國特色的新鮮成果，這是多麼令人鼓舞！——鍾涵
在忻東旺的藝術中，不僅擁有民族氣質、文化關懷，還具備當代關切與時代精神。他始終關注於當代的人物，以當代情懷、當代思想描繪今天的中國人，尤其是那些浮沉掙扎、頑強生存卻又時常被遺忘的普羅大眾。他的作品構成一個非常豐滿的世界，他則為這個世界投入了自己全部的情感、精力與體力，那些塑造鮮活形象的過程，也是嘔心瀝血地將自己對生命的熱忱投注在作品中的過程。——範迪安
忻東旺《適度興奮》140×120cm 1997
作為一位新現實主義的代表性畫家，忻東旺藝術的最大特點是他筆下的形象所具有的那種哆咄逼人的視覺力量。他那直逼靈魂的犀利目光使他在轉瞬間即能把握到對象的內在精神特徵，他從人物的每一個細節——恍惚的眼神、微張的嘴唇、掀動的鼻翼，抑或一個猶豫的手勢、甚至是被腳撐歪的鞋子中找到傳達這靈魂的渠道。他的卓越技巧使他創造的人物具有一種讓人怦然心動的穿透力，過目難忘的震撼力。——賈方舟
忻東旺《適度興奮》140×120cm 1997
一箇中國人，一個生活在特定歷史情景中的中國人，一個對特定歷史時期的中國社會富有良知、傾注關切的中國人，這是東旺作為一箇中國油畫家的特質， 在他之前尚沒有中國油畫家呈現同樣濃烈的特質。這個特質看去很普通，亦如他筆下的白菜，望之清潤、食之甘美的白菜，普通到在北方的菜市上隨時都會看到，它的普通是幾近日常化的普通，不同的是我們從中看到了一個活得真實、活的有滋有味、活得清爽灑脫的東旺，不同的是這對於東旺是一種境界，拼盡心力追求的境界。——杜大愷
忻東旺成長於這樣一個歷史時期：他幼年的鄉村記憶，和他青年期之後所遭遇的鄉村劇變（迅疾的大規模的鄉村城市化、現代化等等）是他整個的生命經驗，而不是幾代城市知識分子畫家的所謂“體驗生活”，因此，他畫農民不需要種種高尚的道德理由。他所做的事，便是怎樣以他飽滿的草根記憶（包括只有農民才能切身感知的、由草根進入都市的生命過程），一筆筆實現為他所向往的油畫。——陳丹青
資源出處：《藝術品鑑》2018年7月刊
注：因篇幅問題，原文有刪減。
想了解更多藝術推介與藝術收藏，歡迎使用【文藏APP】，關注【文藏藝術】官方微信公眾號&微博&頭條號更多精彩內容等著你
閱讀更多 文藏藝術 的文章
