对于中国文学艺术来说，底层民众（特别是背井离乡的农民）总是会引发某种历史联想，人们是在传统文化积淀的基础上感受这些人物形象的。在这种文化心理积淀的基础上有所积淀，就是当代绘画创作的历史课题——在表现当代性形象的同时，找到他们与传统心理积淀的接口；在表达画家个人的感受与意图的同时，也表达了中国绘画的传统精神；以质朴而具有个性色彩的写实手法，创造了新颖的底层民众形象，这就是忻东旺对当代中国绘画的历史性贡献。——水天中
忻东旺《金婚》160×80cm 2008
东旺的艺术已誉满国中。他是我国改革年代美术界崭露头角的优秀才俊之士。我在这里想重书一笔的是，他是作为穷乡劳动人家之子被选拔和培养出来的新生代知识英才，这个时代和人民的土壤气息在他的艺术中鲜明地显露出来了。油画在中国发展到第四代就有了像东旺这样具有中国特色的新鲜成果，这是多么令人鼓舞！——钟涵
在忻东旺的艺术中，不仅拥有民族气质、文化关怀，还具备当代关切与时代精神。他始终关注于当代的人物，以当代情怀、当代思想描绘今天的中国人，尤其是那些浮沉挣扎、顽强生存却又时常被遗忘的普罗大众。他的作品构成一个非常丰满的世界，他则为这个世界投入了自己全部的情感、精力与体力，那些塑造鲜活形象的过程，也是呕心沥血地将自己对生命的热忱投注在作品中的过程。——范迪安
忻东旺《适度兴奋》140×120cm 1997
作为一位新现实主义的代表性画家，忻东旺艺术的最大特点是他笔下的形象所具有的那种哆咄逼人的视觉力量。他那直逼灵魂的犀利目光使他在转瞬间即能把握到对象的内在精神特征，他从人物的每一个细节——恍惚的眼神、微张的嘴唇、掀动的鼻翼，抑或一个犹豫的手势、甚至是被脚撑歪的鞋子中找到传达这灵魂的渠道。他的卓越技巧使他创造的人物具有一种让人怦然心动的穿透力，过目难忘的震撼力。——贾方舟
忻东旺《适度兴奋》140×120cm 1997
一个中国人，一个生活在特定历史情景中的中国人，一个对特定历史时期的中国社会富有良知、倾注关切的中国人，这是东旺作为一个中国油画家的特质， 在他之前尚没有中国油画家呈现同样浓烈的特质。这个特质看去很普通，亦如他笔下的白菜，望之清润、食之甘美的白菜，普通到在北方的菜市上随时都会看到，它的普通是几近日常化的普通，不同的是我们从中看到了一个活得真实、活的有滋有味、活得清爽洒脱的东旺，不同的是这对于东旺是一种境界，拼尽心力追求的境界。——杜大恺
忻东旺成长于这样一个历史时期：他幼年的乡村记忆，和他青年期之后所遭遇的乡村剧变（迅疾的大规模的乡村城市化、现代化等等）是他整个的生命经验，而不是几代城市知识分子画家的所谓“体验生活”，因此，他画农民不需要种种高尚的道德理由。他所做的事，便是怎样以他饱满的草根记忆（包括只有农民才能切身感知的、由草根进入都市的生命过程），一笔笔实现为他所向往的油画。——陈丹青
资源出处：《艺术品鉴》2018年7月刊
注：因篇幅问题，原文有删减。
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