評分：8.2分（我覺得豆瓣評分太低了）
2017年，《看不見的客人》成為“年度懸疑片爆款”。兩年之後，這位西班牙導演奧里奧爾·保羅帶來了他的新片，《海市蜃樓》。
不得不說，這部電影的確就是“《看不見的客人》的異卵同胞”，估計上映之後就能成為今年國內最熱門的懸疑片之一。它們同樣有著疑雲密佈的氛圍、繞不盡的反轉和許多可供解讀的細節。
這部電影，在看的時候需要專注一些，因為在中國人眼裡，西班牙人長得也都差不多，容易臉盲，如果認真些，能夠記住每個人物，對於後面展開的劇情，就容易理解，而懸疑片的樂趣之一就是參與推理。
我特別喜歡這部電影，如果不是因為時間原因，估計得去看第二遍了。在知道結局之後從頭再看，會有格外的樂趣。
其實《海市蜃樓》的故事很簡單：關於親情和愛情。
但那種如雨一般傾潑直下的情感，那種不顧一切、用生命做代價豪賭的勇氣，讓人久久回味。
在第一個時空，因為善良，在時空交錯中，貝拉提醒尼克不要出門，讓尼克避免了噩運，然而命運產生了蝴蝶效應。
在第二個時空，貝拉失去了女兒，之前的丈夫和好友都如同陌路，而在第一個時空裡所未能實現的夢想比如成為醫生，變成了現實，在這個時空裡，她和尼克相愛，但因為時空交錯發生了記憶錯亂，認不出尼克，即使記憶重回，也還是堅決地想要挽回女兒。
“我曾經救過你，這回輪到你救我了”，然後呯一聲跳下去，死，乾淨利落，一點也不拖泥帶水。如果是國產片某些導演的處理，那估計是聲嘶力竭地哀求、痛哭、糾結、猛烈搖晃著對方的肩膀，千迴百轉終於跳下去還要再緩過口氣來，兩人再訣別一回，至少10分鐘的戲。
雖然是一個小小的情節設計，但也是東西方處理情感方面的巨大差異。
片中這一幕太驚豔！
而尼克也沒有多少時間猶豫，他立刻下了決定，去連接童年的自己，叮囑他一些事情。
於是，在第三個時空，尼克沒有去尋找貝拉，貝拉按照原來的生活軌跡，遇到戴維，生下女兒，然後，藉助從第二個時空保留的記憶，發現了丈夫渣男的事實，也藉助第二時空的藏屍地點，揭穿了兇案，找到了尼克，雖然是開放式的結局，但最大的可能是：保有女兒，蹬走渣男，和尼克相守。兩人最後那恍然且曖昧的笑容，其實已經是最好的劇情路標，當然，這也是觀眾喜聞樂見的Happy Ending。
反轉，再反轉，一個接一個的腦洞，直到最後的HE，以為懸疑解開，但不到最後，不知道結局如何。
兇手是誰，早在最開始已經揭示，但是懸疑的氣氛如同雷暴中的陰雲和閃電，把人的心抓得死緊死緊，雖然我從萊拉探長出場不久後就猜出他是尼克（否則沒法解釋那份帥，通常來說這份帥是為男主準備的），但是怎樣的進展和結局，卻猜不出來，對於懸疑片，一切盡在指掌，也就失去很多樂趣。就像女主那一躍，出乎意料，但又是推動劇情發展進入新時空的最好助力。
不管是貝拉還是尼克，其實當時都不能確定命運是不是能夠改向，貝拉的死亡，也許並不能改變什麼，但她的決然即是彰顯態度，即使是賭，也願意嘗試。
靠著勇氣、善良、智商、情商，女主穿越三個時空，終於既回到原來有女兒的生活，又識破了渣男丈夫的真面目，並找到了真心相愛的尼克，魚與熊掌，兼而得之，原來幸福的生活可以都要而不是非要取捨。小孩子才需要選擇，老孃什麼都要。
故事結構精巧敘事清楚，劇情層層推進環環相扣。很可能是2019年最好的懸疑劇了（雖然2019年剛剛開始不久，似乎有點言之過早），溶科幻、推理、恐怖、兇殺於一體，包含親情、愛情、友情、倫理，雖然複雜但是清晰，導演講故事的功力非凡，比前作《看不見的客人》更勝一籌。雖然燒腦，但線索清晰指向明確，並不需要耗用幾噸腦力才能明白，屬於既尊重觀眾智商，又對觀眾非常友好的作品。
女主那驚天一躍，彰顯為母者的決心，尼克的快速穿越，和過去的自己對話，創造新的命運，而在最後，命運仍然交匯。伏筆很深，但又令人信服，女主之前和女兒的相處細節，已經做足了情感鋪墊。
而尼克對女主的情感同樣如此，她救了幼年的他，他苦等成年，與她邂逅、相愛，擁有美好的生活共同的記憶，在她記憶錯亂時，他對她說過，在這個時空裡，也有在乎她的人，而這個人，就是他。
此前，他害怕穿越時空，是因為不清楚面對什麼，害怕失去她。
既然已經失去，他無所畏懼，毫不遲疑地去嘗試穿越。
這兩個人，都是聰明果敢的。
一個是警察，一個是醫生，膽大心細理性，同時情感充沛。
片中的職業設定很有意思，尼克小時候不只是目睹命案，還目睹分屍，這種心理素質，已經表明了是警察的好苗子。
貝拉是神經外科醫生，不是嬌弱的小公舉，如果是後者，估計不知道嚇死多少回了。也因為她是職業女性，所以對丈夫沒有依賴性，不會容忍小三。而在第三個時空裡醒來，鎮靜自若地去掘屍，這事，普通人真幹不了。
我喜歡這種勢均力敵、匠遇良材的愛情。你很強，我也不弱。
作為關鍵事件的兇案，在三個時空裡都有發生，殺妻兇手安吉爾，其實也並不是窮兇極惡的，情人誤殺了妻子，他冷靜地處理現場，而這份冷靜，和他的職業身份又分不開，開著音樂分屍的場面，十分別扭，想起沙特的卡舒吉。在第二和第三時空裡，他和情人也是廝守了25年的時光，這偷來的快樂歲月，讓人嗟嘆，而他的妻子，不甘心地長眠在冰冷黑暗的泥土裡。
那一幕處理得非常高級，並不走血腥路線。俯拍鏡頭甚至很有美感，肅穆，悲劇感十足。
第一時空裡，尼克幼年死亡，安吉爾自首後自殺，只有克拉拉埋藏著記憶獨活世間，而她面對著雷暴將至的天空感嘆和25年前一樣時，的確並不像個沒故事的女同學。包括她制止奧托談及往事，那種失態也是伏筆，在細節方面，導演可謂一絲不苟。
全劇中感覺奧托是最慘的角色，沒有之一，不管在哪個時空，都被截胡，在第二個時空裡，連認識貝拉的可能性都沒了。親媽、親舅和後父都涉及命案。但導演也並不會為了圓滿而給他安排一個人相守，這份若有所失的缺憾，也很美。
虛實交錯，全程高能。用懸疑的外殼包裹住情感的內核，和導演前作《看不見的客人》中父母為兒子報仇的親情不同，這部劇裡的情感更加豐富也更加強烈，強烈到超越生死、跨越時間。第二個時空裡，尼克坐在火車站前日日守候，終於等到貝拉的來臨，卻又近情情怯，不敢靠近。
當他在警局裡見到記憶錯亂的貝拉，知道她出了問題卻只是旁敲側擊地提醒和關懷，不會硬生生地喚醒她，這份守望的愛感人至深。
我個人對瑪麗蘇傑克蘇都不感冒，相信有勇有謀的人才配擁有更好的人生。
看完這部電影，回想劇情的時候，想起羅嘉良為《衛斯理》唱的主題歌《未來的守望者》，其實很適合尼克和貝拉：
就算看不見將來
隔兩個空間都可以相愛
誰人又像我執著夢幻沒變改
而此刻始終相信最好是期待
用半生精彩
來埋沒感慨
橫渡那星海
換一個未來
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