2017年的一部《看不見的客人》讓我們感受到了歐洲電影的獨特魅力，在這個好萊塢超英大片橫行的年代，這部西班牙小成本電影靠編劇取勝的這份精緻、復古，著實讓人著迷。
但一部電影的火爆，也引來了魚龍混雜的同地區引進片——就好像《摔跤吧爸爸》爆紅帶火了印度電影，於是接下來也引進了不少品質口碑都差強人意的印度片，最終的結果就是把觀眾的熱情全都消磨沒了，再換一批別國的電影圈錢！！！
就像正在熱映的《狂暴兇獅》，雖然和《看不見的客人》同為歐洲電影，但卻是一部典型的跟風爛片了！
當然，今天我們要聊的是《看不見的客人》這部電影的導演——奧里奧爾·保羅的新作，同樣懸疑燒腦的電影：《海市蜃樓》！
要想說清楚《海市蜃樓》這部電影的劇情，還真是一件挺複雜的事兒。因為這部電影的邏輯類似於《蝴蝶效應》，就是通過現在與過去的連接，回到過去，改變了現在。
因此很多人都拿它和《蝴蝶效應》作比較。
但說實話，這部電影的套路更像是丹尼斯·奎德和吉姆·卡維澤聯袂主演的另一部電影——《黑洞頻率》。
丹尼斯·奎德我就不必多說了，好萊塢硬漢，《後天》《特種部隊》都有他的身影。
吉姆·卡維澤令人印象深刻的作品比並不多，我對這張臉的認識還停留在《金蟬脫殼》裡和史泰龍針鋒相對的那位典獄長！
兩部電影的結構和內涵都如出一轍：氣候異象導致了時空異常，藉助一個介質，現在和過去產生了連通。現代人通過介質向過去的人提出警告，阻止了過去的悲劇發生，但改變過去的同時也讓現在發生了變化。很多事情又變得不同，需要一次次的“穿越”讓過去向好的方向變化。而當事人則是唯一一個擁有原始記憶的人！
兩部電影都是科幻外衣包裹之下的人性與親情內核。但不同的是，和《黑洞頻率》溫暖親情相比，《海市蜃樓》講述的依舊是一個《看不見的客人》式的出軌故事！
眾所周知，歐洲大陸的西班牙離婚率居高不下，最高達到了67%，也就是說，每三對夫妻，僅有一對能夠走到最後，而出軌婚外情，也成了婚姻的最大殺手。這種亂七八糟的事兒多了，也給電影提供了豐富的素材，所以外遇 出軌偷情婚外戀已經成了近年來西班牙電影永恆的主題！
《看不見的客人》告訴我們當你選擇了出軌偷情，那麼就必須用一個又一個的謊言來掩蓋。
到了《海市蜃樓》，這部電影的故事也可以概括為：一次出軌引發的連環血案！
故事，發生在一個正常時空和兩個平行時空裡。
——穿越時空的分割線——
1989年，東歐劇變，天現異象，出現了一種對稱雷暴（《黑洞頻率》是太陽黑子異常引發的極光），小男孩N在家中練琴並錄像，他的錄像機成了“穿越”的介質（《黑洞頻率》的介質是發報機）。此時鄰居家發生爭吵，好奇的N想去看個究竟，卻發現鄰居太太H慘死，而持刀正是她的丈夫A！
害怕被滅口的N趕緊逃跑，跑出門就被車撞死，N的發小M看到了慘狀，出門追N的A先生手持兇器也被捕入獄，一場悲劇毀掉了兩個家庭（事實上是三個）。
時間轉到25年之後的2014年（《黑洞頻率》中超越間隔是30年）。天空又出現了對稱雷暴。巧合的是，女護士V帶著女兒G住進了小男孩N在25年前的家。
這裡有兩個很有用的細節：1、V和丈夫D在家發現了一盒旅店的火柴，D神色慌張，解釋自己只是又忍不住抽了一根菸，V並沒有以為然，因為她很愛自己的丈夫D。
2、V和自己的美女同事推著病人進手術室，美女護士表示自己的假期很刺激，並且問V新家怎麼樣，但V從來都沒有和美女同事說過自己搬家了……
在這裡還要多說一句：《黑洞頻率》中雖然沒有女性主角，但主角的妻子也是護士，另外，兩部電影都有孩子不讓父母抽菸的劇情……大家可以想象一下兩部電影有多大的一致性。
雷暴之夜，整理房間的V得到了25年前離世的N遺留下來的那部錄像機，並且通過錄像機，在雷暴之夜與25年前的N連通了！！！
因為V的丈夫D正是小男孩N的發小M介紹認識的，所以她對N的遭遇非常清楚，通過錄像機穿越25年的交流，V告誡N不要去鄰居家，N聽了V的話，於是歷史被改變了！
V昏倒！
第一平行時空觸發！
時光回溯到1989年，原來鄰居殺人事件並非家庭瑣事爭吵，而是一次捉姦引發的血案。
在正常時空被殺的H隱約察覺到自己的丈夫A出軌了，於是假裝自己出差，給小三和渣男製造幽會機會，而小三便是M的媽媽C，H在A和M在自己家ML的時候回到家，捉姦在床，正中下懷。
但隨即H和C扭打在一起，H本想拿刀殺人，結果因為以一敵二不幸被C反殺，從樓上跌落。
由於N聽了錄像機裡25年後女人V的勸告，沒有潛入鄰居家，所以他沒有死，但好奇心強的N還是在第二天偷偷溜進鄰居家，發現了H的屍體。
而此時A趕回家把H分屍，要埋在自己的屠宰場。N趕緊藏起來，不僅看到了A分屍，還撿到了一塊金錶，表背上刻著“CM”。
N跑回家和媽媽報警，但因為他的敘述裡包含了超自然的部分——與25年後的女子對話，因此警察並不採納，此時A報警稱有小偷進他家偷了手錶，於是N不僅成了小偷，還要向A賠禮道歉，無奈之下N的媽媽還是帶他搬了家。
N對這件事念念不忘，他記起了在和V的對話中看到了背景中有一個車站牌，於是每天守在車站，直到他真的看見了兒時出現在錄像中的V。
此時N已經是一位警察，和V相識後很快相愛，到了25年後的雷暴日，平行時空開啟，在原始時空昏倒的V醒來，只擁有了原始時空記憶的她完全不認識自己的男友N了，也發現自己不僅沒有女兒G，甚至丈夫也不是D！
V在這個平行時空並未像原始時空那樣放棄學業，成了優秀的神經外科主治醫師。她醒來後來到“自己”的家，發現D和他的前女友U結了婚。不能接受“現實”的V與U爭吵，U叫來警察，V慌忙跑進了A的家，發現A不但沒有被繩之以法，反而和M的媽媽C幸福的生活在一起。
為了證明自己不是瘋子，V想起案件新聞中提及的藏屍屠宰場（在原始時空，A被捕後供述自己本想藏屍在屠宰場），於是警察出動，挖出了H的屍骨。並根據C的刻有“CM”標記的手錶鎖定了兇手和真相！
此時V想找到成年後的N，警察給了她一個地址，V按照地址來到女同事的家，在茶几上看到了一包熟悉的火柴，撞破了D出軌自己的女同事。
——雖然在這一時空D和自己並沒有結婚，但這無疑照應上了原始時空中女同事和自己說假期比較刺激和知道自己搬家的緣由：綠了自己的同事V，還在同事眼前，當然刺激了啊！
故事到這裡，其實也就應該可以結束了，N沒有死還是個工作不錯，住著豪宅的警察，V也發現了D是出軌渣男的事實，並且也沒有嫁給渣男，N又那麼愛自己，等於沒有遇人不淑，重新做人。
但是，有著原始記憶的V捨不得自己的女兒G，於是雖然N苦勸她不要再改變過去，安心留在這個時空和他幸福的沒羞沒臊的生活在一起，但她還是毅然決然的選擇跳樓，並且臨跳樓的時候對N說：我救了你一次，這次換你來救我……
N為了救回V，與25年前的自己再度連通，趕在對稱雷暴之前再次改變歷史，告誡N不要去找V，25年後V會主動來找你。
於是觸發了第二平行時空！
第二平行時空和原始時空基本相同，V與D結婚並生下女兒G，然後搬進N在25年前的房子，V發現了D丟出窗外的火柴盒，確認D狗改不了吃shi依舊出軌了。她獨自趕到屠宰場挖出H的屍骨並報警，警長N與V重逢……The End
把這個電影敘述清楚，其實很困難，不僅因為這個事件很繞，而且還因為故事本身有很大的硬傷。不過咱們還是先說說電影所反映的對男人和女人看法的真實寫照：
1、出軌渣男就好像偷腥的貓和吃shi的狗一樣，不管和誰在一起，不管女朋友多漂亮都會出軌。就好像網上有句話說，男人出軌看機會，沒有出軌只不過是缺少出軌的機會。
2、女人總喜歡追求完美，得到的東西總是不願意失去，特別是有了家庭之後，哪怕面對著更加完美的愛情選擇，更浪漫甜蜜的生活，還是捨不得自己的糟糠之家。
V放不下自己的女兒G，縱使存在危險和變數也要選擇縱身一躍，以死再改變一次時間就是最好的證明。但同時也說明另一件事，那就是當遇到了丈夫出軌，對女人是一個致命的打擊！
不過這部電影，顯然還有更加有趣的一個主題，那就是奉勸女人，面對丈夫的出軌，千萬不要刻意的捉姦在床！
不管是在網上還是影視作品裡，都有很多捉姦在床的視頻，這其中有真有假，有些完全就是品牌的無底線炒作，但也有的是真實的捉姦，帶著三五朋友，舉著手機錄像，把渣男小三公之於眾，圖一時之快。
但就好像電影中的H，明明已經憑藉第六感發掘了丈夫A出軌，還刻意的設計圈套就為了捉姦在床，結果卻自己被反殺，又是何必呢？
男人，本來就是一種好面子的生物，當自己的面子受損的時候，鬼知道他們會做出什麼出格的事情！
而夫妻，合則來，不合則散。捉姦在床，看似打擊了渣男和小三，難道就傷不到你自己的面子麼？就好像小三們經常叫囂的那句話一樣：是你自己管不住自己老公。面對丈夫出軌，只能說是你給了他出軌的機會！
所以，捉姦在床，從來就沒有贏家。
電影裡的V通過一盒火柴已經發現了D出軌自己美女同事的事實，但她很淡然，沒有像H那般捉姦在床，自然也不會被反殺。她也沒有咆哮撕逼，而是就那樣輕描淡寫的離開，帶走自己的女兒，找一個更愛自己，更珍視自己的人。
可生活中，又有多少人能做到這份從容？我沒有把你捉姦在床，已經是我對你最後的寬容，如果你還是個男人，還有男人的尊嚴，請讓我帶走我的女兒。
可我們看到的，往往都是捉姦在床的戲碼，因為財產與孩子分割的各種撕逼，人性的醜陋，在彼時彼刻一覽無餘。
不過，雖然如此現實，但這部電影也有著莫大的硬傷！看過《看不見的客人》我們可以知道，導演奧里奧爾·保羅是一個能夠很好掌控現實題材的導演，但是對於這種有些穿越題材，披著科幻外衣的內容，他的掌控能力著實不敢恭維。
最崩壞的就是到現在我都不能理解V為啥要選擇跳樓自殺才能重啟人生。如果你是要讓N救你一次，只需要N和25年前的自己對話即可，你死還是不死，歷史都會改變啊，為什麼一定要死呢？更何況，你死了，那就是死了，死掉的人又不會復活，你跳樓死了，N就算改變了過去，也不能改變你死的事實啊，在N的記憶裡將永遠有你自殺的記憶，抹也抹不掉——因為電影的設置是改變時空的人只有自己保存原始記憶，而N原始記憶由於V的干預，已經全部是第一平行時空的記憶，那麼N再改變歷史，他的記憶都不可能改變。因此無論從邏輯還是情感上，V都沒有去死的必要性。難道導演認為V跳樓死了，還能一睜眼看到全新的世界？死了可不是暈了，還醒的過來？這個情節的設計，簡直就是
敗筆中的敗筆。
所以，西班牙的導演們，還是不要往科幻題材上硬靠了，既然60%多的離婚率給了你們大海一樣的創作空間，專心編好一個正經的出軌故事，這才是王道嘛！
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