一提到港片導演，大家可能首先想到的是王家衛、周星馳，卻少想到一位也能被稱為港片的代表人物的女性導演。
香港女性電影導演許鞍華，先後受香港電影金像獎最佳導演獎13次提名，並6次獲得該獎項，可以說是香港電影新浪潮的旗手，也是在香港電影圈裡唯一一個可以和男性導演抗衡的導演。在商業片與文藝片夾縫中生存的她，也有著強烈的個人風格與獨立意識。
遺憾不能為人妻母，將生命獻給電影。
許鞍華回憶自己的人生，覺得很失敗，自己除了電影幾乎一無是處。她沒有個人愛好，沒有結婚，個人生活可以說是一片空白。有人對她說“：不會有十全十美的人生的，可以說你把自己嫁給電影了嗎？”她回答“：可以這樣說吧。”她先是點頭，隨即露出許鞍華式的微笑。
處女座問世，憑藉一己之力改變影壇風向。
1979許鞍華處女作《瘋劫》問世，開啟了香港新浪潮電影的第一槍，自此香港電影開始關注社會、家庭和人際關係問題，提供了新的題材，為香港繁榮的電影市場注入了新鮮的血液。
作品具備濃烈的人文關懷，迎來事業巔峰。
另外一部作品《投奔怒海》，開場使用紀錄片的記敘方式，講述了在越南解放之後的當地人民生活疾苦、受盡壓迫的狀態，場面宏大，頗具史詩氣息。1994年的《女人四十》是她的巔峰之作，講述了四十歲的中年婦女如何應對自己的家庭生活，展現了當代中年女性的生活縮影，極具生活氣息。憑藉此片，各類獎項蜂擁而至，許鞍華迎來了事業的高峰。
勇於剖析，明白性情急躁是自己的缺陷。
2010年許鞍華出書《許鞍華說許鞍華》，在書中她勇敢地進行了自我剖析，自己的電影雖然說獲得過很多的獎項，但也有非常多的缺陷。她會控制不住自己的情緒，拍《姨媽的後現代生活》時，因為現場環境的安排出了亂子，許鞍華不滿意現場工作人員的處理，導致情緒完全失控，她覺得這樣是做導演的失職。
追求完美，堅定的理想主義者。
拍《書劍恩仇錄》時，要選擇與書中的風光相符合的景象，這本不是導演的職務，但她非得去自己尋找，書裡寫的是黃河，就不能在其他的河邊拍；書裡寫的是西湖，就必須去到杭州的西湖拍。以至於耗費耗時，電影拍完後的反響也不怎麼突出。最為巔峰之作的《女人四十》，也不是她認為的最佳。很多人印象中非常具有詩意的下雪鏡頭，是她的遺憾。她說自己當時太急了，以至於拍了兩遍就不拍了，現在回想完全可以拍出更好的效果。
許鞍華在鏡頭前的樣子，並不讓人覺得嚴肅。總是時常露出許鞍華式憨笑的她，心底卻溫柔細膩。她是個習慣吐槽自己的人，能夠意識到自己的不足，因此會一直進步。成功的人裹足不前，失敗的人才會竭力狂奔。
她的人生就如同她的電影，沒有嘶吼的歇斯底里，只有綿延的細水長流。
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