黃道周，初名螭若，字玄度，
亦字幼平，幼玄，去道等。
明萬曆十三年生。福建漳浦人，
自幼讀書於銅山孤島，
四面皆石取書舍名為“石齋”，
又稱“石齋先生”。
黃道周行草書《初集明誠堂》立軸，水墨綾本，87.5×26釐米。周震良舊藏。
黃道周為明末一代大儒“以文章風節高天下，
嚴冷方剛，不諧流俗”。
他學貫古今，通天文，歷數，
易經，精詩文，善繪畫，
他的書法以小楷，行草書聞名於世。
清人稱：“石齋先生所謂意氣密麗，
如飛鴻舞鶴，令人叫絕”。
沙孟海先生曾評：
“明季書家，可奪王鐸之席的，
只有黃道周”。
黃道周行草書《初集明誠堂》立軸局部
【籤條：明黃忠端公行草書。己丑（1949年）初冬得於北京。伯鼎識。】
要深刻理解黃道周的行草書，
首先要看到的就是他的小楷，
【亮寶樓文博 | 明·黃道周小楷，方扁清健、古拙質樸！】
黃道周 行書《九疑》
其小楷取法鍾繇，
用筆生辣，點畫峻折，渾厚，
以頓駐為涵容，結字奇崛，
誇張得體，以茂密寓散落，
創造出了一變鍾繇嚴謹規正，
而獨具隨意不羈的小楷風格，
這也是其行草書中，
豪邁不羈的陽剛之美的基本骨架。
黃道周行草書《初集明誠堂》立軸局部
釋
文
盡處朱闉繡紫苔，青鞋曾破白雲來。禽無鷙羽搜?穴，保有殘生結聖胎。半畝天封蒔藥徑，千春人指讀書檯。欲呼龍象耘瑤草，且向官家賦早梅。書窖雲窩再啟經，果然圭影到匡塘。幽憂墳典開生路，真乎盤飡理舊集。土室何方存礎石？勞人初不倦津樑。除將共畔條桑外，莫負吳差君子鄉。
他的行草書，筆法圓勁，渾厚而迅猛，
大有‘飛鳥出林，驚蛇入草’的境界。
點畫亦辣而潤，尤厚尤健，
又融入了章草的筆章和漢隸的橫勢。
他把今草的窮變極化，
和章草的古雅意態結合在一起，
還加入了一個小角度的硬拗，
真可謂是獨樹一幟。
作品中時時流露出生巧中，
蘊含著吸納古法後的新意向。
黃道周行草書《初集明誠堂》立軸局部
【題識：同諸友初集明誠堂，戴伯闇唱諸子屬詠，因用胡仲球韻。黃道周。】
書法以用筆為上，以用墨為重，
而結字亦須工，章法亦須妙。
筆法、字法、章法和墨法是構成書法的“四法”，
黃道周匠心獨運，將這四法巧妙地融合在一起，
營造了耐人尋味的書法意境。
明 黃道周 行草書《贈倪元瓚叔侄詩軸》 綾本 故宮博物院藏
黃道周的用筆承襲了鍾繇的筆法，
他用筆常常中側並舉，方圓兼備，
故給人以力聚神凝。
圓潤厚重的美感卻又不失姿彩。
這恰恰符合他的
“以遒媚為宗，加之渾深”的審美主張，
在筆畫與遊絲映帶之間，
虛實相間，過渡自然，
使字裡行間有強烈的節奏感。
明 黃道周行草五律艾杖成無詩軸 四川博物院藏
線源於道，墨生於氣。
書法也是墨氣充盈的藝術。
古人有墨分“五色”“六彩”之說，
利用水墨去營造濃淡乾溼枯的變化，
造成水暈墨彰、交相輝映的藝術效果。
張彥遠說：“夫陰陽陶蒸,萬象錯布，玄化之言，神工獨運。草木敷榮，不待丹碌之彩；雲雪飄揚，不待鉛粉而白。山不待空青而翠，鳳不待五色而綷，是故運墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣。夫畫物特忌形貌採章，歷歷具足，甚緊甚細，而外露巧密。……夫失於自然而後神，失於神而後妙，失於妙而後精，精之謂病也而成謹細。”（唐· 張彥遠《歷代名畫記 論用墨》）
沈宗騫說：“墨著縑素，籠統一片，是為死墨········”。
在黃道周的很多作品中雖然多用濃墨，
但是墨濃而不死，卻顯得英氣逼人、
意態縱橫、神采煥發。
他往往寫一筆用至墨盡，
從而產生墨的濃淡變化，
營造黑、白、虛、實、變化飛動的效果，
通篇濃淡相宜，枯潤映襯，
變化自如，顯得酣暢淋漓、痛快人心。
黃道周《山中雜詠》
黃道周《山中雜詠》局部
他的書品與人品並重一世，
生前身後受人敬仰，追隨者甚眾，
影響了一大批書家。
像清後期沈曾植的書法，
主幹便是繼承黃道周、倪元璐一路的，
在他之後這種以雄強恣肆帶有
鮮明時代特徵的書風得到了新的發展，
後又影響上海一帶的“雄強書風”。
黃道周《山中雜詠》局部
以黃道周為代表的晚明浪漫主義書家，
張揚個性、勇於創新，
給晚明書壇抹上了濃重的一筆，
使明代書法在明末發展到了一個新的高峰，
給後世書家眾多的啟迪。
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