王原祁 《仿古山水圖冊》之五

【王原祁】

字茂京，號麓臺、石師道人，江蘇太倉人，清初畫壇領袖王時敏之孫。

“清初四王”之一。

所著《雨窗漫筆》，可稱為“四王”畫學思想的體現與總結，在古典畫論中別具一格。

壹●優越的家庭背景

祖父王時敏和王鑑、王翬已經在畫學思想和實踐兩方面為王原祁鋪平了道路、打下堅實的基礎。家藏的歷代名跡和宮廷（入職後）的資源寶庫更為他的成長之路提供了非凡的平臺。

王原祁 《廬鴻草堂十誌圖》 之八

畫中山石樹木造型取自唐宋元諸家，但筆法中融入自家法度，構圖以景物的開合攲正步步造勢。體現王原祁在學習古法的過程中反覆思辨的成果。著色也清麗秀逸，精緻生動，耐人品讀。

貳●一帆風順的人生

康熙皇帝賞識王原祁的藝術和政績，召見並觀摩其繪畫過程。這次御覽奠定了“四王”畫派在宮廷中的主導地位，左右清代畫壇三百年。

在政績方面，王原祁為官清正。任大小官職直至戶部侍郎、掌院學士。

王原祁 《富春山圖》

叄●作品風格

王原祁早年跟隨祖父王時敏學畫，臨習董源、巨然和元四家，深得黃公望精髓，為世人稱絕，筆墨韻味更勝祖父。

自中年起，王原祁的作品就出現了兩類截然不同的風格。一類是他供奉宮廷的黃公望加倪瓚的風格，筆墨爐火純青，精神狀態從容不迫，但中規中矩、不溫不火。

↓↓↓橫屏 觀看王原祁 《西湖十景圖》長卷

此卷因是供奉宮廷之物，中規中矩，但其構圖形式卻有其獨到之處。通卷將西湖名勝盡攬於中，留天空地，中間湖山似一條臥龍蓄勢待升。取景上吸收古代地圖的繪製方法，採用近景推遠、遠景拉近，皆做中景處理的方法，使西湖本來的一片平遠轉為龍騰虎躍之勢，湖上游船小舟盪漾，頓使畫面平添江南靈秀之氣。

另一類則完全是王原祁繪畫理想的歸宿，融合了王蒙畫面構成的繁茂和黃公望筆墨的醇厚，氣韻上直追五代董源、巨然，仔細品讀還能在整體的蒼厚中透出倪瓚的潔淨。

他打破景物形象之間的界限，將個體融入整體，以豐富的筆法反覆皴擦點染，由淡而濃，由疏而密，層層深入，繁而不亂，使畫面遠觀蒼莽厚重，蒼鬱靈秀，筆墨渾然一體，氣韻天成。近看則山重水複萬物齊備。

王原祁《仿大痴富春山圖軸》

畫面下部兩山之間溪流婉轉及至遠處村落，使空間走向深遠，並以兩個層次的細碎山石為基礎畫出凸起的林木，頂起上部外形完整的山峰，並以留白的雲霧相隔拉開空間。這件作品可以體現出王原祁在學習古人的同時，探索個人風格的過程。

他曾自題作品雲：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習氣。”表達了他對“古法”習而不擬的態度。

教你臨摹《浮巒暖翠圖》

王原祁 《浮巒暖翠圖》（局部）

一、幹筆中墨色畫出近處的一組松樹，淡墨順勢勾出樹下的幾塊山石及中景山石。勾出整體結構後，用中間墨色畫出雜樹枝幹。

二、從山石的大結構處開始淡墨整體皴擦，之後用稍重一些的幹墨繼續皴擦，由淡漸濃交替進行，反覆數遍。

三、幹淡墨點出雜樹枝葉，再以稍溼一些的淡墨皴染山石根部，注意不是渲染，不可將皴染後的飛白一步填死。以長線勾出遠山輪廓，稍施皴染。

四、遠山以大筆橫點依山勢皴出，較前景墨色稍溼。整體用中間墨色幹筆皴擦，深入刻畫山石轉折、雜樹等重點部位。

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