沾上”藝術”倆字的事物總有點神秘而又令人想往的魅力。
如果說產品的設計是設計師研究用戶特徵與喜好，併為之量體裁衣打造最適體驗的過程，那麼與前者相比，純粹的藝術家在締造藝術作品時則顯得高冷與含蓄，他們似乎從不刻意營造話題。不主動寒暄的他們，卻總是智慧又巧妙地將自己的見解與感悟隱藏在畫面一隅。而偏偏此時，總有明眼人能在亂花漸欲迷人眼的墨彩之間發現匠心。
然而，尋覓到一見傾心的藝術珍寶並不是件容易事。一是，愛淘寶的人總是很挑剔，而珍寶也總是藏地很隱蔽。二是，茫茫大千世界，若沒有一位能夠指引收藏者前行的光亮，在有限的人生光景之中，愛好收藏之人與珍品相遇的機會更是微乎其微。
鍾基明《多福》
可值得慶幸的是，收藏者似乎對事物都有著頗高的感受與悟性，以及旁人所沒有的前瞻性。有一次，畫廊裡來了一對藏家夫婦。兩人饒有興致地在畫廊觀賞了許久之後，駐足於章飛然的一幅字前，男的指著字對身旁的愛人說：“好！這幅字寫得好。”他聲音裡透著對字的鐘愛。我應聲走過去。他接著說，“你看整幅字氣運亨通，渾然一體，字體大小錯落有致，枯筆溼筆參差跌宕，有看頭！”這位先生見周圍的人聽的聚精會神，自己也說的愈發有興致：“書法，不是單個字練的好就是好，字寫得好的人太多了，能讓字在整張紙上相互呼應才有意思。這樣的字會有很大的空間。”我聽了心裡默默讚許，欽佩這位藏家精闢的見解。想必，觀賞者的這番評價，怕是與章飛然先生的心性一拍即合了。如此這般藏家與字畫的相遇，美妙又讓人欣喜。他們更像是志同道合的老友的久別重逢。
覓到珍寶後，便要開始收藏了。
鍾基明《祥和》
收藏。不在於收，而在於藏。若是僅僅關注”收“字，怕是會落入”多多益善“這個地牢。世間萬物，美好之物紛繁不絕。一旦起了貪心，恨不得全部攬入囊中，且不說這其中有贗品真品。就單單如此這般想將珍品佔為己有的架勢，就讓人覺得不踏實。往後逐漸瞭解自己的品性之後，怕是會認為當時收藏的物品為何如此不和自己胃口，於是棄之不理。如此這般後果，於收藏者本身來說是種失落，對藝術品本身來說也是種褻瀆，應當避而遠之。
寇月朋《清淨世界》
然而“藏”字的要訣何處有之？藏，顧名思義，必是一個長久的過程。金屋藏嬌，如何藏對，如何藏好，是一個經久不衰的話題。如果說，藏對藝術品的藏家對自己的喜好品性都有非常深刻的瞭解，那麼能將藝術品藏好，並由“死”藏“活”的收藏者才是收藏界的泰斗。
藏與被藏是相互的，收藏之初因品味相近，互相吸引，藏家與藏品一拍即合，而久而久之，好的藝術品不啻福澤，籠罩著藏家，而好的收藏家也深諳以藏養藏之道：將藝術品納入囊中不是終點。將寶藏在收藏中越藏越寶，才是他們對藏品真正的厚愛。
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