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比较通俗的说法是情到深处自然弄，说的是两个人在一起久了渐渐地学会了不离不弃。当然现实中的爱情并不都是美好的，很多时候，两个人在一起难免有矛盾，感情越深，需要为将来考虑的就越多，牵绊的就越多。人毕竟是有性格的个体，个体的差异化就注定了会有分歧。现实中的一些爱情往往因为一些分歧导致无疾而终。爱得越深，付出得就越多，如果得不到对方的回应，内心的失落会造成心里的殇，对感情影响也很大。归根究底，爱情是两个人的事情，双方在意付出的感情是情到深处自然浓，单方面的付出通常的结果会是情到深处自然殇，爱情，远远不是一方不计结果的付出就能圆满的。
笔落墨尘
我觉得这个意思应该应该是爱得深了 容易患得患失 容易迷失自我 更容易产生自卑的情绪
最近在看在远方 里面陆晓鸥与姚远的爱情差不多就是这样 姚远真的很爱陆晓鸥 但是他容易自卑 自卑到把自己的心关闭起来 不肯对陆晓鸥打开
曾经 倪妮跟冯绍峰演过一个电影（具体什么名字我忘了）讲的就是倪妮饰演的女主因为爱情患得患失 疑心病重 跟男主几次闹分手 甚至有了轻生的想法
我觉得爱情不能当做第一顺位 太看重的人容易是去自我
独孤番茄
意思就是非常爱一个人，爱到无法自拔的程度，然而他却被对方伤害了。那种撕心裂肺的痛只有真正爱过的人才知道。虽然痛苦但至少不会留下遗憾，爱过痛过无怨无悔！我们都知道在爱情里受过伤的人一般会有心理阴影，随着时间的流逝会变淡。可是曾经的伤痛真的不是一点点时间就能抹平的，需要我们慢慢的去淡忘，或许不合适的人就差那点缘分了。所以要爱请深爱，不要怕伤痛，只要不留遗憾就好。
8090影视汇
理解了“殇”字就理解了这句话！一个“殇”字包涵了许多意蕴！这个字让我想到了死亡！灵魂的死亡，就是绝望，肉体的死亡，就是自我毁灭！为情所伤，就是绝望，精神上颓废，认为失去那个人，整个世界都没有意义了。任何东西只要足够迷惑你，就足以毁了你，“情”也是，情深致命！感性的人总是为情所困，为情所伤，一往深情，专一且固执！其实人生苦短，何苦为难自己？错过的，爱过的，都是无法回头的！时间的长河带走一切，冲刷一切，固定的地方也已面目全非！
步步莲花YL
情到深处自然殇，这应该是爱情的极致了，眼里容不得半点儿沙子，不论是热恋中的年轻人，还是携手几十年的老夫老妻，都绝不容许对方有半点儿对感情的不忠，所谓的精神出轨也不行。都把彼此当做自己的唯一，这辈子只为对方而活，生命的全部意义只在于对方。
爱情是自私的，是唯一的，是不能与任何人分享的，是具有典型的排他性的，情到深处自然殇估计只有在言情小说里才会出现，就跟霸道总裁一样，那是把所有的人的优点都集中到一个人身上，那就是完人，要人有人，要钱有钱，没有任何的缺点，可这样的人错在吗？这样的爱情虽然人人向往，可谁又能真正得到呢？爱情 是美好的，可也不能不食人间烟火，也要脚踏实地，毕竟都是人，过的都是人的日子，不是神仙的日子，
理想中的爱情人人都有，理想归理想，现实归现实，很多人就是因为总是把小说中的男女主人公当做自己的标准，这不行，那不行，最后把自己整个都耽误了，错过了最合适的人，虚度了美好的青春年华！
山无棱江水为竭
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小猪看电影丶
无言对错，勿论他人，殇有夭折的意思，如果你真的很看重对他（她）的感情，你真的很了解自己，那么你一定会以为他（她）肯定会遇到比自己好的，能给他更多的人，你会半路放弃，反之亦然，当你真的看重这件事最后也可能在一起了。但多数会“殇”。
迷茫神经汪
用了真感情，就难以割舍
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哈哈美食
殇是情已逝，情爱的告终。
情到深处亦断肠，
爱人如花粉黛嫣。
莫过情殇孤一塚，
此情绝非胜偶然。
爱情本来是一座坟墓，即便你一无所有也是为情开花。恩爱有加，鸳鸯戏水，一夫一妻，有些人为了爱鞠躬尽瘁，宁死不辞。为了情竭尽全力，精疲力尽还是为了爱和情。自古红颜多薄命，情到深处告离殇。所以说:我今生注定爱上了你，说明上天赐给一道良缘，与你好好相处，好好过日子，不争不抢，不燥不亢，互相理解与尊重，这就是俩口子的幸福。不要盲目和过度的选择，既然选上了你，就好好走下去，把人生最艰难而漫长的路走完，手牵手，心连心，不怕风霜雪雨，最困难最无助的时候是同心，夫唱妇随，不听谣言，不怕誓言，给俩口的日子重获一次崭新的希望！
九世神童
楼主在用一个简单的命题，引申一个宏大的话题出来，还没来得及深入，身心就被那种近乎绝望而又感伤的东西所击中，原本平静的内心一下就荒原了，整个人也开始有所疲惫！直到清醒转过头才发现，很多事离我们已经很远了，那些生动的情感已成不具备散发热力的物态，但深心还是愿意能对自己有所悲悯、观照。
香港导演王家卫的电影是最会诠释这类情感的，他似乎对现代都市人心态的把握尤为精准，也尤为擅于细腻的刻画，众所周知，王导习惯用繁琐的方法讲简单的故事，当然，他也会用单纯的方法讲繁琐的故事，在王导看来，人类情感的意韵(哪怕较简单的)也是值得去好好探索、刻画的，他总能找到他们情感上的标志性的东西出来(比如《重庆森林》里5月1号的过期罐头)，并赋予它们一种绝望的美；在王导的镜头里，陷入情感迷雾的人们似乎一举一动都能引出一场奇观，简单到一句对白、一个眼神或者一件普通不过的物件，他们那么忘我而又不露痕迹，情感的意识流被他掌握，并附带上流逝的时光、不复存在的人事和此时此地恰好的作用；而对那些情感历程较复杂的故事，王导就干脆将情节块状化，将影片基调特定在一种氛围里，众角色各行其是，他们保持疏离而又链接，将情感的无奈、优雅、摆渡推到一种毫无侵略性的边缘，不去细细碰触，以此消解他们情感上的滞重，而这些与角色彼此真实的深情并不并行不悖，这种艺术性的把玩趣味缘于王导对情感本身具有较高的渗透和鉴赏能力，所以，他的电影都能引起大家情感上的共鸣。
在我看来，现实看似零散化的情感更具饱满性和硬度，它们逐渐被琐事虚空，并被填充上新的层出不尽的内容，但是，一旦机缘巧合打开、结合，兴许还是会来得浓烈至极；我想一个人情感殇的程度在于他(或她)和对手缔造的故事高度吧，是彼此共同演绎的故事风格造就彼此情感的基调，并给予对方适当的情感封印，所以，当情到深处时，无论对方做没做什么，都容易给人一种浓重、热烈的感觉(这是人性的一种本能反应吗？)自然，当那种感觉被伤及或否定时，深心狂风暴雨的躁动和宣泄也是不言而喻的，用一句俗话形容就是：我可以随你上天堂，也可以随你下地狱，但现在，你是我的敌人！这种爱的侵略性在王导的广角镜头下是用空间的扭曲来体现的，用色彩和氛围的幽暗、清冷来渲染，甚至用死亡来强化，也许，热恋中的人们内心的异化是不可避免的，或轻或重罢了。
电影里体现这种情到深处自然殇的故事不胜枚举，比如《美国丽人》、《洛丽塔》等，在这些影片中，情感迷雾里不尽的还有对现实的困惑和无奈，世事无常是一张无形的魔网，不断收集恋人们情感或内里那些恒定的东西，不断冲击浪漫爱情所需要的单纯氛围，角色珍贵的情感结构日渐忘了对自己深心的孤独和纤微痛楚进行控诉，更多依赖于对美好过往的追惜和感伤上，直到它越来越滑进一种散漫而又无奈的情感边缘，沦入现实的沼泽地而完成自己情感诗意的使命。
