丨唐小林
有人说，如今的中国诗坛，就像是《东京梦华录》时期的开封，勾栏瓦舍，到处都是大声吆喝连带表演杂耍的江湖艺人。自朦胧诗之后，当代诗坛似乎变成了烽烟四起的古战场。各路诸侯和神仙，纷纷揭竿而起，由看似表面的诗学观念之争，公开演变成为了诗人的话语权和江湖地位之争。这其中，尤其以“知识分子写作”和“民间写作”为代表，其间的口水大战和相互攻讦，无异于争夺诗坛蛋糕的一场集体内讧。
上世纪末，以学者程光炜编选的诗歌选集《岁月的遗照》为导火索，引发了当代诗坛著名的“盘峰论战”，以及旷日持久唾沫飞溅的纷争。长久以来，我们始终无法窥见事件的真相。这其中的是非曲直，可说是公说公有理，婆说婆有理，让众多不明真相的读者如堕五里雾中。但我们看到的事实却是，争论者之间，仿佛都有一股发泄不完的戾气，彼此都真理在握，不把对方放在眼里，以致当年北京平谷的盘峰宾馆，成为了当代诗坛一个著名的“火药桶”。江湖义气的诗坛，从此失去了平静，再也放不下一张“百家争鸣”的学术圆桌。如此罕见的诗坛乱象和混乱局面，恰恰为曹丕在《典论·论文》中所说的“文人相轻，自古而然”，提供了鲜活生动的注脚。时隔多年，笔者对于这一聚讼纷纭的诗坛纷争早已失去了兴趣，只是想知道，原本的学术之争，为什么会发展成为诗人之间的意气用事和满腔怒火的“群殴”？诗人们争也争了，吵也吵了，但为什么总是写不出一些真正为读者所喜爱的经典之作？
可以说，当今诗坛的某些乱象，早已令读者无所适从。诸如什么“垃圾派”诗歌，怎样肮脏污秽就怎么写；“下半身”诗歌，怎样“暴露”，就怎样大尺度地“亮出”人体器官。而某些诗评家不负责任的集体起哄和胡乱吹捧，更使混乱不堪的当代诗坛如雪上加霜。那么，当代诗歌究竟是怎样被某些“著名”诗人带进沟里去的呢？(节选、《文学自由谈》授权发布)
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