在中国历史上有很多不是书法家而胜似书法家的人物出现，尤其是清朝更为突出，这主要源于科举制的盛行，可以说写得一手端庄秀劲的楷书是入仕的标配，因此，只要是参加科举的学子，字好这是首要条件，这些人往往在书法史上没有什么名气，但是从他们的书法来看，绝对不输书法家，而在这一波人中王仁堪就是最有典型的代表，他是清朝光绪年间的一位状元，不是以书法而名世的书法家，他的书法在时人中堪称一流，就算放在当代也是一流的，很多书法爱好者就偏偏喜欢上他的字，并纷纷学习，可是，有些专家却说“馆阁体而已，不值得学习”。
我们知道馆阁体以五黑发亮为主要特点，除此之外，一般情况下笔画和笔画之间距离均等，缺乏动感，让人感觉到呆板，基于此，很多专家认为馆阁体不值得学习借鉴，其实我们仔细观察王仁堪的楷书，你会发现，他的楷书虽然工整齐整，但是不缺乏灵动性，还兼具欧楷和褚楷之长，让人感觉到顾盼生姿，笔者认为还是值得后人学习借鉴的，反过来讲，当代有谁能够将楷书写到这般极致？
馆阁体有其存在的历史意义，也不能够因为它缺少灵动性，就将其否定的一无是处，其实我们是很难界定什么是馆阁体的，只是认为它过于规整就认为是馆阁体，这是不负责的，其实，在清朝能够写得一手馆阁体也是一件非常荣幸的事情，他也是文人雅士的标配，接下来我们一起来欣赏一番王仁堪的楷书，用笔上有欧楷的险绝，点画严谨到位，端庄秀丽，在笔画和笔画之间还透着一股动感，这其中的连带比较紧密，可以说做到了顾盼生姿，不仅仅是点画之间，也包括字与字之间。
王仁堪的楷书在点画上还极富褚楷的特点，瘦劲多姿，他有效的融合了褚遂良和欧阳询的特点，并能够融入自己的见解和看法，将楷书写得如此劲道，这一点也是难能可贵的，因此，笔者认为，当代书法爱好者应该以此为范本，加强楷书修为，倘若能够写到这般水平，那也是绝对的高手了，不是吗？尤其是在当前“丑书”盛行的节骨眼上，有必要加强这方面的学习，谈谈你的看法和见解。
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