5月23日，搜狐視頻“又逢盛夏”的推介會上，其對自制劇、自制綜藝、自媒體和千帆直播等的新內容和規劃，讓觀眾看到了搜狐視頻12年來對於內容的深耕。會後，搜狐公司董事局主席、CEO兼搜狐視頻CEO張朝陽在接受《首席娛樂官》（ID：yuleguan001）專訪時也表示，在內容上的繼續發力，是因為“我相信一萬小時理論”。
引領打擊盜版的風潮幾年後，搜狐視頻決定遠離天價流量作品的爭奪漩渦。其各大內容板塊，或細分、或“小而美”、或精品化、或定位價值，蘊藏著無限潛能。在張朝陽看來，搜狐視頻對於內容講求“取之有道”。
而“取之有道”背後，是市場的波詭雲譎。在流量意味著一切的當下，不陷入天價劇漩渦的搜狐視頻，還需要面對諸多問題。對於能否改變中國互聯網的“劇情”，張朝陽坦承“過去幾年裡面我一直在重新發明自己，要學習，要思考，要將對管理和人生的感悟來變成行動，這樣就能夠產生逆轉。”而今年搜狐視頻在自制、直播、內容營銷等領域的調整，或許是其重新發明自己的起點。
“通向未來的道路是有多種多樣的”，做類型化、粉絲向、跨次元的劇夠不夠？
“通向未來的道路是有多種多樣的，不止一部劇1000萬一集的方式來拼”，而在打造自制劇集的道路上，搜狐視頻率先更換跑道，推出了類型劇、粉絲向、跨次元等三大構想，這能否滿足當下的市場需求呢？
在類型劇上，《法醫秦明2 清道夫》、《犯罪心理小組X》、《唐詩三百案》等懸疑探案類作品，將再次讓觀眾繼續燒腦；青春偶像劇，今年也有《動物系戀人啊》試水。這種對於類型的初探，搜狐視頻早已通過對《無心法師》、《法醫秦明》、《刺客列傳》等特色IP的摸索，找出差異化的路徑，不僅讓劇收穫高口碑，並捧火了韓東君、張若昀等演員。
粉絲向的《降龍之白露為霜》、《奈何Boss要娶我》、《熱搜女王》則是對擁有少女心的女性群眾畫像再一次精準描摹。《降龍之白露為霜》是《無心法師》原著作者尼羅的又一新作，在前作斬獲無數粉絲後，此次的民國故事又給觀眾以無限遐想；《熱搜女王》以大家喜聞樂見的“熱搜”為切入點，演繹娛樂圈的百態人生，正好切中許多粉絲的好奇心。
在跨次元上的探索，其先前的《器靈》、《禽獸超人》、《端腦》已經給出了漂亮的成績單。此次的《炮灰攻略》、《我在大理寺當寵物》、《拜見宮主大人2》、《重明衛：大明機密》，又在破次元壁的基礎上，加大了對於其他類型的融合。
網劇必然是要基於互聯網的屬性來開發的，綜合搜狐視頻今年的類型劇、粉絲向、跨次元的理念來看，這些劇都在力求細分，並針對青年觀眾群體。
當然，好的理念需要更為規範的製作手法。從推介會發布的預告片來看，“電影感”是這些精品劇的主要特徵。《法醫秦明2 清道夫》在一開場，就用夜幕下的警笛聲抓人眼球；《我在大理寺當寵物》斥巨資讓萌寵技術更為真實，與演員達成真實互動；只推出了概念先導片的《重明衛：大明機密》，讓歷史、青春、科幻等多題材類型交融，實屬罕見。
而為了切合當下的觀看習慣，在做好“電影感”時，其模式也更為美劇化。“不用那麼長，現在人都太忙，拿著手機要幹太多的事”。而對標美劇，也讓搜狐視頻的自制劇在民國、奇幻之外，嘗試其他不同類型題材等逐步覆蓋全年齡層，“天下的藝術創作沒有壟斷性，一千個故事都可能有相應的人群”。
搜狐視頻自制劇在堅守類型細分、品質打造時，從不盲目追隨大流量明星，常啟用自己的簽約藝人，但其造星能力絕不一般，僅一部《刺客列傳》就讓其中13位男主演，都收割了一票粉絲。
“匠心製作”是搜狐視頻自制劇在熱點、流量之外的堅守。今年推出的類型劇、粉絲向和跨次元不僅十分高能，還囊括了玄幻、穿越、言情、青春等熱門主題，其自制劇的核心競爭力已然建立。
主打“小而美” 綜藝節目的新式爆款方法論
在自制劇之外，搜狐視頻也重磅推出了許多“小而美”的綜藝節目。其中，《送一百位女孩回家》截止至第十期累計已破2億播放量，豆瓣評分7.2分。
其未來在自制綜藝上的規劃，也繼續誠制“小而美”，欲意突圍大製作，之所以採取這種攻略，張朝陽覺得“一個好的生意好的企業，要以小的投入去發掘新的機會。”
在即將推出的綜藝節目裡，一類以《送一百位女孩回家》為範本，攜手不同行業的話語領袖打造“一種關注”系列，即關注社會、人文、文化等不同方向的深度作品，包括《送一百位女孩回家》第二季、《我有一個秘密》、《不可思議的圖書館》、《大師》等。另一類“一些角度”系列，則是在傳統泛娛樂內容加上垂直標籤，打造兼顧娛樂同時又有深度人群洞察的泛娛樂綜藝，如《好漢兩個伴》、《搖擺的中間人》、《不可思議的假期》、《我家有個健身房》等項目。
這些節目中，《送一百位女孩回家》繼續將鏡頭對準不同領域的女性，以溫情的視角關懷她們的成長和蛻變；《我有一個秘密》主要傾聽為生活、情感所困的都市人的心聲；《好漢兩個伴》用新方法開啟另類“慢綜藝”；《我家有個健身房》更是將視點縮小在健身領域。這些自制綜藝有著自己的關注和角度，無法用當下現有的節目類型進行概括，但又讓每一個觸角都能擊中都市人群的痛點，做到了張朝陽所希冀的——“鏡頭可以超越舞臺、超越現場”。
據國家新聞出版廣電總局監管中心發佈的《2017網絡原創節目發展分析報告（網絡綜藝片）》顯示，2017年新上線的網綜有197檔，播放量總計552億次，其中，排名前十的綜藝播放量達231億次，佔總量的42%，頭部效應明顯。但在這場流量爭奪戰中，很多節目陷入了選秀、明星真人秀的窠臼，真正能讓觀眾獲得啟迪的節目屈指可數。
“在資訊爆發的時代，每個人所面臨的人生經歷、選擇、痛苦、歡樂等等，幾乎是數不清的方向。” 搜狐視頻正是在嘗試走入每個都市人的普通生活，它或許不夠奪人眼球，但足已讓人回味無窮。《送一百位女孩回家》被網友稱為“真正的都市女子圖鑑”，不同年齡段的女性對於生活、成長、獨立、家庭、婚姻等的看法全部都在節目中一一呈現，不掩飾痛苦、不修飾沮喪，但這些女性的故事又給了許多人繼續前行的動力。這種“小而美”所釋放的張力，正在演繹另一種爆款方法論。
大浪淘沙的網綜市場，需要深耕和創新，更需要產業能良性運轉。在讓節目兼具“有意思”和“有意義”的探索中，“小而美”的搜狐視頻自制綜藝推出了新的標杆，在讓自己獨具競爭力時，亦讓整個行業在天價版權、同質競爭、漫天炒作之外，找到了可持續發展的路徑。
自媒體+千帆直播+工程師文化，用執行力擴容網生內容
根據艾瑞諮詢數據分析，隨著短視頻內容營銷質量的不斷提升，內容變現也將出現較大機會。預計2020年短視頻市場規模將超300億；而在直播領域，早在2016年，網絡直播服務的用戶規模已達 3.25 億，佔網民使用率的45.8%，直播領域的市場體量有望在2020年達到600億。
而面對如此大的“蛋糕”，搜狐也有著自己的規劃，
“方向和風口不是很重要，重要的是用最優秀的組織，來實現和執行，偉大的企業都是這樣出來的。”
現在搜狐視頻的PGC自媒體平臺已聚集大量專業視頻製作出品人團隊，截止至目前出品人總數超11000名，欄目55000檔，視頻超過450萬條，日新增觀看時長48萬分鍾。內容包括了搞笑、美食、旅遊等類別，其中以關注民生新聞為主的“千里眼”，能及時反饋全國各地的突發事件，其內容數量已經超過梨視頻和央視視頻。這些自媒體生產出的內容，也嵌入了搜狐新聞客戶端，文圖、視頻及千帆直播都被用戶方便地在各種場景下使用。
而千帆直播正在從顏值轉向價值，主打“讓知識更有溫度，讓價值傳播更廣”，主要覆蓋包括直播節目，明星，情感，樂器，二次元，英語等品類。張朝陽本人也在千帆直播上教大家學英語，並堅持了500多天。千帆直播的另一個轉變，便是參照電視節目的模式，定點推出相關節目，現有7點檔的《知識英雄》、9點檔的《成語大會》等。此外，搜狐千帆還持續探索形態的創新，推出《幸運9+1》等新節目。
而搜狐的“工程師文化”則從技術方面，在提升內容質量的同時，也讓營銷方式變得更為自然。“以前有這麼多布料，做了幾件大衣，剩下的廢料全沒了，滿足了幾個客戶。現在的料全剪成特別小的布片，每個客戶來了，拿小片拼成一件衣服給你，剩下的布片拼成另外的衣服給另外的人。這是數據精準營銷的好處。”
其自身的其他技術，也在提升觀眾的沉浸感。比如在千帆直播中，主播在說的時候有視頻可以放，可以分屏，可以小窗和主播互動；視頻物體識別技術，基本能保證劇情中出現的物品，能夠被及時的識別出來，並在右下角出現相應的廣告。
與此同時，搜狐視頻與搜狐旗下的新聞、搜狗、遊戲、直播等組成的矩陣對用戶信息掌握全面，使得大數據廣告系統能夠施展拳腳。而這些數據又將通過新興技術，巧妙的將廣告訴求融入到劇情、綜藝、直播等板塊，真正實現了“劇能營銷”、“場景營銷”、“圈層營銷”、“直播+營銷”及“精準營銷”等目標。
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在率領了2場打擊盜版運動，並見證了視頻領域的野蠻生長後，張朝陽覺得“看到了搜狐視頻的傳統，同時看到通向未來的道路”。自媒體重新發力，自制劇和自制綜藝已然爆發，直播也漸成特色，這些都讓搜狐視頻在“重新發明”自己。對於這場積澱過後的勃發，張朝陽也堅信“未來能夠歸來。”
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