千千千里馬

《今日頭條》是我每天的必修課，我是一個書法愛好者，特別關注書法圈子，對圈子裡的每一幅作品、評論都會仔細的品味。特別對那些大家和國展獲大獎的作品更是一個也不放過，要說書法家不會寫楷書（真、草、隸、篆）只能說不可能，因為每一個書法愛好者他的啟蒙都應該是楷書。

為什麼有人說書法家不會寫楷書？我覺得這就是現在書法領域的一種弊病，規矩的書體是寫字不叫書法，把字寫的越醜越亂那叫書法，真不知道這是那位大師定的規矩，看過歷代書法作品，無論是行書狂草章草都有他們的章法，行書行筆流暢結字清晰，狂草狂而不亂，狂中有序。再看現在的行、草簡直是一團亂麻，即便是楷書也是毫無章法。獲獎作品皆是如此，書法愛好者誰還願意一筆一畫的寫楷書。

吉祥如意230882715

引言

書法可以說是我們中華民族最深遠的傳統文化之一，從古至今也出現過無數個書法家，不過時至今日，不知道你有沒有發現，寫楷書的書法家越來越少了，以至於有人說書法家最怕寫楷書，因為他們寫不好。小塵給各位書友分析一下現在書法家寫楷書越來越少的原因。

一、

楷書不容易形成自己的風格，因為楷書不是一朝一夕的功夫，需要幾十年的積累沉澱，方成名家。楷書從柳公權和顏真卿之後，很難再有突破，或者脫離不了這兩個人的影響範圍，想單純的以楷書聞名，實屬不易，所以當今書法家不願意寫楷書。所以很多書法家雖然都是從楷書入門書法但是，在有了一定基礎後，就不願意再繼續寫下去，而是另闢蹊徑尋求行書或者草書的路線，認為只有脫離楷書才可以有自己的風格，其實這也是對書法的一種誤解。

二、

寫楷書容易暴露自己的缺點，對於楷書，大家都不陌生，就算不是專業的書畫人，也能看出幾分門道，當書法家寫楷書的時候，哪一個字或者哪一個筆畫有了敗筆，欣賞者都會看出來，這對書法家是一種打擊，多年的練習，因為一個字或者一個筆畫而丟失顏面，自然不會去寫楷書。

但是在小塵看來歷史上著名的書法家的作品也不是說一點敗筆也沒有，像《蘭亭序》《祭侄文稿》等在書法界如皓月般灼灼生輝的傳世碑帖期間也有很多塗改之處。在古代書法家只將書法作為一種愛好來培養，在書信往來和謄抄詩句中有著實在的作用。書法家並不是一種職業。所以無論寫的好與壞，都是內心情感的表達。

在古代，楷書出現的比較晚，但是在當代，楷書是書法的入門字體，很多書法家急於求成，楷書沒有練習好就去創作，這使很多書法家成名後也不願意用楷書作為自己的強項，因為寫的再好也突破不了前人的高峰，因此練習楷書後不想再以楷書闖天下了。也正是這些原因，促使書法家對楷書敬而遠之。

文｜風塵君

【以上僅個人觀點，若有其他意見和觀點，歡迎在下方評論，謝謝對風塵君的點贊和關注！】

鄲攬風塵

怕寫楷書，倒是不至於。既然成了書法家，相信絕大多數都是系統臨學過楷書的。書法有行、草、隸、篆、楷五大書體，每一體例又細分為諸多的小門類，如篆書分大小篆，楷書有魏碑、唐楷，草書有章草、今草、狂草等等。術業有專攻，楷書只是其中之一，常寫楷書作品的書法家不算少，只是寫其他書體的人更多，如此而已。

從當前各類書展、大賽作品上看，入圍入展的楷書作品的確相對比較少。透過這個現象，或可反映這樣一個事實：楷書雖然是重要的書法體例，但在今日書法藝術領域並不是熱門，長期致力於楷書研究的書法家並不多。

究其原因，抱庸作一淺述。

一、楷書或被看作是書法入門的基礎，門檻較低，書法家們對其藝術探究的興趣不濃。插個話，有的三歲小孩子拿起毛筆都可以寫出像模像樣的楷書，田英章楷書培訓班流水線一樣，每年可培訓出成千上萬個能寫楷書規範字的學生，楷書太多太濫了，藝術的門檻太低了，所以很多書法家不願去搗騰楷書。不是書法家們都不寫，有的也經常會去臨楷帖，只是他不願意拿出來示人，不少人覺得楷書的藝術品味實在是太過低端。

二、楷書是五大書體中技法理論最寬域最系統最完備的書體，想創新突破難度最大。想與唐楷比楷法，基本上是痴心妄想，楷書的法度技巧在唐朝已經被挖空翻爛，想弄出些新花樣來，難如登天。書法家們對這一點都心知肚明，自然不會緣木求魚。很多書法家其實都會學唐楷之法，但只是手段而非目的，學楷不為工楷，而是吸收其養分，將來在其他書體上謀出路。

三、不少書法家抱有“趨金”和從眾心理。目前在各類書展中，最搶眼的不是行書就是草書，古玩字畫市場、藝術藏行最歡迎的也是一樣，正楷沒人看，也沒人收。書法家們也是要吃飯的，為迎合市場需求，也為自已的名聲利益，當時更樂意去寫行書草書而不是楷書。

抱庸淺談。

抱庸詩書

應該說，怕寫楷書的書法家算不上真正的書法家，真正的書法家至少會寫三種以上字體，並且每種都不差，其中一種還特別好。一些歪書法家，為了出名快或為了經濟效益，把心思和時間都用在了鑽營上，沉不下心來。楷書寫得不好，小學生都看得出來；而要寫得好，非三五個月之功，需要花大量時間的。因此一些書法家不願寫楷書。下面這個楷書，是我花了四十餘年的水平。

刁治凱書法

您好！不知道您指的書法名家是古代的還是現在的，還是古今一起。

古代的書法家，五體皆善的人很多，即便是以草書名世的張旭，他的楷書也非常出色。現在的書法家能寫五體的人不多，五體皆善的人沒有。

書體現在最常用於書法作品中的有楷、行、隸、草、篆五體。古代的書法是實用，楷書又是正式的通行文書字體，所以人人要會寫。現代書法是以欣賞而進行的創作。同時，還有價值的問題。名家的書法作品是能賣錢的。除了少數以楷書見長的書法家，他們的楷書價格高於其它書體的價格，大多數的名家作品楷書的價格並不高。從經濟效率上來講，楷書投入的創作時間比其他書體長很多，而收到的利益卻反不及其它書體，這是一點。

從觀賞性來講，“楷不藏拙”。楷書是大眾最熟悉的字體。會不會寫的人都能看出楷書中出現的敗筆。王羲之說：“一筆寫錯，如美人損一目”。行書草書寫壞了，重新寫也花不了多少時間。若是楷書，寫一首七絕二十八字，快一點的半小時，慢一點的四五十分鐘，加上題款一小時。重新寫也不一定保證不出錯。如果不是擅長楷書的人，誰還能幹這種出力不討好的事！

子衿書法

有什麼怕的呢？楷書對於書法家來說，應該算是小兒科吧？

楷書在古代稱為正書或者真書，從小做為基礎叫"寫大字"和"寫小楷"，與仕途的作文章和科舉考試相關聯，所以文人必須要學。

東坡雲:"書法備於正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也"。

"凡世之所貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘"。

從中我們知道兩點，其一，楷書是基礎。其二，楷書難於飄揚，最容易寫死板。

我身邊寫楷書的人特別多，包括培訓班的老師和在校的美術教師們以及老年大學的學們，還有我的成年學生和少兒們也天天練習楷書，我在外講課也常講楷書，要出唐入晉。。。。

楷書難在哪裡？不能急功近利，走捷徑，去學當代人！象二田和田粉田奴那樣寫死寫呆容易。從傳統入手，但寫出有血有肉有鮮活的生命力很難，正如蘇東坡所云:真書難於飄揚，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。趙孟頫深諳其道，故能擠進四大楷書名家之列。。。

(我寫的大楷和小楷，請批)

四官殿人彭曦書畫

宋，元，明，清至今，楷書名家寥若辰星。

唐以來，科舉時代的書法家，可以說無人不通楷書。但千餘年來，把楷書作為主要發現方向的書法家並不多。也就是說，歷史上絕對多數有成就的書法大家，不是楷書大家，不僅僅是當代如此。

這個現象，說明了幾個朝代的書法精英群體的方向選擇，不應當被忽略。

當代的書法，可以說，已經和實用沒有任何關係了。因此喜歡書法的人，都能以自己的喜好，想寫什麼書體就寫什麼書體，不再把學習楷書當作唯一的門徑，千軍萬馬去擠獨木橋。

當前的青年一代專業書法家，幾乎所有的人，都能寫一手漂亮的楷書，有些甚至可以說不謝古人。但大多以小楷見長，很少有一般意義上的寸楷書寫，所以在專業展覽上，見之甚少。

其原因是：

1.小楷寫成小品，冊頁，手卷，宜手中把玩，近看細賞；而大楷在展廳的展示效果並不理想。遠觀模模糊糊看不清，近賞僅能看到局部，整體感不好。

2.楷書是靜態字體，要在安靜的環境下書寫，不冝當眾表現。比如筆會場合，即使是擅長楷書的書法家，也很少寫楷書。

題主的問題，書法名家怕寫楷書，也有幾種情況：

一是一般的筆會，或者應酬請索，會寫楷書的書家也不寫；

二是有的名家，楷書並不是他的主攻書體，會寫楷書，但不是強項，揚長避短不寫楷書；

三是有的名家，是直接學篆隸或行草入門，不會寫唐楷；

四是有的書家是魏碑名家，或學《石門銘》，《瘞鶴銘》等六朝石刻為主，不被大多數人所接受，他們的楷書，許多人都不認為是楷書；

五是一些所謂的書法名家，大概是有名無實，根本就不會寫。

題主所說書法名家怕寫楷書，不知指的那一類名家。

古人說：筆墨當隨時代。在書法上，每個時代都有側重。這是個體無法左右的趨勢。

時代不同了，書法的表現方式，表現場合，表現形式不同了。讓所有的書法名家都寫方寸楷書，已經不可能了，也不適宜了。

快樂書法營

我先說一下，這麼多年的體會。首先，每個書體難度都很大。草書為最。楷書其次。相對簡單的是篆書。剛提的問題是書家怕寫楷書，那我的看法是，他根本不是書家。

現在人很有趣，拿著毛筆寫兩個字，就是書法家。唱兩首歌就是歌唱家。無論什麼人，只要稍微有一點點的名氣，大家都稱為老師。名氣稍微大一點點，就被稱為大師。這是非常可笑的社會現象。

在我看來，當今社會能稱上書法家的人可能不超過五個。其他人充其量就是書法愛好者跟你我是一樣的。

很多人貌似喜歡草書，而且喜歡寫草書，是因為他們根本不會寫草書，也根本不會寫楷書。畢竟大多數人絕大多數人是不懂草書的，只要，滿紙亂畫，誰也看不懂，就算是草書，就可以矇混過關。然後一批不懂裝懂的人在後面捧臭腳，這是對書法的侮辱。

不用說別的地方，就咱們目前這個頭條的環境，有多少人不知醜，還有多少人捧臭腳，大家可能心裡都清楚。低俗的東西充斥著整個網絡。

書法是嚴謹的，是需要認真態度的，是需要一生去追求的，是老祖宗給我們留下來的最美的藝術瑰寶。我們不應該去侮辱他。

所以怕寫楷書的所謂書法家，根本就不是什麼書法愛好者。

我說的話可能不太好聽，請大家不要太在意，這只是我自己的一點點看法而已。

給大家展示一下我寫的字，雖然還差的很遠，但是我可以保證真的是在用心寫。有楷書，行書也有草書。請大家批評指正。

戒盈樓主

當今的大部分書法家還都是以楷書入門的，練習楷書是書法學習的必修課，一般的書法家都可以書寫楷書，而且還能寫的很好，但是現在我們見到的書法家大部分都喜歡在公眾場合寫行書和草書，我覺得有以下幾個原因：

1、最主要的原因我覺得還是在當今書法審美取向上，喜歡瀟灑飄逸的行書的人更多一些，喜歡一板一眼楷書的人少了一些，行書看起來自由灑脫，沒有太多的束縛，內容和形式也有更多的變化，能夠給欣賞者帶來更加豐富的審美體驗。這也就倒逼著書法家寫大眾比較喜歡的行書。

2、對於書法家個人來說，寫行草書也更加瀟灑自如，其難度係數相對於楷書也更加高，在公眾場合寫行草書也能更好的展現自己的技術。也有一種炫技的成分在。

3、當今的書法家在思想上更加追求自由、藝術和自我的表達，整體上有一種浪漫主義的情懷，而行草書則能夠滿足書法家們的情感表達，楷書則更傾向於靜的一面。

4、寫行草書也更容易獲得利益，尤其是在書法的比賽和展覽中，同樣的水平和功力，寫行草書是佔有明顯的優勢的，當今的書法展覽和比賽，百分之七八十的作品都是行草書，楷書、尤其是唐代楷書的數量是非常少的，這也直接影響了社會上主攻楷書的人數。

5、書法現在已經完全失去了它的實用性，當今書法藝術性占主導地位，使用正楷的地方越來越少，不想古代有科舉制度，小楷是參加科舉考試必須要學習的內容，今天的楷書失去了這樣一個人環境。

6、和社會的整體大環境也有關係，經濟社會，人們普遍浮躁越來越少的人能夠坐下來，不圖名利，安安靜靜的練習楷書了。

但這並不代表當今沒有楷書高手，楷書高手還是非常多的，也不代表當今書法家不會寫楷書了，大部分書法家只是沒有把楷書當成主攻的書體，假如書法比賽只要楷書作品，那麼必然會掀起一股學楷書、寫楷書的熱潮，可惜只是假如，大家已經用腳來投票了。

不二齋

我是寫書法的，我真草隸篆都寫，寫了接近四十年了，頭十年基本都是寫楷書，一般來講楷書作為書法基礎來寫，我更樂意主攻隸書篆書和行草書，更能寫出自己的風格特點。當今一些寫書法的很多也像我一樣，有主攻方向，當然也有一些搞江湖字醜書的基本是沒練過書法沒臨過帖的，僅僅是想怎麼寫就怎麼寫，壓根不會書法，一寫楷書就露餡，所以故意躲避楷書

關鍵字: 文化 愛好者 書法