在人類文明在黑暗中蹣跚學步之初，人們將他們無法理解的天地混沌、四季更替、生老病死皆用鬼神之力解釋，由此衍生的各類神話、傳說、志怪，構成了最初的奇幻文學。當自然科學的燭火逐漸照亮人類的認知，人們轉而崇拜理性主義，將對鬼神的敬畏轉移到科學身上。人們用科學不斷解釋現實，同時將科學運用於文學創作，大膽假設科學高度發展的未來景象，由此誕生了科幻文學。
然而正如科幻小說家阿瑟克拉克所說：“一切先進的科技在常人眼裡與魔法無異。”隨著科學不斷髮展，一些先進、尖端的技術往往會超出當前時代人們的認知，甚至進入魔法的範疇。我們今天要聊的新怪譚題材所描述的就是：高度發達的尖端科學下誕生超出常人理解的怪誕現象。它融合了科幻文學中嚴謹的科學元素與奇幻文學的荒誕敘事，構建了一個有理有據卻超現實的魔幻世界。通俗來講，就是新怪譚故事中的超現實元素（怪力亂神），往往被作者在科學角度將其解釋得合情合理，卻又超出讀者想象，在理性層面給讀者感性認知帶來重大沖擊。
小說改編電影《湮滅》
舉個例子，如新怪譚作品中較為出名的《遺落的南境》三部曲，就用沉穩嚴肅的筆調講述了一個怪誕的故事。來自外星的神秘技術使地球上突兀地出現一個“X區域”，在這個區域中，生物以人類當前無法理解的原理髮生變異，如不同物種的DNA發生複製、融合：人類化作真菌，鱷魚長了鯊魚的牙齒（改編電影《湮滅》情節）、人類被複制，複製體擁有原生體全部記憶（原著《遺落的南境：湮滅》情節）。2014年，《遺落的南境：湮滅》還擊敗劉慈欣的《三體1》，獲得當年星雲獎最佳長篇小說。
“新怪譚”作為一種新興文學流派，目前在國內、國外都比較小眾，但以傑夫·範德米爾為代表的“新怪譚”作家，多次斬獲星雲獎、雨果獎、阿瑟·克拉克獎等幻想文學重要獎項，正意味著“新怪譚”類型的崛起。
作為一位新怪譚愛好者，又是一位遊戲玩家，我想一定要向大家介紹一下這款新怪譚遊戲《control控制》——懶得看書，又想體驗新怪譚的味道，那你真的要試試《控制》。
《控制》與新怪譚
《控制》究竟講了個什麼故事？遊戲時間一小時沒懂，遊戲時間十小時還是沒懂，不要懊惱遊戲劇情設計糟糕，這份被蒙在雲霧裡的朦朧同樣是體驗新怪譚的一部分。
遊戲一開始，女主角傑西便來到了遊戲主要活動地點“控制局”，進入不久她發現控制局已被一種力量“嘯嘶”攪得一團糟，而她要做的便是幫助控制局恢復規矩。遊戲沒有交代這股神秘力量的來源與“身世”，存在即存在，玩家只需默默接受並感受衝擊。遊戲文本量巨大，存在大量可調查的文檔，這些文檔正是玩家補充世界觀的主要途徑（遊戲少有介紹世界觀的劇情）。——文檔風格趨向科學報告，很容易讓人想起scp基金會系列，關於scp基金會將會在下文介紹。
隨著調查不斷深入，玩家（而不是主角）會漸漸深入瞭解控制局。這是一個充斥著怪誕現象的神秘組織，而他們的主要職責便是調查世界上的超自然現象，並加以收容、控制。遊戲給玩家呈現的分明是一個科學理性的社會，每個超自然現象都以極其冷靜的口吻記錄，然而玩家的生活經驗與感性卻時刻提醒這一切的荒誕。 如遊戲中出現一個巨大焚化爐，玩家的任務是將周圍雜物投入焚化爐，但有錄音堅持焚化爐有自我意識，並曾吞噬人類，雖遊戲中不曾出現任何恐怖元素，但整體就會給玩家帶來強烈的詭異感。
鋼筋鐵骨下的星空
到遊戲結束，玩家可能都搞不懂“嘯嘶”的由來、女主的身世，在雲裡霧裡開始遊戲，同樣在雲裡霧裡結束遊戲，這樣全程“局外人”的遊戲體驗並不受大眾遊戲玩家歡迎，然而卻與新怪譚名作《遺落的南境》系列有異曲同工之妙。山姆·萊克作為遊戲開發商Remedy Entertainment的御用編劇，曾經參與了《馬克思·佩恩》，《心靈殺手》與《良子破碎》，而他坦言：《遺落的南境》給了《控制》太多的靈感。
- 控制局之於南境局，兩個謎一般的組織，擁有高度發達的管理體系，均被控制、監視的超自然現象反噬。
- 傑西之於生物學家，兩個身世成謎的女主角，揹負巨大陰影與心理疾病，均為尋找一位失蹤男子來到控制局/安境局。
可以看出，兩個故事多有共通之處。比起小說，遊戲想要表達新怪譚更為困難，因其在營造氛圍之餘還要兼顧遊戲性，而主角傑西的異能是《控制》遊戲性的主要體現，因此製作組在異能設計與獲得過程上費了極大苦心。傑西的能力與其說是異能，不如說是一種高度發達的科學力量——均從現實主義的怪力之物上獲得，如：電視機、旋轉木馬等。
我們無法評價《控制》是否講好了一個有頭有尾、有始有終的故事，但可以肯定《控制》寫好了一個新怪譚，並構建了一個《控制》體系下的嶄新世界觀。
《控制》與scp收容所
對於中國遊戲玩家而言，scp基金會系列可能並不陌生，這裡還是向大家介紹一下scp基金會系列以及它與新怪譚的關係。SCP基金會（Special Containment Procedures Foundation）是一個圍繞著各種超自然現象、物品或生物等異常現象展開的系列小說。小說並非單一作者群獨立完成，而是以論壇投稿的形式吸納來自世界各地的scp愛好者的創作。創作主題圍繞一個名為“SCP基金會”的組織，其本身運作不受任何國家組織干涉管轄，自有軍隊，目標為收容世界各處的異常現象主體，並統稱為“收容物”（即SCP）。
控制，收容，保護。
如果讀者已玩過《控制》遊戲，想必會意識到《控制》中的控制局實際上便是scp基金會的投影。控制局與scp基金會類似，同樣收容、關押著諸多“怪力之物”。其中一支線任務中出現的怪力之物“電冰箱”，需要有人時刻與之對視才能保持平靜，否則將會大開殺戒。冰箱實則致敬了scp基金會系列中最經典的收容物SCP-173——他也是最早被創作出的收容物。SCP-173是是一個由混凝土構成的雕像，擁有生命且具有攻擊性。當範圍內有生命體出現時，需要有人與之不斷保持對視，在對視者眨眼前需要互相提醒，否則眨眼的瞬間便會斃命。
目前以scp基金會為直接題材改編的遊戲並非沒有，但確實少有新怪譚內味~
SCP收容失效：SCP收容失效是根據SCP基金會世界觀改編的恐怖遊戲。這款遊戲的恐怖氛圍打造得相當出色，陰沉昏暗的場景設計，再加上奇形怪狀的SCP生物，經常會有一些奇怪的東西從陰暗的地方跑出來，遊戲的難度很高。
SCP：秘密實驗室：《SCP: Secret Laboratory （SCP：秘密實驗室）》這是一款基於SCP基金會系列小說的多人對抗類的恐怖遊戲。
《控制》中的報告文體
scp基金會系列作品風格極度客觀剋制，常採用醫學報告、記錄文檔、錄音轉文字等說明文題材，少有記敘、議論、抒情。其理性寫作風格搭配感性內容使其與新怪譚作品的風格不謀而合。而《控制》借鑑了scp基金所的部分設定與寫作特點，創作了諸如：日本紙燈籠、收音機、電話等各有特異能力的“怪力之物”。這些物品主要被保管在控制局的監獄區，當遊戲進行到中後期玩家便可接觸。
小結
目前雖已有許多遊戲或引用scp基金會世界觀，或借鑑scp基金業元素，但都沒有抓住scp基金會收容物設定之外最核心的內涵——新怪譚。單純地停留在使用收容物可怕的設定，簡單地使用弱光效果與jump scare（震你一下）並不是新怪譚。因此值得欣喜的是，《控制》出現了。它融合了scp基金會的設定，真正地創造了新怪譚詭秘的氣質。山姆·萊克真不愧是新怪譚狂熱愛好者。
另值一提的是，《控制》獲得了2019年tga最佳藝術指導大獎。確實是名至實歸。遊戲圍繞著一棟現代建築展開，然remedy卻在狹小的空間中發揮了巨大的想象力，通過幾何變形與色彩渲染將平凡的現代建築變得超凡奇異，使我不得不拜服於remedy場景設計者的審美水平。
雖然《控制》獲得2019IGN年度最佳遊戲曾引起諸多不滿，但不得不承認《控制》完成了“供人遊戲”之外另一項更有深遠成就——將一種新興文學體裁以極高的完成度引入遊戲界，同時可為日後更多新怪譚遊戲提供借鑑。讀罷本文，讀者若對新怪譚題材產生興趣，強烈推薦試玩《控制》——新怪譚遊戲的代表之作。
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