潮州是我國陶瓷的主要產地之一，潮州燒陶始於６０００年前的新石器時代，

潮州陶瓷在漫長的發展過程中，不斷借鑑和吸納具有潮州文化特色的泥塑、木雕、潮繡、抽紗、剪紙、漆畫等民間藝術技巧和表現手法，器型多樣、紋樣豐富、風格鮮明，是潮汕文化、藝術、歷史、文明的結晶，體現了潮汕人民的審美情趣和精神面貌。可以說，潮州陶瓷是潮汕文化精華的濃縮。

說起潮州陶瓷，就不得不提到2004年潮州被命名為“中國瓷都”時所引起的業界關注。

當大多數人還在談論著景德鎮和神垕等傳統陶瓷重鎮的風光歷史時，一個以前並不起眼的潮州逐漸後來居上了，成為全球矚目的瓷都。據2016年統計，潮州陶瓷工業規模以上企業的增加值為120.2億元，比上年增加了8.7%，僅陶瓷商品出口一塊就創造了10.7億美元的外匯。

潮州陶瓷生產的悠久歷史

1.史前時期的潮州陶瓷。在潮汕地區出土的大量文物表現，早在新石器時代，潮汕已有陶瓷製作；至晉代已出現燒製瓷器工藝，當時的瓷器工藝已達雕塑精巧，青釉純淨，胎骨堅硬，瓷化程度較高的工藝水平。

2.唐宋時期是潮州陶瓷的成熟期。唐代已普遍使用饅頭窯和馬蹄窯，北宋時“龍窯”已大規模使用，據記載當時在筆架山西麓有九十九條窯，號稱“百窯村”。以此為中心，遍及潮州四郊，可謂“沿江十里，煙火相望”，足見當時陶瓷生產的盛況。

在筆架山發掘的瓷器中，有日用瓷如碗、盤、盆、碟等，工藝瓷如人像、動物玩具等，其中還有一批宋代燒製的西洋狗，表明潮州早在宋代陶瓷已有出口。可見，

3.元、明、清時代的潮州陶瓷。元代潮州陶瓷由盛轉衰，民間瓷業不景氣，產品粗糙。明代潮州陶瓷開始復甦，陶瓷生產基地從筆架山轉到了楓溪鎮，其他地區陶瓷生產也逐漸崛起。

這一時期的瓷器，胎骨較薄，質堅色白，器型精巧，以日用為主；紋樣儉樸奔放，線條自然流暢，且底部題字，外壁題詩，題材十分豐富，表現出較高的燒製水平。至清代，潮州開始出現了彩瓷業，陶瓷工藝有了更大的創新突破，使清末的潮州彩瓷達到了很高的藝術境界，享譽海內外。

當代潮州陶瓷的繁榮發展

1.陳設美術瓷。主要產品有通花瓷、瓷花、人物瓷塑和動物瓷塑等，其中尤以通花瓷最具潮州地方民族特色。其裝飾風格主要有四種：通花釉上彩繪結合、通花浮雕結合、通花與瓷花結合、綜合性裝飾。

至上世紀70年代，潮州楓溪通花瓷工藝發展達到最高峰，雕刻技法由過去的單層發展到多層以至可以轉動，品種門類也越來越豐富，既有室內陳設用的如檯燈、花瓶、花籃等，也有建築裝飾用的；產品造型由幾釐米的袖珍小品到1米多高三層的大型花瓶不等。這標誌著潮州陶瓷設計和製作的較高水平。

2.人物和動物瓷塑。潮州人物瓷塑一方面繼承傳統藝術，同時又吸收了其他陶瓷產區瓷塑的特點而自成一格。瓷塑品種從仙佛到各式仕女、觀音、福祿壽、希臘神話人物以及各種戲劇人物、兒童人物等。

創作手法以塑為主，彩塑結合；人物構圖造型以單一人物或一組人物表現一個主題。動物瓷塑種類繁多，從家禽、猛獸到蟲魚，造型都富有想象力和概括性，並運用裝飾手法，通過誇張、變形達到突出動物本質特徵，別具情趣。

3.“潮彩”的藝術特色。“彩瓷”即在瓷器上彩繪山水、人物、花卉、圖案，又因潮汕地區彩瓷別具鮮豔耀眼的風格特點，故稱“潮彩”。“潮彩”主要分陳設瓷彩繪和日用瓷彩繪兩大類，多以傳統工筆畫，繪工精細，題材廣泛，格調清新華麗。

當代“潮彩”更是博採眾長，吸收外地彩繪長處和西洋畫技法來豐富自己，達到既保持“潮彩”特色，也發展了“潮彩”特色，適應了海內外人士的審美情趣，備受讚賞。

潮瓷裝飾的潮彩手法

潮瓷裝飾中的潮彩手法有工筆、寫意、圖案。潮彩在彩繪手法上吸收了粉彩、廣彩的裝飾技法，所畫的紋飾在傳統基礎上又吸納了木雕、潮繡等藝術表現手法而形成獨特的風格，又在傳統技法之上創新出了釉上堆金的方法，形成了浮凸多層的藝術效果和地方特色。

其中潮州通花瓷器是潮彩的精粹，雕貼鏤空、精巧玲瓏的陶瓷藝術品類。它的出現，很大程度上汲取了潮州抽紗、潮繡、剪紙及金漆木雕等地方藝術。

如潮州抽紗的色彩和圖案、木雕中的透雕及浮雕效果、剪紙的紋樣設計，這些因素在通花瓷的製作上得以體現，形成了現在“精工細緻、玲瓏通透、立體墊浮、金碧瑰麗”的獨特陶瓷裝飾風格。

潮州瓷塑近年來吸取現代陶藝的表現手法來塑造人物，清新淡雅，意境突出，既強調材質與雕塑的有機結合，又保持陶瓷本身的特色。

文化是陶瓷的靈魂。潮汕文化博大精深，底蘊豐富，只有植根於生之養之的本土文化，潮州陶瓷才能擁有自己的生命和靈魂，擁有自己的風格和特色。

潮汕文化的滋養使潮州陶瓷站得高，站得穩，看得遠，在競爭激烈的國際市場上打出自己的品牌，更好地汲取其他地區、其他民族、其他國家的文化養料，在創新的路上走得更好，走得更遠！

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這是中國千年不斷傳承的文化，

亦是自古至今代代相傳的智慧，

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