歌德有一句话：哪个少男不钟情，哪个少女不怀春？其实，钟情和怀春这事，真不是少年少女的特权。近的如台湾歌手萧亚轩，她的N个男朋友，哪个不是面若桃花的顶级小鲜肉？远的嘛，今天就来说说《等爱的少女》里，两位大妈级姐姐阿姨的春心萌动。
平静生活里的一湖秋水：溺水的小伙子打乱了她们的生活
英国国宝朱迪·丹奇和玛吉·史密斯演一对七旬老姐妹，俩人在偏远平静的滨海小镇上，过着纹丝不乱的日子，每天缝纫，阅读，散步，下午茶，打理花园，当然还有斗斗嘴，有玛吉·史密斯能不斗嘴吗？这样的日子仿佛可以直到永远。
直到朱迪·丹奇在家中瞭望到海滩上有个人，俩人跑过去，大惊失色发现是个年轻男子。在溺水的陌生男性面前，俩人的姿势谈吐和仪态都很少女。要知道，少女并不是少女本身的特权，而是所有女人的特质，或者一生葆有，或者当春乃发生，无论这个春在人生的什么季节出现。这事属于大自然，没有什么可羞耻的。
俩个人像对待捡回来一个珍奇生物一样对待沙滩上捡回来的男生丹尼尔·布鲁赫，光看着他就很高兴，心中有冰雪化水。她俩教他英文，用私房钱给他做体面的西服，比赛着对他好。似乎，她们自己都被自己的热情吓到了。
被丹尼尔·布鲁赫称为“一堆土豆”的厨娘也戏很足。丹尼尔·布鲁赫昏迷不醒的时候，她大大咧咧走进来，对床前小心守望的朱迪·丹奇很不屑，说你看着他，他又不会醒，他不醒，小声说话和大声说话毛线关系。她的粗放，衬托出那两个姐妹轻拿轻放无处安放的莫名情愫。
新的生活带来新的发现：丹尼尔·布鲁赫原来是真正的小提琴手
丹尼尔·布鲁赫恢复了健康，姐妹俩发现他对音乐很敏感，就请来镇上的会拉小提琴的人为他表演，为他提供的文娱生活。见到小提琴，丹尼尔·布鲁赫像见到了自己的灵魂，整个人焕发起来。被请来拉琴的人，外行听来，其实也就是吱吱嘎嘎的水平。可琴到了丹尼尔·布鲁赫手上，天籁传来，所有人都震惊了。
真相大白天下。他原来是一个天才小提琴手。
朱迪·丹奇演的多数角色是iron woman，强硬而富有尊严。演这种高龄处女羞涩和开放，居然也非常到位，让观众欢喜着她的欢喜，难为情着她的难为情，绝望着她的绝望。她明显——比姐姐玛吉·史密斯更明确地更慌乱地爱上了这个才华惊艳的帅小伙子。
小正太丹尼尔·布鲁赫感激两位老妇人对他的照顾，雨露均沾，摘野花回来送给她俩一人一束，会陪她们去海边散步，把脑袋乖巧的靠在老人的膝盖上。但朱迪·丹奇的眼神和谨慎怯懦伸出的抚摸小伙子头的手，不仅仅是长辈对小辈的疼爱。她梦到年轻的自己与丹尼尔·布鲁赫拥抱翻滚，在草地上欢笑。小伙子知道了朱迪·丹奇对他的感情后，朱迪·丹奇说it's not your fault, it's my fault. 而fault（错误）甚至是一个丹尼尔·布鲁赫不认识的单词。
如果有爱情，年龄差是不是问题？
很显然，这是注定绝望的情愫。朱迪·丹奇是真正老房子着火的那个，而玛吉·史密斯对年轻男人的照顾和喜欢，欲念少一点，反倒可以张扬地表达，张扬地争宠，张扬地抢跑。她把年轻女画家要来拜访她们的男孩的信扔进了火炉，徒劳地为妹妹的感情，用火建立防火墙。当妹妹受到丹尼尔·布鲁赫指责的时候，她一把把妹妹揽到身后，说她没做什么错事。
还是那个我们熟悉的唐家屯子里的主心骨老太太。
在豆瓣看了段导演访谈。提到其实原著小说里两姐妹的年龄是40多岁，可是能请到朱迪·丹奇出演，年龄就不是问题了。如果40多岁的姐妹俩爱上20岁的青年，可能性和接受度会大些。而且从故事的时间、剧情设置来说，两姐妹40多岁是比较合理的。
故事设置在30年代末，二战即将爆发的时候，一战创伤还在。可以从两姐妹收拾房间的那个情节里猜测，姐姐曾经结婚，丈夫在战场上牺牲，妹妹则从未尝过爱情的滋味。
算起来，40多岁是一个合理的年龄。而两姐妹在一战期间是20多岁，因为包括多数英国贵族在内的青年都上了战场，很多女性错过了婚期，就完全符合故事里的设定。
其实对于女人来说，20岁，还是40岁的年龄差要面对的问题是一样的。除非你是邓文迪和处于邓文迪的摩登时代，平权和女权声音高涨，越高调越霸道越受追捧。
否则就是充满羞耻感的事。即便强悍如刘玉玲，她在《致命女人》，她对自己和18岁小男友的感情，也不是不羞耻的，她最后因为照顾病重的同性恋形婚丈夫回归家庭，放弃跟小男友去巴黎。小男友说，我爱你。她充满母爱地说，你将来会跟很多女人说这句话，我很高兴，是第一个。这句话为这个全剧最高光人物增量输入了正向能量，情欲和爱情都得体着陆，规避了主角光环的所有争议。
只是不知道第二季预定后，导演敢不敢让这对处于母子年龄差的非常规恋情，能有一个体体面面见光时刻，哪怕之后因为了解和差异而分手呢。
最无奈的事：女人40，是喜是忧？
《等爱的少女》中丹尼尔·布鲁赫终于成了伦敦音乐殿堂的宠儿，姐妹两个盛装坐到台下聆听她们宠爱过的男生演奏。镇上其他人都过节一样，聚在俩姐妹家里听直播，那个说话跟吵架做事如摔打的有趣厨娘也其中最光荣和自豪的主宾，即便是“一堆土豆”一样外形的厨娘，也爱阳光灿烂才华横溢的青年。
剧中有一个场景，粗胖厨娘张牙舞爪走过，两位坐在街边的老人，一位对另一位说she was a cracker 40 years ago. （她40年前很迷人呢）。每个女人都年轻过，都曾是如晨雾如春雨如蒲公英般美而脆弱的少女，年华易逝，那个美丽的少女，并没有离开，她住在女人逐渐老去不再光芒万丈的身体里，一直都在，有的人还记得那个她，多数人不仅不记得，甚至不能接受她的存在和须臾外泄。
年龄是女人的减分利器，无论多么犀利吸睛的女人，在年龄的赛场上，什么都没做，会率先被无情扣掉你明明还在手中的最高分。所以多数女人早早收山，早早不恋战，早早关掉眉眼春色，早早慈眉善目，早早心如止水，早早不问西东，会在评价体系中，拿到安全的平均分，省得被虎视眈眈的恶毒的尴尬载体俘获，猝不及防地请女人入瓮。
在有些人的心目中，40岁就是暮年，别说少女心了，女人心都早已灰飞烟灭。但是你想想那些在家乡操劳的妈妈，大概应该就是40岁出头的样子。在她们眼中，就是枯枝朽叶春蚕吐尽一样的中性存在，她们对自己的未来的想象，也将终于此。
再举一个比较近的例子。有次跟一个我比较亲近的年轻女生吃饭。因为亲近，彼此说话就都没什么遮拦。吃饭时候她说自己嘴巴有点僵和酸痛，因为刚刚打一个种会让嘴角上扬的针。
我随口说到，你也太作了，这么年轻就医美太早了，等几年再打不迟。小女生说，万一到你这个年龄，打了没用了呢？说完估计也觉得有点不妥，赶紧找补了几句，说我看着其实很年轻之类。哦漏，什么叫我看着很年轻？
这丫头这话虽然可气，但的确是年轻女孩子们的真实想法，她不过是在我面前比较放松，一秃噜就给说出来了。其实她说这个肯定也没有恶意，但是这段对话，不仅仅显示了代际沟壑。
其实这是自己女人自己禁锢自己的思路，她们也会到我这个年龄，也会面对美丽出局，青春退潮，性别模糊的对待，那时候她有没有自己扶持自己，不进评价体系冷宫的定力呢。你如果问我，这个同理心你20岁的时候有没有？我没有。但我有权希望她们有，就像对进化抱有希望一样，不然用不着什么在男权视野，女人自己就一票否决了自己，中国女人今天还裹小脚呢。不然年龄歧视一代传递一代，社会是不打算进步还是没能力进步了呢。
结语：熟年妇女的身体里，如果真有一颗少女心，该值得恭喜
如果我说哪个女人，葆有少女心，有少女仪态，一定是褒义词。其实呢，少女心不是矫揉造作，不是发嗲扮嫩，而是清澈、羞涩和不浑浊的眼神，是不染和率性的衣着，是被保护和自我保护得很好的仪态，是开放的值得被赞美的活生生的生命力。
《等爱的少女》结尾，老姐妹看着她们深爱的青年在音乐会幕间休息被簇拥着众星捧月，默默转身离场，她们爱在深秋隆冬，就算必须中途离场也是值得的，她们让身体里的那个少女有机会再活一次，一点不可耻。
女人要是自我禁锢，连一颗正常的普世审美之心，在顽固的评价体系面前，都会自我抑制，毫无出头之日。
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