董欣賓 (1939—2002)，江蘇省無錫張涇人。6歲拜張雲耕學習書法，14歲師從秦古柳，17歲入南藝附中學習西畫。79年考入南藝，成為劉海粟院長唯一山水畫研究生。82年至江蘇省國畫院從事山水畫創作，並任理論工作室主任。1994年被聘為國家一級美術師。主攻山水，兼工人物、花鳥。擅理論研究，兼及書法、篆刻、詩歌、散文、武術、醫學、哲學等。1985年起，完成《中國繪畫對偶範疇論》、《中國繪畫六法生態論》、《太陽的魔語——人類文化生態學導論》等具有開拓性、體系性的理論著作。他集中西古今之成，有嚴格的中國畫本體學研究深度，理法兼備，筆墨恣肆，狂放中表現出至高的精神境界與藝術技巧，繼傅抱石之後開創了江蘇畫派嶄新風貌，成為具有流派性影響的一代大家。
董欣賓其人其畫的產生，對於二十世紀的中國畫壇，尤其是對聲名赫赫而又日漸式微的江蘇金陵畫派，有著十分特殊的意義。以其敏銳的繪畫藝術直覺，豐富深刻的中國傳統文化的學養，和在個人坎坷不平的人生經歷中所提升出來的，對民族、對文化的一往深情，在現代中國畫的理論研究和創作實踐中，如吐絲的春蠶，如啼血的子規。他所創造、營建的一系列學術架構，在西學東漸的氛圍裡，在商品經濟對文化強烈撞擊的環境中，在“社會主義現實主義”作為文藝創作標準的前提下，對於在官僚、行政制度對文化曲解、干預之下苟延殘喘的中國畫壇，無疑，是個里程碑式的貢獻。
董欣賓反對評論家把他定為新文人畫南方畫派的領銜人物。他認為他的畫是綜合了院體畫、文人畫、民間畫以及中西許多學科之精神的審美一元性即本體性繪畫。他主張冷抽象、熱表現。八十年代他以獨步天下的瀟灑放達的中鋒長線大寫意手法建立起強烈的個人風格而名震中國畫壇。九十年代上半葉他致力於用墨之創新，用線更為厚重堅實，輔之以潑墨、積墨，畫風厚重渾樸。九十年代末至新世紀初，他致力於色彩之創新，以色為墨，以寫代潑，於張大千、劉海粟之後又創一格，畫風更臻燦爛輝煌。代表作有《樂山大佛寺公》、《太湖夜月》、《四高士》、《牛》、《三棵樹》、《老幹新枝》、《衡陽歸雁》等。
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