著名地理学家段义孚曾经说过：地方有不同的规模，在一种极端情况下，一把受人喜爱的扶手椅是一个地方，在另一种极端的情况下，整个地球是一个地方。
在中国人的传统观念里，家就是自己的根，而如果延伸到整个人类地球，就是所有人类的根，在国人的传统观念当中，故土难离，家是一切美好的代表，不管在外有多么艰难，只要回了家，似乎一切烦恼忧愁都没了，中国人对于房子、对于土地拥有独特的深厚情感。家国情怀是中国优秀传统文化的基本内涵之一：“一玉口中国，一瓦顶成家，都说国很大，其实一个家。一心装满国，一手撑起家。家是最小国，国是千万家。”，所以我们才会称呼祖国为国家。
科幻电影一直是我国电影产业的薄弱点，就算偶有佳作也都是一些软科幻电影，而科幻电影其实也是衡量一个国家工业水平的标杆，只有当国家的经济水平达到了一定的标准，人们生活的幸福了才会思考未来在哪？以前我们的电影都是在反思过去，而现在我们是要展望未来。所以《流浪地球》的诞生是必然的，也是偶然的。
作为2019年中国电影打响的第一炮，《流浪地球》给了很多人惊喜，今天我们不谈它的制作有多优良，也不谈它的瑕疵与漏洞，我们来谈一谈流浪地球中的家国情怀：我们从来没有诺亚方舟，只有大禹治水。
叶落归根是每个中国人的情怀
《流浪地球》的地下城里有一棵硕大的树，它是倒着生长的，跟在上面，树冠朝下，仿佛就是在预示着人们的故乡完全倒了个儿，原本住在地面上的人们被迫搬到了地下，离开了赖以生存的故乡，有一个词叫叶落归根，但是一棵倒着的树，叶子是没法归根的。
家乡不仅仅是指居住的房屋、脚下的土地，还包含承载着文化的记忆。虽然《流浪地球》里地球表面几乎都冻成了冰，人们不得不躲进地下城生活，但是在地下城里，我们依然能看到熟悉的“王府井”街道、热闹喧嚣的麻将馆、满是烟火的烧烤店，这些都是家乡的记忆。
就算是搬到了地下，但是一切东西都是照着故乡而建的，带着地球找到新的星系让人类重返地面是人类的愿望，叶落归根也是流浪地球隐含的另一主题。
电影的故事时间点选在了春节附近，春节对于中国人的意义不言而喻，往往也是家庭氛围最浓厚的时候，在这样的时间点，地球遭遇了大危机，更烘托出了家国情怀。
在电影当中回家和妈妈这两个词出现的频率都比较高，刘培强对于儿子始终怀着愧疚，韩子昂对于刘启和韩朵朵更是重视，将两人视为自己最重要的责任，韩朵朵是想去父母身亡的地方祭奠，所以才执意跟来地上。
吴京接受采访时曾经说过：
你看《流浪地球》想要表达的就像一个蜗牛，蜗牛壳就是我的家，要发生灾难了，我要带着我的家走，这是中国人对家的眷恋，无论出什么事儿了都得回趟家。
如果有一天世界末日真的来临，你会选择疯狂度过人生最后的时刻还是回家？ 电影当中，救援地球任务失败的时候，只剩下7天的时间，地下城里有的人在疯狂抢夺，有的和家人抱头流泪，很多救援人员决定开车回家和家人见最后一面，这就是末日百态。
在古代很多人离开故乡的时候都会带一捧家乡的土，很多人在年老的时候都会选择返回故乡，就算是死在外地也要回家乡安葬，在外乡是客，在家乡才是主人，在古代客死他乡是很悲剧的事情，就算是现代也一样，多少人年轻的时候在外打拼，年老的时候坚持要回老家安度晚年，叶落归根是中国人的情结。
有国才有家，舍小家顾大家
什么是家？
居也。从宀，豭省声。
原本的意思是屋内、住所，也就是说人居住的地方就是家，而在《流浪地球》当中，地球就是全人类的家，亲情是流浪地球的主题之一，电影的第1个画面就是刘培强和儿子刘启离别的对话：
“等有一天，你不用望远镜就能看到木星的时候，爸爸就回来了。”
“你要去哪？”
“我要去执行任务，世界上最重要的任务。”
“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”
中秋节是一家团圆的节日，所以在中国满月通常代表着阖家团聚，月亮就被赋予了完全不同的意义，当人们抬头望月的时候，其实就是在思念故乡。而在电影当中，人们带着地球流浪，刘培强在空间站上根据木星的轨迹画出了木星的位置，而刘培强父子其实就是根据木星的轨迹来约定团聚的时间，而这个时候，木星在某种程度上就代替月亮成为了乡愁的象征，所以刘培强才告诉儿子想他的时候就抬头看看。
《流浪地球》地下城里有几处出现了中国结，比如说刘启的房间、街头的小店、驾驶室还有空间站刘培强的床头，中国结代表了国人对于幸福美好的向往，也是中华民族的集体记忆。
刘培强对于他的家重视吗？肯定重视，在电影当中也多次表现了刘培强对儿子的愧疚之情。但他还是选择了去执行任务，因为他要守护一个更大的家，那就是地球，这是一种舍小家为大家的精神。在电影的最后刘培强毅然决然的牺牲，一条命和整个地球哪个重要？都知道生命是无价的，但是当生命真的摆上天平的时候，这样的选择异常残酷。
家是每个中国人心中最不能割舍的一部分，对于人的影响是最大的永远是原生家庭，只要有亲人在家就在。从某种意义来说，《流浪地球》的家国情怀里和已经超越了种族，他虽然展现了典型的中国传统家文化和土地文化，但是整个影片是从
个人到家庭、国家、全球、宇宙的关系脉络，对家的爱延伸到整个国家整个地球，因为保护地球就是保护家，这样直抵人性的情感更引起了观者的共鸣。
在中国的传统文化当中强调了集体主义，西方则更加凸显个人主义，流浪地球当中不仅仅主人公是英雄，还有着千千万万的英雄，为了重新点燃发动机，派出了几百万救援人员，但是其中也有2/3的人都牺牲了。虽然
个体英雄很高大，但是群体英雄却更让人敬佩。难得的是在电影当中联合政府成为了群体英雄的代名词，他们想尽一切办法不计代价拯救地球，因为时长的原因删去了一些反叛者的情节，使得整个故事有一些地方不连贯，但是这些应该会在第2部弥补回来。
《流浪地球》之所以能够获得如此普遍的认可，其实关键在于对于传统文化价值的表达，虽然讲的是科幻故事，但是内核却是传统文化价值观。
从来没有诺亚方舟，有的只是大禹治水
在西方传统的好莱坞科幻电影当中，经常能看到诺亚方舟。诺亚方舟这个概念来自于《圣经》，在大洪水灾难前，诺亚接受了指引花了120年的时间造了一艘大船，诺亚一家和一些动物依靠着这艘大船躲过了大洪水灾难。
在世界各地不同的文明当中，都有着类似关于洪水的记载，包括在中国也有这样的神话传说，就是大禹治水的故事，传说黄河泛滥导致民不聊生，而大禹率领着民众对洪水进行疏导，耗费了13年，终于完成了治水大业。
在西方文化当中，《圣经》有着重要的地位，所以在一些西方科幻电影当中，人类遭遇到灭顶之灾的时候，想到的方法就是建造诺亚方舟保全人类或者是造宇宙飞船逃离地球，这就是西方文化的价值观。
但是我们中国人则完全不同，在中国的神话故事当中，永远是与天斗、与地斗，天上出现十个太阳，那就射掉九个：遇到了洪水，不选择搬家而是选择疏导洪水：有高大的山挡在家门口，那就带领全家搬山。不论面对怎样的艰难险阻，我们都扎根在这片土地上，所以我们的科幻电影才会想出带着地球流浪这样浪漫的想法。
流浪地球当中拥有愚公移山和精卫填海所蕴含的传统文化精神内核，表达了人类命运共同体的视角。
结语
《流浪地球》虽然是科幻电影，但是它的内核却是对传统文化的现代阐释，对于国人的家国情怀着重描绘。
《流浪地球》也是一次成功的文化输出，我们的文化自信也表现得淋漓尽致，所以它不仅仅是一部成功的科幻片，是一部具有跨时代意义的国产科幻大片，完美的演绎出了中国精神与大国担当。
在流浪地球原著当中有这样一句话：
我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人，在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望。希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长我们都要拥有它。
閱讀更多 影星娛記 的文章
