王蒙《春山讀書圖》畫一山麓松林掩隱數椽茅屋，有士人讀書其間，山下水湄一涼亭，高士幾人看山賞水，背景山巒用解索皴和渴墨點苔，山頂溼潤濃墨點染，蓊鬱蒼然，如著帽一般，近景松林密茂蒼茫，山石散落，境界幽深。王蒙用筆得力其外公趙子昂，書法亦佳，筆力扛鼎，其畫往往望之鬱然而深秀。
對於元代的士人來說，歸隱山林是最好的選擇，因為天下為少數民族之天下，人有幾等，南人最下，故除了逃至林下水邊，白雲滿屋的環境裡外，再找不到更好的出路，便是作個畫人，象黃公望，最終身不得善終，可見當時社會的險惡。
在山林裡以圖書老此身，是一種快樂，亦是一種無奈，似乎諸位傑出者，都得作個陶靖節一般，個個來個“流水桃花古洞春--萬株松下一身閒”的隱士生活。這在元代社會是十分嚴重的，只要看一下中國古代的歷史，除五胡亂華那一段外，最慘的算元代了，清代雖然亦是如此，好在那些王者還識得漢文化，網開一面，比元代在程度上輕一些。
當然清人知道只作文字考據比較安全，實際上仍然是文化難以興起，或者有點不正常。不管如何，在元代民族的高壓過分嚴重是清代不能比的，亦讓藝術滑向淡雅的水墨為上的境地，山林文人畫得到興起。
在元四家中，王叔明的畫仍然算得上重技法的，山石蒼松畫得堅實細謹，有時密密麻麻的，黃公望、倪雲林、吳鎮則是更加寫意得多了，也許深入山林的元代畫家其實不少，可以說多如牛毛，因為是真正的隱士嘛，故淹沒在歷史的長河裡，只少數的幾個畫家代表著他們，代表他們的心理，愁緒，失落，無奈--
歷代的山林隱者往往在一個朝代的末世才會大量出現，而在元代似乎是整個一個朝代便是如此，有時候王朝不治不公的代價會獲得得藝術上的富產，所謂塞翁失馬焉知非福，得便是失失便是得，故一切成敗得失均用平常心看待方是正理。
閱讀更多 雷家林書畫 的文章
