一部片子，如果被劃分到喜劇片，那麼，無論它的內核是多麼黑暗，至少嚐起來都是甜美可口。
如果把同時期上檔的美國騙局比作美式奶昔的話，布達佩斯大飯店，絕對是覆盆子派，鬆軟的派底，玫瑰色的慕斯上鋪了滿滿一層新鮮的覆盆子。是你路過甜品店的櫥窗，絕對會回望一眼的尤物。
布達佩斯大飯店的卡司，可以說是耀瞎今年上映的其他電影。Jude Law頂著日見稀鬆的毛髮“本色”出演，只是作為一個引開話題的作家；Ralph Fiennes，迷人的伏地魔先生，倒是演了個主角，貫穿電影一路話嘮，一路狂奔的門房先生；Tilda剛讓我認出她，就已經倒斃了；就更別說諾頓的悶騷警察長，Adrien Brody演的壞兒子，達福演的冷酷兇殘的德國殺手。想想被斯皮爾伯格贊為法國最會演戲的Mathieu Amalric只是在戲裡演個驚慌失措的小管家，也就不會為Lea Seydoux演的只是個小侍女而可惜，好歹還是有幾個鏡頭和幾句臺詞來著。人家Owen Wilson簡直是打醬油，好像還沒臺詞來著。
說到劇情，喜劇片跟謀殺案扯到一起麼，那麼原來最有邏輯性的懸疑類型片，瞬間就丟棄了“節操”。
上次看到這麼甜美
又沒節操的懸疑片，貌似是多年前歐容的八美圖，只不過，那部片子講的更多是八個風情各異橫貫法國影史的美女而顯得甜蜜，沒節操是因為家庭倫理的大尺度與劇情的反轉。
布達佩斯大飯店，整個故事很簡單，戰前全歐洲酒店業最有名的門房先生古斯塔夫先生和侍應生Zero的歷險之旅。這樣的雙人設置，好萊塢英雄片裡比比皆是，當然最有名的還是腐國的福爾摩斯和華生，到了歐洲大陸，有名的設置往往是“人獸戀”和平民化，比如丁丁和他的狗。
電影設置在戰前，古斯塔夫先生的受眾女士們，大多是七八十歲的貴婦們，而這群人正好是還留著貴族禮儀，年輕時叱詫風雲，中年時大多喪偶，老年時喜歡滿歐洲酒店輪著住。彼時，布達佩斯大飯店，想來除了歐洲最好的酒店名聲外，估摸也有種全歐洲最著名貴族太太養老院的意境在。
而古斯塔夫先生是全酒店的關鍵人物，他迷人風趣，幽默話嘮，簡直是中老年婦女的最愛，更何況他還喜歡她們。
於是，一個80多歲的貴族老太天會賴在酒店，住了小十年不肯走，我們的門房先生送走了她，結果不久噩耗傳來，老太太暴斃，還算有情有義的門房先生，即刻趕赴她的葬禮。等著他的是一個謀殺案，和即將開始的亡命之旅。
喜劇的另一好處就是，觀眾基本不用為主角的安危擔心，除了極個別喪心病狂的導演會搞些什麼反轉呀，大抵都遵循好人有好報的處世原則。
正如海報上演員如撲克牌樣的排列，一則為了有限的海報尺寸能容納眾多卡司，好讓人人有個位置，二則是100分鐘的長度，要讓如此龐大的卡司，人人有特色，於是電影人物設置也是極盡各種臉譜化。
門房先生的話癆，Zero的懵懂，Agatha的純潔，Dmitri的壞，Jopling的邪惡，Serge X的畏縮，警察長的萌，讓人看了覺得，這更像是一出漫畫，而不是真人電影。更何況，電影場景設定的虛構化，和劇情設置的誇張，剪輯的跳躍處理，種種結合都讓人覺得，這一定是3D動漫的最新科技成果。
門房先生越獄那段，惡搞了翻法國新浪潮經典電影Le Trou,特別是“商量越獄，鑿洞和鋸鐵窗”等幾段的翻拍，簡直太惡搞前作了。門房先生兩次為Zero在列車裡的抗爭，第一次彩色，第二次預告死亡則變成了黑色，以及Zero的一翻感言，6分似在致敬辛德勒的名單。
當然不得不說是，但凡是回顧的片段，用的是經典的4：3的比例，作者回憶的場景用的又是16：9。在巨幕裡看這部電影，經典的4：3幾乎只佔據了1/2的畫面，一方面感嘆電影工業的革命，一方面又覺的新穎，像看著舊時電影般。
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