当《寄生虫》的制片人带领演员和创作团队登上领奖台，领取第92届奥斯卡最佳影片奖的时候，对于这部电影乃至全球电影业来说，这个伟大而重要的夜晚终于画上了圆满的句号。
本届奥斯卡的赢家《寄生虫》
颁奖仪式的最后发生了一个小插曲。
当《寄生虫》的制片人之一Kwak Sin Ae发表完获奖感言之后，另外一位执行制片人，也是韩国影视产业知名人士，投资方CJ集团副总裁李美敬女士（Miky Lee）试图来到麦克风前表达感谢。但此时主办方却将舞台的灯光调暗，因为按照流程，接下来应该将镜头切换至舞台另一侧的简·方达那里，她需要为当晚的盛宴做结束语。
此时，意犹未尽的台下观众们提出了“抗议”，他们挥动双手，一起呼喊，示意要求舞台导演把灯光调亮，让《寄生虫》的主创留在台上，让Miky Lee继续发言。
最终，观众们赢了，聚光灯重新回到了主创身上，Miky Lee也来到麦克风前用英语感谢了喜欢韩国电影的观众，《寄生虫》再次成为全场焦点。
这一幕和这部电影在颁奖季的经历有些相似。
作为一部亚洲电影，在征战顶级奖项的时候，通常会失去信心，看起来就像聚光灯永远照不到的那个点，即使照到也会转瞬即逝。《寄生虫》就是在这样的背景下诞生，但一部“抗打”作品终究会引来光亮。
首先就是金棕榈奖，然后是历史性的SAG（美国演员工会奖），接下来还有BAFTA（英国学院奖）等等。包括一些好莱坞资深的影片人，都不吝惜对《寄生虫》的喜爱，并将它列入2019“最值得观赏影片”的名单。最后，围绕这部影片的热门话题逐渐指向它将成为本届奥斯卡最强有力的竞争者。
《寄生虫》获得SAG奖现场
作为一部非英语电影，《寄生虫》获得四项大奖，包括创造奥斯卡奖历史的最佳影片奖，这是第一部获得奥斯卡最佳影片奖的韩国电影。这也是第一部同时获得最佳国际长片(原最佳外语片)和最佳影片奖的电影。
奥斯卡颁奖典礼从1928年举办至今已经有92年，算来最佳影片的总量也有92部之多，这其中有81部是说英语的影片，而非英语片只有11部。这些优秀的作品从30年代开始，历经60年代、90年代，直到新世纪，不断在向奥斯卡的最佳影片奖发起一波波“攻势”，前赴后继。
这其中不乏《大幻影》、《呼喊与细语》、《美丽人生》以及《卧虎藏龙》等名导名作。2019年，许多人认为阿方索·卡隆的自传体电影《罗马》可能是最接近非英语影片获奖的一次，而最终阿方索止步于最佳导演奖和最佳外语片奖，影片《绿皮书》拿下了最佳影片。
非英语片奥斯卡最佳影片提名名单
让·雷诺阿《大幻影》（法语/1937年）
科斯塔-加夫拉斯《焦点新闻Z》（法语/1969年）该片同时获得最佳导演和最佳外语片提名，并最终获得最佳外语片奖
扬·特洛尔《大移民》（瑞典语/1971年）该片同时也获得最佳外语片提名
英格玛·伯格曼《呼喊与细语》（瑞典语/1972年）
迈克尔·莱德福 / 马西莫·特洛伊西《邮差Il》（意大利语/1994年）
罗伯托·贝尼尼《美丽人生》（意大利语/1997年）该片同时获得最佳导演和最佳外语片提名，并最终获得最佳外语片奖
李安《卧虎藏龙》（汉语普通话/2000）该片同时获得最佳导演和最佳外语片提名，并最终获得最佳外语片奖
克林特·伊斯特伍德《硫磺岛来信》（日语/2006）
迈克尔·哈内克《爱》（法语/2012）该片同时获得最佳外语片提名，并最终获得该奖
阿方索·卡隆《罗马》（西班牙语+米斯特克语/2018）该片同时获得最佳导演和最佳外语片提名，并最终获得了这两个奖项
奉俊昊《寄生虫》（韩语/2019）同时获得最佳导演和最佳外语片提名，并最终获得包括最佳影片的三个奖项
但事实证明，奥斯卡的最佳影片并不是“英语片”的堡垒，非外语片凭借优秀的品质也一定可以攻破它！韩国电影这次赢了！
人们不禁要发问，为什么攻下“城池”是在2020年？为什么是《寄生虫》？
这是一个复杂的问题，却也不难得出简单明了的答案——
虽然《寄生者》因其多类型的故事情节、精致的摄影以及演员的准确诠释而备受赞誉，但更显而易见的是影片《寄生虫》更加接近地探讨了目前全球普遍存在的不平等和阶级分化的深层意义。而近来，奥斯卡似乎一直没有对当今世界上最大的问题之一——贫富差距的不断扩大而发出有力的“声音”，此时，《寄生虫》摆在了评委和影评人的面前。
正像奉俊昊在颁奖典礼后对记者开玩笑说的那样，"I think we destroyed the barrier too much!"（我认为我们彻底打破了屏障！）
虽然奉俊昊所说的“屏障”简单来看是银幕下方的那一行行字幕，但这也从某种程度上表达了他创作时的一种态度。也许，奥斯卡的评委也要快速适应和我们一样看有字幕的电影了。
除了奉俊昊，本届奥斯卡奖还有些故事值得一提。
尽管布拉德·皮特以制片人的身份曾在2014年凭借《为奴十二年》获得了奥斯卡最佳影片奖，但作为演员出道的他，却从来没有获得奥斯卡在演技上对其的肯定，怎么看都有小李子的复刻，难道这是帅哥们在奥斯卡上的“宿命”？
终于，今年，一个颠覆形象的角色让他获得了最佳男配角，也是他第一次以演员身份获奖。
劳拉·邓恩获得最佳女配角
布拉德·皮特获得最佳男配角
最佳改编剧本奖的获得者是《乔乔的异想世界》编剧兼导演塔伊加·维迪提（Taika Waititi），他成为首位获得奥斯卡奖的土著导演。作为新西兰人，塔伊加的父亲是毛利人后裔，他的母亲有四分之一来自于她祖父的德系犹太人血统，还有爱尔兰、苏格兰以及英国人血统。他把这个奖项献给了“世界上所有想做艺术、跳舞和写故事的土著儿童”。塔伊加也骄傲的表示“我们是最早的故事讲述者之一。”
有得意就必然有失意。很长一段时间，各大电影节、奖项一直在关注流媒体，像Netflix、亚马逊(Amazon)、Hulu等创作出来的作品。他们愿意给这些作品机会，因为这些作品能给独立电影带来生机、能迎合大众口味、能赢得更多更高声望的奖项。“流媒体选手”风光一时。今年的奥斯卡，“流媒体们”事与愿违。
马丁·斯科塞斯导演的《爱尔兰人》在本届奥斯卡颗粒无收
“流媒体们”虽然获得了历史性的24项提名（去年只有15项），但最终的结果只拿到2个奖项，劳拉·邓恩的最佳女配角奖，以及最佳纪录片《美国工厂》，要知道，Netflix一家在2019年凭借《罗马》就赢得了三个小金人。
只能说，这不是流媒体之年。当然，我们也不必用一座小金人来衡量马丁·斯科塞斯执导，汇集了罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西一众大咖的《爱尔兰人》。
本届的奥斯卡已经落下帷幕，韩国电影的成功一定让我们的亚洲电影人信心百倍！
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