法國畫家巴爾蒂斯（1908～2001年）作畫準確，一絲不苟，似乎是受到前文藝復興畫家的影響（他們使用更加扁平、細節更少的方法），有時巴爾蒂斯的畫還體現瞭如基里科等超現實主義者的影響，
1945年之後，巴爾蒂斯開始繪畫裸女，尤其是青春少女睡眠、聊天和各種暖昧的私密時刻。
一些作品有著夢幻般的效果：人物活在她們各自的私人世界裡，對他人和周圍的環境無動於衷，雖然巴蒂斯使用傳統的方式作畫，但他的很多畫作縈繞著具有威脅性的元素，經常呈現一些謎團般的東西，一個傳統的、中產階級的臥室，比如《沙發上的女孩》這幅畫，是畫家常見的主題。
畫中兩位少女不雅的姿勢既陌生又迷人，她們望向帆布外，似乎我們驚擾了她們，讓她們困感和不樂意，作為巴爾蒂斯描繪女性畫作的通常慣例，本畫暗示著xing 的覺醒：一個女孩的坐姿雙腿分開，另一個在她的足邊，正咬著一隻蘋果，空間靜止而安寧，而我們這些觀眾似乎擾亂了場景的旋律，打斷了這個時刻。
畫作讓人立刻想起快照，畫家從其他藝術家（比如，博納爾）那裡學會了用攝影機框住構圖的方法，《沙發上的女孩》這幅畫作和其他這個主題的作品被布勒東和畢加索等畫家欣賞；其中愛德華·霍珀筆下的《第二個故事的陽光》這幅畫的構圖和《沙發上的女孩》相似，且無獨有偶，畫中也有兩個女人，不是女孩而已。
《第二個故事的陽光》畫中的兩個女人在一座別墅的樓上沐浴陽光，別墅是吸引人的防浪板建築，看上去是個程式化、性感和幽默（或許還有些許曖昧）的主題發生的場景，但經過美國油畫家和蝕刻家愛德華·霍珀（1882～1967年）之手，這個場景變得充滿了摩擦，畫作彷彿是個快照，是篇短篇小說，
巴爾蒂斯作品《沙發上的女孩》
讓我們猜想這裡正發生著什麼，為什麼人物出現，他們又為什麼互不關聯？那個一身黑色衣裙的陰鬱老女人是要對那個身穿比基尼的年輕女人說些什麼嗎？或者年輕的女人對自己曼妙的身材自信非凡，完全忽視了老婦人？在我們刨根問底之前，還是看一下整體構圖——房屋的構造是讓人難忘的白色幾何體，屋頂尖銳，半拉的百葉窗打斷了色帶，濃密的綠樹和柔和的天空框住了畫面。
霍珀作品《第二個故事的陽光》
霍珀的這幅畫作和其他畫作，尤其是後期的作品，用光——這個場景中是太陽光——以及光造成的對比和陰影固定住畫面，他的無名人物迎向陽光，沐浴在陽光中，或者僅是簡單地站在陽光下，霍珀有創造陽光自然效果的難以置信的能力，據說他曾說過自己唯一想做的事情是“畫出房屋滿堵牆上的陽光”。
他的人物通常都是坐著的，《陽光中的人們》也是如此，和其他人隔離、疏遠，衣冠楚楚，無動於衷，《第二個故事的陽光》這幅畫體現了霍珀巔峰時期的能力，他對光線、陰影和色彩的運用已經爐火純青——調色讓人聯想起蒙德里安。
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