第92届奥斯卡颁奖礼于今天落下帷幕。
“创造历史”加一系列“卧槽”，就是今天看完奥斯卡颁奖典礼后所有影迷朋友反复念叨的话语。
万万没想到，来自韩国的《寄生虫》是全场最大赢家，一举夺下四大奖项，包括最佳影片、最佳导演、最佳国际影片（最佳外语片）和最佳原创剧本。
全部都是超重量奖项，你品，你细品。
不单单如此，《寄生虫》还成为有史以来第一部获得奥斯卡“最佳电影”奖的非英语电影，导演奉俊昊一个人承包了四座小金人，创单届奥斯卡个人之最。
此举国欢呼普天同庆的大喜事，也让韩总统文在寅特意发推特恭喜，重点表示“今后会进一步为广大韩国影人提供能够尽情发挥想象力并大胆创作的电影环境。”
面对此情景，我国电影只有浓浓的柠檬酸，羡慕使人质壁分离啊。
在如此一个完全打开的电影创作环境里，奉俊昊的胜利也会进一步激励更多年轻的韩国导演，相信在不久的未来，还会有新的《寄生虫》出现。
所以说嘛，对电影创作一味的禁锢和干预，再怎么精彩纷呈的样板戏，看多了也就自然不买账了。
因《寄生虫》的强势逆袭，原来呼声最高的《1917》也和《爱尔兰人》加入了陪跑军团，不过好歹《1917》在金球奖拿到了“最佳影片”。
心疼我第二喜爱的导演老马丁的《爱尔兰人》可真是颗粒无收啊，10提0中，老年人本来就缺觉，还要赶来陪跑，不过我觉得《爱尔兰人》从导演到剧本到演员到各方面都表现得太游刃有余了，最后一个奖都没得，这画面有一丝残忍。
相比较奉俊昊，真是旱的旱死涝旳涝死。
其他四个表演类奖项也是没有悬念，和金球奖的一模一样，昨晚我就猜想，最佳女配和男配，肯定是劳拉邓恩和布拉德皮特，最佳女主和男主，肯定是华金菲尼克斯和蕾妮齐薇格。
真的恭喜这四位演员。我还挺喜欢蕾妮的，再看完《朱迪》后，我还特意又去看了一遍《BJ单身日记》，演得真好，电影也好。
今年的奥斯卡所有影迷都以为毫无悬念，结果惊喜是一个接着一个，一波三折啊。
在奥斯卡92年的历史里，《寄生虫》来了个前无古人的记录，刚才说过了，它是第一部获得“最佳电影”奖的非英语奖，也是继1956年《君子好逑》后，第二部同时拿到奥斯卡“最佳电影”和戛纳金棕榈的电影。
在奥斯卡之前的金球奖，PGA、BAFTA都把“最佳电影”给了《1917》，很多人猜测奥斯卡的“最佳电影”或许也会是《1917》，或者是《爱尔兰人》《痛苦与荣耀》，很少有人（除了李现）会投票给《寄生虫》，毕竟它来自韩国，又是非英语。结果《寄生虫》爆了个大冷门。
导演奉俊昊也说：“我们没想过会发生这样的事情。”当然，谁能想到呢？
到目前为止，《寄生虫》也是代表韩国类型片的最高水准了，脱胎于好莱坞的类型片，在时间的积累摸索中，它走出了“立足本土，放眼世界”的发展之路，有着开放、包容和自由。电影问鼎奥斯卡，也是韩国电影工业一次伟大的胜利。
其实在颁奖典礼现场，颁发“最佳导演”奖项时，当斯派克李念出奉俊昊的名字时，他整个人就呈现懵逼的状态。当然这时你也可以看看左下角萨姆门德斯的表情（《痛苦与荣耀》导演），一脸“ok，没我什么事了”的表情。
奉俊昊上台后在台上感谢了我第二喜欢的大导演：马丁斯科塞斯。“我从上学起就开始研究马丁导演的作品了，有句话我熟记于心，‘最私密的往往就是最具有创意的’，这句话出自伟大的马丁斯科塞斯。”
后来他又表白了我最喜欢的偶像导演：昆汀。向他说“当美国观众还不熟悉我的电影的时候，昆汀就总把我的电影放在他的清单里，谢谢他，昆汀我爱你。”
美国时间当晚，《寄生虫》拿到的第一个奖是“最佳原创剧本”，奉俊昊在发表获奖感言时说“写剧本总是一趟孤独的旅程，但我们写剧本不是为了代表国家。”这话真没错，创作是背对着观众的，面对自己的，假若背后总有一双眼睛盯着，总有一把剪刀等着，创作者怎么能够安心创作自己的作品呢？
等到韩进元发言的时候，奉俊昊在背后默默拿着奖杯仔细端详，一边端详一边憨笑，开心的像个51岁的孩子。
原本觉得在疫情之下，这届奥斯卡的关注度恐怕会下滑，但事实证明，在经历春节档电影撤档、隔离、足不出户、影院关门、封城的日子里，影迷对电影的需求和渴望，从未如此热烈。
奥斯卡的到来，我们终于可以好好聊一聊电影。
对于所有热爱电影的人来说，今天上午是非常纯粹的时刻，看着奥斯卡直播，听着期盼或意外的电影名被叫出，看到电影人接过自己的果实，会感觉无比兴奋和踏实，一瞬间忘记了所有。
直到看完颁奖直播，我们的思绪才回到常态，继续出门戴好口罩、勤洗手、勤消毒、进门量体温。
有时候我想电影重要吗？在生死面前它好像不值一提，有时现实比电影更加有戏剧性，但正是在这种时刻，或者在每一个情绪低落的时日，我才觉得电影实在太重要，没有电影，不看电影的日子就像丧尸度日。
希望第93届奥斯卡来临时，大家还是能开心的聚在一起，愉快畅聊电影。
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