说起《第九区》不得不提一下导演尼尔.布洛姆坎普，布洛姆坎普还不满三十岁之前，他只是南非的一名广告导演，业余时间拍一些科幻小短片，虽然反响不大，却引起了大导演彼得·杰克逊的赏识。本来想让他担当《光晕》的导演，但没想到制片方撤资，可能是觉得有些抱歉。2009年，杰克逊自己掏了三千万美元，让布洛姆坎普不限题材的随便拍，布洛姆坎普将自己2006年拍摄的一部六分钟的短片《约翰内斯堡的外星人》加以扩展、延伸，就成了《第九区》。

《第九区》讲述的是，人类收留了停留在约翰内斯堡上空的外星人并且将他们安置在了一个叫做“第九区”的地方，但是种族及生活方式的差异让外星人与人类产生了冲突，主角维库斯负责“迁移”外星人，但是在一次外出工作中无意被外星人研制的黑色液体感染并逐步变异为这些外圼种族，虽然成功帮助一对儿外星人成功逃离地球，但是自己却在日复一日的变异种受尽各种折磨。

《第九区》的气质非常独特，是科幻电影的一朵”奇葩”，它不仅在剧情设定上推陈出新，其别出心裁的电影美术更是让观者“匪夷所思”。电影美术是主要为片中造型而进行设计与加工的一种美术创作，作为整部电影最重要的环节之一，电影美术的任务不仅包括环凌造型、人物造型，还有镜头画面设计，该片电影美术师无论是从环境造型还是人物造型方面，都拿揑得极具'‘异类”。我们一起来谈谈这部“异类科幻片”的“异类”环境造型与人物造型。

“异类”的环境造型

(—)“异类”的场景设定

纵观以前的科幻电影，场景选择不是在纸醉金迷的繁华都市，就是在一望无垠的外族星球，而《第九区》却发生在南非约翰内斯堡的贫民区。场景造型是人物性恪在水面上的“倒影”，比如说外星种族住所的内部杂乱无章的电脑以及各种机械零件、横七竖八依附在其中的电线，从侧面反映山主角在异化过程中反复无常的性格特征和变幻莫测的心理活动。

说是贫民区，其实从外景中的近景来看影片中展示的要比真实环境中的贫民区更加脏、乱、差，但是从远景来看整个“第九区”的房屋布局却排列的桕当整齐，整体上看并不影响观影的视觉感受，这主要得益于电影美术师对各种破屋、杂物在色彩把握上的独到性以及外星人造型对观者的强大心理及生理反应。

这些外星种族虽然被人类收容，但是人类还是把它们隔离到“第九区”，这无疑是严重的种族隔离制度，事实丄，在大约半世纪之前，南非政府曾经规划过一个叫做“第六区”的种族隔离区，因此从中反映出的深意不言而喻，这是本片的“异类”之一。

(二） “异类”的道具设定

片中的道具有很多，在这里我们只分析主角使用的外星武器的美术设定。

1、结构

从结构上看，枪身的基本是稍微压缩的“X”形，全长约40厘米，其''异类”之处在于枪头不仅分为上下两部分，两部分的间距也有10厘米左右，而且上面的枪管呈黑色，近看似螺旋状，远观又像锯齿状；下面的枪管呈白色，直径大槪是上面的2倍。

2、颜色

从颜色上看，黑、白、橙的搭配肯定是要与电影的整体基调相一致。这种一致性不仅包括它与外星人母舰的整体基调，而且还有与外星机甲的整体基调，与外星“大虾”的整体基调。

(三）后动和攻击方式

从启动方式上看，此枪需要外里种族的DNA才能识别并启动。从攻击方式看，上面的枪管可以发出闪电状的蓝色攻击链，下面的枪管发出的是如气流一般的强大攻击波。

二、“异类”的人物造型

影片中外星种族的设定实际上就是把一些甲壳动物的设计元素加在了人体骨骼上，观众习惯把它们称作“大虾”。比如，克里斯托弗，和所有“大虾”一样，脑袋顶部有一长一短两对儿像虾一样的触须，从头部到背部表面覆盖着像虾一样的层层压叠的甲壳，它们的眼眶很宽，瞳孔很大，是一般成年人类瞳孔的二到四倍，因此这些“大虾”们的视野要比人类的开阔很多，他们眼睛是整个出演部分的关键。

据悉，大虾的样子得益于尼尔的灵感来源—— 《小群体》这本书。里面有大量小虫子、幼虫、寄生虫和蜘蛛的图片。制作团队因此致电作者希望他能提洪更多的图片，这样他们可以把“大虾”做得更加真实，更贴近真正的虫子。影片视觉总监杰姆斯说：

“如果你去看巨型虫，你会发现我们将它的颜色运用到了大虾身上，我们也采集了蚱蜢的颜色。”

除了大虾的大概外形，杰姆斯对干大虾的面部也作出了一些改变，他让这些大虾比之前的壳更多一些，皮肤更少一些，这样的话看起来便更像虫类。“大虾”拥有地球上直立动物的骨骼，但是也拥有外星人的器官和肢体，在对大虾进行模拟后，制作団队完成了大虾四肢的微型触角和毛发，而他们的面部骨骼则是基于人类的面部肌肉完成的。这样整団队又进一步充实了2D的概念，并且立马得到了导演的认可，最终成功塑造了影片中让人印象深刻的“外形大虾”。