常听相声的朋友肯定知道，相声讲究三分逗七分捧，意思是指捧哏虽然话比较少，但在整体结构，包袱效果上都有很大的作用，很多时候甚至是主导作用，像大家比较熟悉的郭德纲于谦，老郭的话占了大部分，如果说老郭是段子手，于老师就是神回复，话不多，但十分精彩，这是比较普遍的相声组合。
还有一种组合，称为“子母哏”，关于“子母哏”的由来，现在比较认同的说法是源自与曲艺相关的文人，《文章会》里所说的四大名写家之一的华世奎出过一本书叫做《梓承笑语》，其中记录了一些传统相声段子，比如《八扇屏》，《吉祥话儿》等等。这本书后来成为天津相声界的范本，被称作梓木哏，或者梓母活。
但大部分相声演员好逗，也没什么文化，就传成了子母哏，最后引申的意思是捧逗二人没有明显的角色区分，戏份相当，语言严丝合缝的，以机锋智慧较劲的作品。下面说两对大家比较熟悉的子母哏相声演员。
冯巩牛群的相声是电视相声时期最后的巅峰，最大的特点是大段对口台词，语言精彩且笑点密集，早期的《小偷公司》《我错了》《办晚会》《生日祝词》批判现实深刻而辛辣，段子内容有如投枪匕首般锋利；中期的《两个弄潮儿》《最差先生》《明天会更好》《有话坐下说》甚至包括稍晚的《瞧这俩爹》，大多数观众直到子母哏，应该就是从他们这来的，后来牛群去当县长，冯巩搭上郭冬临，继续在春晚舞台为大家带来欢乐，但还是有很多人怀念这一对经典的组合。
当年冯巩牛群解散，南派相声崛起，其中最有代表性的就是以湖南方言为特点的奇志大兵，风格大胆创新，积极尝试各种类型，有对话型作品，如上过央视的《喜丧》《挑战主持人》《楼上楼下》等，两人用的是牛群冯巩式的子母哏。两人也改编过传统作品，比如马季的《训徒》，除此之外给我留下最深印象的是他俩的双簧，即便是现在，他俩也可以说是双簧这门艺术最好的代言人，特别是双簧本来起源于北方，而用湖南方言的演绎增加了不少韵味和笑点。
除了这两对，还有张伯鑫王自健也算大家比较熟悉的，虽然以上几对组合分开的原因各不相同，但从大多数的例子来看，子母哏这种组合很难维持比较久的合作，而传统的组合，捧逗区分明显，一唱一和，倒是可以合作长达十几年甚至数十年，比如郭德纲和于谦，所以，更明确的分工似乎能让两个人的合作走得更远。
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