要说的话其实已经都在标题里了。还是要解释，不然就会被误解。
我们正在经历的这个春天，在人类历史文明进程中并不陌生。疾病和战争一样，无数次重演过，就像上帝画沙画时对自己不满意，随手一挥、就可以推倒重来。
祂推倒的是什么？重来时又会是什么模样？
《寄生虫》电影剧照
01@《寄生虫》里的豪宅女主人
这个角色的设定是一种妥协，否则电影就无法获得政治上的正确性，也就不可能获得奥斯卡的多项大奖。
我被无数次批评过写的东西太深奥，没人看得懂。那就随便说说感受吧。
豪宅女主人的傻白甜，毫无防备之心的善良，被生活在地下室的那家女主人说成是“富人的善良”，“我要是那么有钱，也会善良。”这是很多人的想法吧，所以有共鸣。
人性的复杂就在于，有钱和善良并不必然有任何关系。善良和环境的影响被不少心理学家、社会学家搬到实验室里研究，这本身就是一种很傻X的行为。如果善良是一种科学，孟子早就是科学家了。
善良只是一种基于理性原则的选择。没有人必然善良。
但是，我们还是可以在豪宅女主人身上得到善良的慰藉。不是因为她善良，而是因为设定这个人物角色的人，始终无法逃脱内心的纠葛——善，是一种需要；而且在富裕的女人身上的善良，更容易被接受，显得不那么虚伪。
设定这个人物角色的人，不管他/她是谁，在精致的、基于利己主义的、或者是无意识的思考后，认为需要这样的角色来软化社会矛盾：贫富两极分化也好、阶级矛盾也好、善与恶的冲突也好，将电影情节处理得不要那么剑拔弩张、不要那么激烈对抗。
肯定有人会说，穷人家的善良女人不是更卖座吗？
我想说的不是这个，而是你仔细想想——
在大多数人的意识里，不管贫富，善良=女人、而不是男人，这个意识是哪里来的？
02 @夏娃
《圣经》一定是男人写的，才会写禁不住诱惑的是夏娃。
亚当被赶出伊甸园后，需要拼命耕种的时候，也许还会怪夏娃。
这就是两性关系最晦暗的地方。
蛇再狡猾，也狡猾不过能够写《圣经》的人，更何况这些人本来也都是洞悉上帝旨意的使者，有着等同于神的人间权力。
男人的帮手是你，男人的肋骨是你，女人是你，摘下明辨善恶果子的是你，怕蛇的是你，怀胎的痛苦是你……写《圣经》的却不是你。
如果是你，你会怎么写？
董明珠
03 @董明珠
关于董小姐的新闻实在是太多了，时不时就会有那么一条热搜。
从下决心追讨回上一任业务人员未能要回的40万货款开始，虽然最终也没能要回钱、但是把货要了回来，董小姐在安徽的一个小城市里，开始撰写属于自己的商业传奇。
很多人对她的故事如数家珍，我从未完整了解过她的人生经历，但是偶然看到网上她的视频片段，和王首富打赌、和雷军正面刚，在公司开会时也是一身火药味，就连给员工涨工资，感觉都是在打一场大仗，敌人是谁呢？是她领导的企业所在的体制吗？
还有更多问题无从猜测答案，比如：有没有人真正打内心里喜欢她，包括她的哥哥、她的下属、她在政商两界的人脉关系网、和不断采访她的媒体的朋友们？
但是，这个问题重要吗？
《小丑》剧照
04 @小丑的妈妈
这是个可怜的女人。从世俗的眼光来看。
病入膏肓了仍然隐瞒着小丑的身世。小丑把她杀死在医院的病床上，之后的小丑终于下定决心赴死，在一档全国直播的访谈上。
她无疑是美丽的，从年老时的姿容也能想象到年轻时的神采——尽管实际上，年轻时，她根本就是个单纯懦弱、毫无自我意识的女人。
其实到老了也还是。
但是对小丑来说，这个单纯懦弱的女人，几乎就是他全部的温暖所在。和她一起看喜剧节目的场景，在电影中出现过2、3次吧，每一次都稀松平常，每一次都看得人欲哭无泪；尤其是了解到小丑的身世之后。
外面的世界在无限崩塌，并最终在小丑的无意示范下，走向混乱和疯狂。人们把小丑当英雄的时候，如果他的妈妈依然活着，看到电视里儿子血肉模糊的脸，会心疼吧？
这和《寄生虫》一样，这个世界哪怕是走向毁灭，女人仍是世间最后一抹温情。这样的寓意设定，政治正确、引人共鸣、也是影像和文本之外的真相。
只是很少有人意识到，谁来温暖这抹温情？
05 @叶文洁
《三体》。叶文洁，是三体世界地球组织的最高统帅。
刘慈欣以他深邃的思考、对人类命运的无限慈悲，用深情而冷峻的笔触，写出了叶文洁这个女人悲壮苍茫的一生，也写出了她合情合理的淡漠、死寂般的沉静、和心底深处的、一点点寒冷冬夜里炕头烛火般浓郁的柔情。
这比刘震云笔下的“我不是潘金莲”不知道要高出多少倍，也比陈忠实《白鹿原》世界里的田小娥更厚重实在，所以活该刘慈欣得诺贝尔文学奖。
至于叶文洁，她杀死自己的丈夫时，在那个名叫“红岸基地”的悬崖峭壁边，可能也随同丈夫的身体一同跌下了悬崖。
肋骨啊。肋骨折了。虽然这肋骨原本也不属于她的丈夫。
06 @莫琳·希凯 Maureen Chiquet
香奈儿前全球CEO，从普通职员到职场巅峰，她把自己的人生进阶之道写进了《Beyond the Label》（超越标签），国内译者孔锐才老师翻译成了《深度思考》，翻得挺好，很心灵鸡汤的感觉。其实原书作者，人家写的就是如何自己一步步超越自己身上各种“标签”的故事。
她能够超越，是因为她首先知道并承认这些标签的存在，然后以一种女性特有的魅力去亲手撕掉这些标签。一开始莫琳也是拒绝“以女性特有的方式”去撕标签，最终意识到“女性气质”同样是一种强大的力量，完全可以顺从自我。
可惜在翻译自己写的书名这件事情上，她说了不算。
要被误解多少次，才能抵达真理啊？
所以我在标题里就写“社会生了一场大病”，不只是指这次的疫情。反而，是这次疫情给了我们更多时间，去体验半封闭状态下自己的内心是个什么样。有人抓狂、有人学习、有人被迫转身在朋友圈做生意……所以才有了那句“你怎么渡过疫情，你就怎么渡过这一生”，同样是鸡汤，看起来没什么毒害，其实都经不起推敲，都他妈居心叵测。
包括上面这一段，对不辨是非、不去“深度思考”的人，同样居心叵测。
《喜剧之王》剧照
07 @柳飘飘
星爷，就像鸡贼冯导说的“偶像派演员，实力派导演”，那句“我养你啊”，说得柳飘飘扭过身去、泪流满面。
《喜剧之王》最经典的一幕就是这个，被无数人拿来发朋友圈、聊骚、写公众号。
现实中的柳飘飘不需要人养，却被一个“门”夹得死去活来。同样被那个门夹得丢掉演艺生涯半条命的男人，成为无数同类口诛笔伐、却暗羡
这件事说来话长。算了，不说了。
说说柳飘飘吧。
她穿着高跟鞋、短裙和花纹衬衫扔下一句“照顾好你自己吧，傻瓜”，钻进出租车里失声痛哭。
星爷何其残忍，将这样的爱与痛，放在一个名叫《喜剧之王》的电影里，也成全了柳飘飘，比紫霞仙子更动人的、更令人唏嘘不已、更让人回味的人设。
你破哥曾经最好的朋友，破刀，年轻的时候默默无闻、时常仰天长叹：“世间处处尹天仇，天下再无
对朋友失望之余，回头去看整个剧情的设定，破哥甚至对星爷也有些失望。柳飘飘这样的女人，为什么一定要受那么多苦、还成了夜总会里的当红小/姐
为什么一定要受那么多苦、还成了夜总会里的当红小/姐？
在这件事情上，男人果然没有一个好东西，星爷和小仲马一个德行。
虽然，夜总会里的小/姐没什么不好，但为什么一定要这样顺应大众心理预期的“标签”呢？就无法“超越标签”吗？
正如——
在任何时候都不应该讴歌女性，因为她们也是人。
▽
为了避免被骂到去做变性手术，补一句：发自内心地爱她们就够了，并发自内心地尊重。不必讴歌，可以为她们唱歌。
疫情之下，生活并无两样。也许上帝之手在推倒一切时，仅仅是因为我们没有学会爱，更不懂得去尊重每个人的选择。万能如祂，在创造万物时，还是给人们留下了选择“信与不信在自己”的余地，我们却总试图控制一切……
谨以此文，献给你们心中的女神。
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