写巨幅作品的快感有时很难用语言来形容。当你用大笔饱蘸整瓶整瓶倒下去的墨汁，左手拿着墨缸，右手将笔从墨缸中拎出砸向纸面的一霎那，你完全没有了自己，心被墨汁全部融化。许多突如其来的喷勃，令你无有预先构想。你只能顺着这快速渗化的轨迹，随心所欲。
——白砥
《耕字记》是沙孟海1986年自撰的一篇关于榜书创作的重要文献，其间自述了其书写原大榜书的历程，尤对灵隐寺中的“大雄宝殿”和“龙”字的书写过程记录详备。
可知这种类型的榜书书写难度系数高，需身法、腰法、步法、臂法、腕法齐备，对书家的体力、书写技巧、胸襟和气魄等要求更高。
书写时需要很大的纸张，大毛笔，沙孟海挥运时能举重若轻，将如椽大笔耍玩于股掌之间，不得不说需要很好的功力，也需要强大的体力!
因为板面长八米，高三米，简单将字放大已经无法呈现字的效果，一九五五年沙孟海在题写“大雄宝殿”四字时，每个字用四方尺白纸铺在地上，是用三支楂笔扎成一团，身随笔走，移步俯写。
在题写“龙”字时，他使用的是邵芝岩笔庄定制的特大号毛笔，用马毫、羊毫、麻丝夹在一起制作的笔头，笔头圆径十厘米，毫长二十一厘米，通木杆总长八十二厘米，重十市斤。
可见沙孟海对榜书用笔是有讲究的，他是大笔写大字，笔小则挥运不开，笔毫不足以支撑榜书线条的大和厚，无法很好地呈现其榜书雄浑的气势。
从沙孟海写“龙”字榜书的照片中的两个大脸盆可以看出，写类似“龙”字这一类榜书时，因为普通砚台大小的限制，还不够放大毛笔的一半笔毫，盛墨量有限，为了使得如椽大笔中有足够的储墨量，书写时线条浑厚，一定需要使用大容量的容器来盛墨汁，比如水桶、脸盆等较大的容器，又轻巧易携带。
由于这类榜书的字巨大，所用纸张很大，自然对书写场地有一定的要求。沙孟海写丈二斗方“龙”字这样的榜书时，是在杭州西湖国宾馆刘庄二号楼会议室。宣纸铺地在地面上挥写，书写时只沉思片刻，随手就奋笔疾书，一气呵成。
将大笔蘸到一盆墨中，盆中一半的墨汁便被吸走，笔也变得沉重无比，普通的顿笔和行笔，要花比常规多好几倍的力气，甚至需要运用全身的力气，并结合步法、臂力、腰功等才能很好地驾驭几十斤重的毛笔。
若手无缚鸡之力，可能连毛笔都拿不起来，更别谈书写技巧和书写时的速度，随机应变等等。沙孟海当年的物质条件不能和现在相提并论，现在的书家能在体育场等大型场所书写榜书，但能想象沙老当时的条件已经尽了最大极限。
能在物质条件没有那么好的年代书写如此巨大的榜书，足见他的智慧、气魄和勇气。
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