张立辰(1939年生)
当代知名大写意花鸟画家。
专攻大写意花鸟画，兼山水，擅兰竹及指头书画。
他以朴实真诚的心境、奔放浪漫的才情，淋漓恣肆的笔墨，在大写意花鸟画的创新方面独标新举。
在中国画创作中，大写意是最难的，它讲求书写性和概括性，要求造型更简洁神妙，笔墨更洗练豪放。
然而，张立辰知难而进，在强化大写意花鸟画视觉能力的同时，赋予其高亢昂扬又饶于生趣的内在精神，有效地推进了大写意花鸟画的发展。
在当代中国花鸟画艺术领域中，张立辰无疑是一个重要的代表性人物，但却很难归类到能够创造经典的先锋人物。
为什么呢？
张立辰先生的大写意花鸟作品，从笔墨技法上看似精巧与熟练，还有一定气场，但多数却流于平庸与炫技的状态，与当代意境的要求还是有一段距离的。
以他的写意葫芦为例，无论从墨色还是线条上，都无法与近代吴昌硕、齐白石相提并论。
吴昌硕的葫芦以泼墨写叶为表现方法，用浓墨勾叶筋淡墨写葫芦，借以草隶之书入画缠藤，成就其作品中流动的生命符号。
而齐白石的葫芦同样是泼墨写叶，但笔法简洁流畅，色墨浓淡适宜，多以酣畅淋漓的气势，使作品挥洒出气韵生机的气象。
张立辰尽管也传承了前人泼墨写叶的画法，但墨色略显干燥，缺失了自然的柔润感，尤其在勾线上因笔墨弱化而显得拘谨，使得画面整体布局失去了通畅的效果。
再看他的“荷塘”系列作品，更难与明代的徐渭相比。
徐渭在写意花鸟上的影响是无人可及的，他精草书擅诗文通戏曲，多以情感融入写意花鸟画的创作，画荷写草经常破笔一挥，任其浓淡干湿，狂草笔法入境，不求形似，多以神韵挥扬激情。
张立辰的“荷塘”，缺少的正是情绪化的意趣气象，从技法到精神状态，都是在平庸和流行的炫技层面，在线墨上依然摆脱不掉僵化的格局，难以达到淋漓舒畅的感染力、情与景融合的境界。
大写意花鸟画，取决于画家情趣和操守，聚集着画家全部的性情与修养。
张立辰在创作上，重视写意的笔墨效果，但未能表现出文化情感的重要性，也未能展现出对时代情感的真切体悟。
所以很难将他定位成一个时代大写意花鸟领域的先锋人物。
閱讀更多 一星半月夜 的文章
