希腊裔意大利人乔治·德·基里科（1888～1978年）是极富影响力的前超现实主义画家，也是形而上派艺术运动的创始者，他在雅典和佛罗伦萨学艺后，前往慕尼黑，1906年在那里进入了造型艺术学院，对克林格尔的版画和勃克林的象征主义画作产生了兴趣。
1911年基里科搬去巴黎，在那里他结识了阿波利奈尔，后者是第一个概括画家的艺术为“形而上”的人，通过阿波利奈尔，基里科还结识了毕加索和布朗库西等大艺术家，很多艺术家承认了基里科的影响，尤其是超现实主义者唐吉、恩斯特、达利和马格里特，基里科著名的作品主要是在1909年到1919年之间创作，这是他的“形而上”阶段。
《爱之歌》是他最著名的作品之一，右边的建筑结构是受地中海古代城市风景启发，左边的画面让人联想起现代冒烟的屋顶烟囱或者飘扬着的机车蒸汽，在中央令人不可思议的墙上安装着一座巨大的希腊风格头像，闪闪发光的红色橡胶手套分割开了画面空间，在暗示的地板上放着一只绿色的大气球。
基里科通过描绘一个萦绕着谜团的想象式景象，证明了自己通过艺术手段揭示一个平行现实的能力，这部分受到尼采的启发——他对形而上运动有着关键的意义。基里科出生在希腊的沃洛斯，常被称为尼波，他在雅典和佛罗伦萨学习艺术，1906年搬去了德国，进入慕尼黑的美术学院，在那里他阅读了哲学家尼采和叔本华的著作，
基里科作品《爱之歌》
《一天的谜团》这幅画作创作于基里科的“形而上”阶段，这个阶段延续到1918年左右，画作的主题和他这个阶段的很多作品相似，都是一个城市广场，除了远处两个渺小的人物和静止的雕像，广场处于一种被遗弃的状态，没有多余装饰的古典拱廊投下了浓厚而不可穿透的黑影，封闭的火车车厢和两个高烟囱为建筑添加了一种意外的工业化场景对照。
基里科作品《一天的谜团》
《一天的谜团》这幅画的透视同样让人不安——明显这不是一个观察来的地点，而是梦幻或者想象出的地方，艺术家转变了透视法的逻辑，原来这种系统是为了让我们获得稳定的画面感，画家把它变成了一个让人迷惑和不安的工具，基里科这个阶段的作品对于超现实主义者有着无法估量的影响，尤其是对达利与马格里特这等幻想大师。
他把都市陌生化的意象也出现在后来的艺术家，如格罗兹的作品中，基里科画作中创造的地方现在是我们集体想象的一部分，他的作品讲述了众多梦幻的状态和错位，对观众大有教益。
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