苗再新是一位有社會責任感和歷史使命感的藝術大家，創作態度十分嚴肅認真。他的藝術創作分為，古代、現代水墨人物和主題性水墨寫實人物創作。在他的藝術作品中，表達對國家、社會、人生和藝術的態度，抒發自己內心的感情。
苗再新現代水墨人物，在近乎原生態的現實生活的選材中表現了有動於衷乃至引人思考的立意。每一幅作品都有著真切的感動和深入的思索，有對正在抗疫戰中無私奉獻的白衣天使的敬意，有對艱苦礦工的理解，有對人間真情的讚頌，有對淪落者的悲憫，也有對篤於信仰者的感謂，更有對時代心聲的把握和對現實美好生活的追求。但其主攻方向、扛鼎之作仍是水墨寫實人物，主題性創作。
如作品《印痕》，作者飽含深情地繪畫一線抗疫的醫護人員，因為長時間穿防護服、戴防護口罩，滿滿疲憊的臉，被汗水浸泡得煞白，被口罩勒出的深深痕跡，她的雙眸，由於不分晝夜的工作，佈滿了血絲，畫面令人淚目！心裡難過之餘，筆者不禁想起作者在2003年遭遇非典時期創作的《天使在人間》，以淡雅的燭光氛圍，呈現出醫護人員如天使般純淨而勇敢的內心。在藝術手法上，苗再新以準確嚴謹的造型塑造人物形象的外在輪廓，在內涵上又善於挖掘神采，刻畫人物的豐富情態，在形神的貫通中深化形象的真實性。苗再新用情感記錄疫情，用畫筆見證當下的歷史，傳承生命的精彩。《印痕》，無疑是這個守望相助的時代裡，留下的最美的印痕！又如作品《整裝》、《馳援》，作者用簡練速寫的形式，單用墨色線條勾描出不藻修飾的形象，直接生動地記錄在一線疫情中醫護人員抗擊疾病感人瞬間。由於疫情突然，口罩、護目鏡、防護服等物資尤其珍貴，穿上防護服後，大家在隔離區內不吃不喝不上廁所，一待就是十幾個小時，每個人都在想著要為下一班戰友留夠充足的防護裝備，每個人都在最大限度地堅持，不讓其她同事冒險替換自己。詩人艾青曾這樣寫道：“為什麼我的眼裡常含滿淚水，因為我愛這片土地愛得深沉”。讓我們知道有一種愛，是對這個國家、這片土地的愛。苗再新用心靈之作表達正在一線抗疫的醫護人員勇戰病毒、不畏困難的精神風貌，謳歌了他們無私無畏的高尚情懷。
再如作品《生死挺進》和《生命的支撐》，再現了汶川地震時解放軍戰士捨生忘死、搶救人民群眾的英勇氣概。另一面也體現了他們在國家和民族危難時期挺身而出、報效祖國的奉獻精神。哪有什麼歲月靜好，只不過是有人替我們負重前行。我們並沒有生活在一個和平的年代，只是生活在一個和平的國家。
新創《共產黨宣言》作為經典歷史人物主題，無論從立意創作還是觀看接受的角度，都深刻揭示了歷史人物“主題”與藝術表達的關係。對主題內容的認知和感知是主題性繪畫的構思與創作基礎，但作為“主題”的內容卻並不是主題性繪畫作品的全部價值所在，繪畫的第一性的價值核心永遠根植於藝術性；主題性繪畫的接受與欣賞，也最終有賴於繪畫形式與內容共同達成的作品裡人物靈魂與精神境界的昇華。而對於創作者個體而言，基於民族、國家、地域等集體主義敘事的主題性美術創作，同樣可以在藝術價值的層面向深處發掘，史詩巨構或“命題作文”也同樣可以、甚至更有利於在審美價值與藝術本體領域探尋精神的高度。正如美術評論家水天中在《歷史畫與繪畫中的歷史》文中所言，“在歷史畫中，歷史事實、歷史材料、歷史細節只有在被藝術家的個性光輝所照亮的時候，才會產生藝術感染力。”從史實中升潛而出的歷史意象，藉由畫家個體的藝術表達而被喚起，方能成為民族國家集體記憶的一部分，與感性的、人性化的藝術理解水乳交融。
創作中藝術的表現無疑應該是第一性的，但同時也要求藝術家要具有歷史學家的學術態度，對於當時歷史知識的瞭解程度要達到一定的水準。但是，歷史學家所給出的歷史景觀又往往是從知識角度而非從圖像角度出發，與藝術家進入歷史事件的入口不一樣，因此只有充分地瞭解歷史，才能從歷史中把事件的藝術性景象提煉出來。為此，苗再新查閱了大量馬克思、恩格斯的照片，並在深入研究和理解的基礎上，對形象的年齡感和角度、表情等進行了再創作，使之既符合構圖和情境的需要，又要畫出神采，充分展現馬克思、恩格斯作為偉大學者的睿智和革命導師的堅毅。歷史題材的創作，要把握準確的歷史感。在創作中，苗再新力求讓觀者有身臨其境的感受，使之相信這就是當時的真實場景，相信這就是歷史的那一刻。畫中從人物的服裝到每一件傢俱、器物，作者進行了查詢與考證，保證符合時代特徵，不出‘硬傷’。這樣的創作才是把史實變成史詩。重要的是作品充滿畫面感，有畫面感才會有詩意、有藝術性。
一件好的主題性美術創作能夠“留下來”，不僅是因為藝術，還因為這樣的藝術能夠潛移默化地融入民族精神，以文化基因或人物精神遺產的方式代代相傳。因此，它承擔的責任以及現實與歷史價值應該大於一般的個人創作。主題人物畫創作過程中除了形象塑造、筆墨語言、造型技巧、構思等各個方面的能力，還需要大量的時間、精力和體力承受力，更主要的是要有使命感、責任感。作為藝術家個人的藝術生涯中有幾件這樣的創作，才是最大的成功。
主題性美術創作不僅需要藝術與技術的能力，同時也需要更全面的綜合能力，包括對於歷史的深刻理解、對於民族精神的認同、對現實的敏銳感受能力與判斷力、對於意識形態的知識分子立場、對於世界整體藝術趨勢的價值選擇等多方面，這就是主題性美術創作不容易成功的原因。
最後，讓我們用苗再新筆下真正反應時代，發自內心的創作，撫慰心靈、見證時代的美術力量、展示中華民族不畏磨難的中國力量，祝福祖國，鼓舞廣大人民群眾戰勝疫情的信心，凝聚人民群眾抗擊疫情的強大精神力量。
楊嘉銘 2020.2.26
苗再新藝術簡歷
苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美術家協會理事，中國美協中國畫藝委會委員，文化部國家主題性美術創作項目專家指導委員會委員，中國畫學會常務理事，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院中國畫院研究員，中央文史館書畫院研究員、北京大學藝術學院、中國人民大學藝術學院和中國國家畫院高研班導師、北京文史館館員、北京美協中國畫藝委會副主任、武警部隊美術書法研究院副院長。
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